提起悼亡词，世人最先想到的便是苏轼“十年生死两茫茫”的千古绝唱。可很少有人知道，北宋还有一位相貌丑陋的词人，用满腔深情写下一首《鹧鸪天·重过阊门万事非》，字字泣血，句句含悲，其真挚与沉痛，丝毫不输苏轼的名篇，成为文学史上悼亡题材的不朽之作。这位词人，便是贺铸。
贺铸的容貌，在史料中记载为“长身耸目，面色铁青”，甚至被时人戏称为“贺鬼头”。可貌相的粗陋，丝毫掩盖不了他内心的细腻与深情。他与妻子赵氏的婚姻，没有惊天动地的桥段，却在朝夕相伴中沉淀出最醇厚的情意。两人曾长期居住在苏州阊门一带，那里的亭台楼阁、寻常巷陌，都刻满了他们的温馨过往——或许是春日里的携手踏青，或许是冬夜里的灯下相伴，或许是日常的柴米油盐、闲话家常。这份平淡却安稳的幸福，成了贺铸生命中最温暖的光。
可命运总是残酷，赵氏最终病逝于苏州，永远留在了这座他们曾共同生活的城市。妻子的离去，像一把利刃，狠狠刺穿了贺铸的世界。他带着无尽的悲痛离开苏州，此后多年，始终无法释怀那份思念。直到多年后，贺铸再次踏上苏州的土地，重游阊门故地，眼前的景致依旧，却物是人非，曾经的温馨过往与如今的孤独寂寥形成强烈反差，所有的思念与悲痛瞬间涌上心头，他挥笔写下了这首流传千古的悼亡词。
“重过阊门万事非，同来何事不同归？” 开篇一句，便将重游故地的沉痛直白道出。故地重游，本是为了寻觅旧梦，可映入眼帘的一切都让他心碎——曾经携手同行的人，如今为何不能一同归来？简单的问句里，藏着无尽的遗憾与不甘，让人瞬间共情。
“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。” 这两句更是千古名句，贺铸以“半死梧桐”“失伴鸳鸯”自比，将丧妻后的孤独与憔悴写得入木三分。清霜过后的梧桐，一半枯萎，如同他残缺不全的人生；失去伴侣的鸳鸯，独自飞翔，恰似他孤苦无依的处境，意象悲凉，情感深沉。
词的后半段，“原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？” 则将思念拉回日常细节。他想起妻子在世时，深夜为他挑灯补衣的温馨场景，如今只剩空床听雨，再也无人为他操劳。这份对过往琐碎日常的追忆，更显思念的真挚与绵长，没有华丽的辞藻，却最能打动人心。
这首《鹧鸪天》凭借情深辞美、沉痛感人的特质，与潘岳《悼亡》、元稹《遣悲怀》、苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》并称为文学史上的悼亡名篇。