春风荡罗帐，馀花落镜奁。池荷正卷叶，庭柳复垂檐。
竹柏君自改，团扇妾方嫌。谁能怜故素，终为泣新缣。
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《春思》是萧子云所作的一首叹春惜春、喻扇喻情的乐府诗。
在南朝齐、梁时代，萧子云的诗，比较清浅明丽，流露性情。此诗前四句，写得十分随心所欲，却把女人春思的环景描绘得非常到位：春风荡漾入深闺，春花飘飞落妆台；池荷才露尖尖角，杨柳已绿垂窗檐。接下来，诗人直奔主题：竹柏异心君自改，团扇入秋妾方嫌。谁能春思怜故素，终为班姬泣新缣。怜故素，泣新缣，诗虽终而言未尽！
这首诗题为“春思”，抒写的是春日里的怨情。诗中的女主人公是一位弃妇，春日来临，她触景伤情，既责怪前夫，又暗自为命运悲叹。
前四句描写春景。“春风荡罗帐”，视线由室外引入室内。室内，只有弃妇孤单的一人。其景象恰如李清照词中所写的情况：“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头⑷。”（《凤凰台上忆吹箫》）次句是一个特写镜头：见梳妆台上日渐凋零的瓶花，在春风吹拂下，片片飘落。萎败的春花，空荡的罗帐，弃妇房中呈现的是一派清冷萧瑟的景象，接着，她将目光转向室外：远处，“池荷正卷叶”——荷叶已将尖尖角伸向池面；近处，“庭柳复垂檐”——庭前，绿柳成瘾，正垂挂在房檐前。“余花”、“池荷”、“庭柳”，表明节令已是暮春。春将归去，芳菲渐歇，寡居独处的弃妇心中怎能不倍觉惆怅呢？
后四句即是弃妇在伤感情绪的驱遣下，自诉不幸。她首先想到的是故夫的轻情薄义。“竹柏君自改”，弃妇以第一人称对第二人称的口吻，义正辞严地谴责故夫：我之遭到抛弃，全是以为你改变了竹柏的忠贞之性。“团扇妾方嫌”，转从自己的一面立论，说明自己是不甘于被抛弃的下场的。“团扇”，用汉朝班婕妤《怨歌行》的典故：“新裂齐纨素，鲜洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飚夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”后世即据此诗以团扇入秋即遭弃捐以喻弃妇的不幸。以上两句对比见意，从妾嫌团扇的对面加以强调，从而挑明了造成悲剧的责任。结尾两句用汉乐府民歌《上山采蘼芜》的典故，悲叹自己的不幸命运。《上山采蘼芜》写一个路遇故夫的弃妇，故夫告诉她：“新人工织缣，故人工织素。织缣日一匹，织素五丈余。将缣来比素，新人不如故。”这里以“故素”指自己，以“新缣”指故夫另娶的“新人”。弃妇自伤不幸，所以说：谁能哀怜同情我呢？我将终生要为故夫另觅新欢的背弃行为流泪痛苦。
此诗采用的是古典诗歌习见的先景后情、以景衬情的写法，在表现上形成特色是两用前代弃妇诗的典故。《怨歌行》与《上山采蘼芜》是两首广为流传的古诗，以之入诗，不仅言简意赅，且有助于引发联想，增进作品的历史感，增强作品的思想深度。“团扇”、“故素”、“新缣”，虽用字寥寥，却使《春思》诗中的弃妇顺理成章地加入到文学史上长长的弃妇形象的行列之中，从而使这一形象具有了广泛而持久的社会意义与美学价值。
《春思》是南北朝萧子云所作的一首乐府诗。
萧子云，（487—549）南朝梁南兰陵（今江苏常州）人，字景乔。萧子恪弟。齐世，封新浦县侯。入梁，降爵为子。起家秘书郎，官至侍中、国子祭酒，领南徐州大中正。侯景之乱，宫城失守，奔晋陵，饿死于僧房。通文史，善草隶。梁初，承旨改定郊庙歌辞。有《晋书》、《东宫新记》。今存《晋书》辑本。