提起隋炀帝杨广，世人多聚焦于他的暴政与奢华，却鲜少知晓他亦是位颇具才情的诗人。他的一首《野望》，以极简的白描手法勾勒出萧瑟意境，流传于世并影响了后世诸多文人。更令人唏嘘的是，元代才子马致远借鉴其意境创作的《天净沙·秋思》，不仅成为千古绝唱，还入选语文课本被世代传诵，而原创《野望》却渐渐被大众淡忘。
杨广虽为帝王，却有着文人的细腻感知。《野望》创作于他某次巡游途中，彼时或许是远离朝堂的片刻宁静，或许是触景生情的瞬间感慨，他以“寒鸦飞数点，流水绕孤村”开篇，寥寥十字便铺展开一幅清冷寂寥的画面。寒鸦点点掠过天际，流水潺潺环绕孤寂村落，没有华丽辞藻的堆砌，只用最朴素的语言勾勒景物，却精准传递出一种悠远苍凉的氛围。
紧接着“斜阳欲落处，一望黯消魂”，将情感推向深处。夕阳西下，余晖洒落，诗人极目远眺，心中涌起难以言说的惆怅，“黯消魂”三字直抒胸臆，让眼前景与心中情完美交融。整首诗以白描见长，清新自然却意蕴深远，打破了世人对帝王诗作多雍容华贵的刻板印象，也正因这份独特的意境，使其在文学史上留下了痕迹，对唐宋词人的创作产生了潜移默化的影响——不少词人在描绘秋景、抒发愁绪时，都曾借鉴这种“以景衬情”的极简手法。
时光流转至元代，马致远将这种意境推向了新的高度。他的《天净沙·秋思》，堪称对《野望》意境的极致借鉴与升华。“枯藤老树昏鸦”对应《野望》的“寒鸦飞数点”，同样以寒鸦勾勒萧瑟；“小桥流水人家”与“流水绕孤村”异曲同工，皆以流水串联村落景致；而“夕阳西下，断肠人在天涯”，则与“斜阳欲落处，一望黯消魂”的情感内核一脉相承，都是借夕阳抒发离愁别绪。
不同的是，马致远在借鉴基础上更显精巧，以“枯藤、老树、昏鸦”等多个意象叠加，形成密集的视觉冲击，将漂泊游子的孤独与思乡之苦刻画得入木三分。也正因这份精准的情感共鸣与极高的艺术成就，《天净沙·秋思》成为元曲的巅峰之作，顺利入选语文课本，成为几代人必学的经典篇目。
如今，提起“夕阳西下，断肠人在天涯”，几乎无人不晓，可知晓其意境源头是隋炀帝《野望》的人却寥寥无几。其实，无论是《野望》的清新自然，还是《天净沙·秋思》的凝练深刻，都是文学传承与创新的生动体现。杨广以帝王之身写下的这份细腻，最终经由马致远的再创作得以发扬光大，这便是文学跨越时空的魅力。