马宋英温州人至钱唐净慈寺写古松于壁题云磨出一锭两锭墨扫出千年万年树月明乌鹊误飞来踏枝不着空飞去丁大全赏其诗画急命索之人忌其能閟不令出卒不遇遂成诗谶其时有毛信卿者亦温州人善画竹杭人最重之自云大竹画形小竹画意葢得法于赵牧之也
钱选字舜举霅川人宋末时人入元以工画花鸟名江南王思亷题其寿阳梅图云一声白鴈度江潮便觉金陵王气销画史不知亡国恨犹将铅粉记前朝又陈俨题其画花云霅翁夙号老词客乱后却工花写生寓意岂求颜色似钱唐风物记升平
金应桂字一之号荪壁钱唐人在宋为县令入元隠风篁岭书法欧阳率更画学李龙眠
黄子久公望富阳人聪敏絶伦通百氏说山水师董源而晚变其法运思落笔气韵流动可入逸品元至元中淛西亷访使徐琰辟为书吏未几弃去更名坚号大痴道人放浪江湖年八十余卒所著有山水诀行于世云近代作画多宗董源李成二家笔法树石各不相似学者当尽心焉 树要四面俱有干与枝葢取其圆润 树要有身分画家谓之纽子要折搭得中树身各要有发生 树要偃仰稀密相间有叶树枝软面后皆有仰枝 画石之法先从淡墨起可改可救渐用浓墨者为上 石无十步真石看三面用方圆之法须方多圆少 董源坡脚下多有碎石乃画建康山势董石谓之麻皮皴坡脚先向笔画边皴起然后用淡墨破其深凹处着色不离乎此石着色要重 董源小山石谓之矾头山中有云气此皆金陵山景皴法要渗软下有沙地用淡墨扫屈曲为之再用淡墨破 山论三逺从下相连不断谓之平逺从近隔开相对谓之阔逺从山外逺景谓之髙逺 山水中用笔法谓之筋骨相连有笔有墨之分用描处糊突其笔谓之有墨水笔不动描法谓之有笔此画家紧要处山石树木皆用此 大槩树要填空小树大树一偃一仰向背浓淡各不可相犯繁处间疏处须要得中若画得纯熟自然笔法出现 画石之妙用藤黄水侵入墨笔自然润色不可用多多则要滞笔间用螺青入墨亦妙吴籹容易入眼使墨士气 皮袋中置描笔在内或于好景处见树有怪异便当模写记之分外有发生之意登楼望空阔处气韵看云采即是山头景物李成郭熙皆用此法郭熙画石如云古人云天开图画者是也 山水中惟水口最难画 逺水无痕逺人无目 水出髙源自上而下切不可断派取活流之源 山头要折搭转换山脉皆顺此活法也众峰如相揖逊万树相从如大军领卒森然有不可犯之色此写万山之形也 山坡中可以置屋舎水中可置小艇从此有生气山腰用云气见得山势髙不可测 画石之法最要形象不恶石有三面或在上或在侧皆可为面临笔之际殆要取用 山下有水潭谓之濑画此甚有生意四边用树簇之 画一窠一石当逸墨撇脱有士人家风纔多便入画工之流矣 或画山水一幅先立题目然后着笔若无题目便不成画更要记春夏秋冬景色春则万物发生夏则树木繁冗秋则万象肃杀冬则烟云黯淡天色模糊能画此者为上矣 李成画坡脚须要数层取其湿厚米元章论李光丞有后代儿孙昌盛果出为官者最多画亦有风水存焉 松树不见根喻君子在野杂树喻小人峥嵘之意 夏山欲雨要带水笔山上有石小块堆在上谓之矾头用水笔晕开加淡螺青又是一般秀润画不过意思而已 冬景借地为雪要薄粉晕山头 山水之法在乎随机应变先记皴法不杂布置逺近相映大概与写字一般以熟为妙纸上难画绢上矾了好着 笔好用颜色易入眼先命题目此为之上品古人作画胸次寛阔布景自然合古人意趣画法尽矣 好绢用水喷湿石上搥眼匾然后上帧子矾法春秋胶矾停夏月胶多矾少冬天矾多胶少 着色螺青拂石上藤黄入墨画树甚色润好看 作画秪是个理字最紧要吴融诗云良工善得丹青理 作画用墨最难但先用淡墨积至可观然后用焦墨浓墨分出畦径逺近故在生纸上有许多滋润处李成惜墨如金是也 作画大要去邪甜俗赖四个字
髙季迪题黄大痴天池石壁图诗黄大痴滑稽玩世人不知疑似阿母傍再谪偷桃儿平生好饮复好画醉后酒墨秋淋漓尝为弟子李少翁貌得华山絶顶之天池乃知别有缩地术坐移胜景来书帷身骑黄鹄去来逺缟素飘落流尘淄颍川李公欣得之手持示我请赋诗我闻此中可度难玉枕秘记传自青牛师池生碧莲花千叶光陆离服食可腾化游空驾云螭奈何灵迹久秘藏荒竹满野啼猩狸寻真羽客不肯一相顾却借释子营茆茨我昔来游早春时雪残众壑销寒姿磴滑不敢骑马上青鞋自策桃笻枝上有烟萝披拂之翠壁下有沙石荡漾之清漪晴天倒影落明镜正似玉女晓沐髙鬟垂饮■〈犭员〉忽下藤袅袅浴鹤乍立风澌澌匡庐有地我未到未省与此谁当竒扫石坐其涯沿洄引流巵醉来日照影俯笑知为谁落梅扑香满接■〈罒离〉暮出东涧钟鸣迟归来城郭中复受尘土欺十年胜赏难再得恍若清梦一断无由追朝来观此图恻怆使我悲当时同游已少在我今未老形先疲人生扰扰嗟何为不达但为髙人嗤汉南已老司马树岘首已仆羊公碑惟应学道悟真诀不与陵谷同迁移仙岩洞府孰最好东有地脉西峨嵋髙崖铁锁不可攀援以径上仰望白云楼观空峩巍此山易上何乃遗便与猿鹤秋相期欲借太乙舟夜卧浩荡随风吹洞箫呼起千古月照我白发凉丝丝倾玉醪荐瑶巵招君来游慎勿辞无为漫对图画日夕遥相思
嘉兴林叔大掾淛江行省时贪墨鄙吝然颇交接名流以沽美誉其于达官显宦则刲羊杀豕品馔甚盛若士人君子不过素汤饼而已一日延黄大痴作画多士毕集而此品复出众皆扪腹阔步讥谑交作叔大赧甚不敢
【打 印】 【来源：读书之家-dushuzhijia.com】
