人民的艺术家：贾作光文集

001 第一部分 艺术之思

003 介绍内蒙古自治区的民间舞蹈艺术

007 用实际行动向“乌兰牧骑”学习

009 学习乌兰牧骑，坚持社会主义文艺方向 全心全意为工农（牧）兵服务，

为社会主义服务

018 对舞蹈音乐的探讨

025 谈舞蹈的节奏

032 论舞蹈艺术

065 舞蹈审美十字解初探

078 发挥舞蹈艺术在建设精神文明中的作用

081 对《定位法舞谱》的鉴定

083 谈舞蹈节奏的作用

—— 节奏动力的核心是神韵和形韵的集成

089 研究舞蹈艺术规律 振兴民族舞蹈文化

093 民族民间舞蹈的借鉴、继承和发展

101 继承·借鉴·发展·创新

107 真正的艺术家是属于人民的

110 保护和发展少数民族文化艺术 加强国际文化交流

116 中国新舞蹈艺术的开拓者

—— 缅怀舞坛巨匠、一代宗师吴晓邦

119 中国现代舞的昨天·今天·明天

123 云南省首届少数民族舞蹈理论研讨专栏

—— 寄予大会的一点希望

127 学习吴晓邦 迎接新世纪

130 《中国少数民族舞蹈史》读后

133 我看舞蹈

140 要做合格的舞蹈家

142 以毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》精神指导我们前进

145 文化的多样性与少数民族艺术遗产保护

149 永不凋谢的萨日楞花

165 第二部分 创作之法

167 排演秧歌舞的一点体会

169 《牧马舞》创作经过

172 《鄂尔多斯舞》的创作过程

177 创作回忆

—— 关于舞蹈《牧民见到毛主席》和《火的遐想》

181 海的诗

——《海浪》创作谈

186 必须重视舞蹈语汇的规范化

191 从生活中捕捉舞蹈形象

198 生活·创作·创新

204 浅谈舞蹈结构

210 舞蹈编导的特征

232 论社会主义新时期的舞蹈创作

246 浅谈即兴舞

252 创造具有中国特色的新现代舞

—— 创作道路的自析

257 略析陈翘舞蹈创作的特点

261 在首届中国舞蹈编舞技法交流研讨会上的讲话

267 我对舞蹈创新的思考

272 生活要下去，创作要上去

—— 在中国民间舞学术研讨会上的发言

277 我是怎样提炼舞蹈元素的

283 中国舞蹈与当代创作

—— 在贾作光舞蹈艺术观礼上的演讲

289 现实题材舞剧展演观后杂谈

294 舞蹈编导要有创作个性

298 从少数民族舞蹈创作引起的思考

305 浅谈舞蹈创作与表演

313 第三部分 评论之术

315 正确地向民族民间艺术遗产学习

320 鲜艳夺目的内蒙古歌舞

324 喜看内蒙古歌舞演出

331 轻歌曼舞传友情

—— 喜看东方歌舞团建团公演

334 草原歌舞寄深情

—— 看内蒙古歌舞有感

336 和平、友谊的盛会

—— 谈首届中国国际民间艺术节

340 品评的快乐

—— 关于舞剧《澳门新娘》的对话

347 赞《大红灯笼高高挂》的创新精神

351 观舞蹈《千手观音》与舞蹈《吉祥天女》之略见

354 瑰丽多彩的地域风情

—— 评舞蹈诗《家住长江边》

358 观舞剧《白鹿原—— 鼓臊情形》有感

361 第四部分 教学之道

363 舞蹈演员要加强音乐听觉和舞蹈视觉的记忆能力

367 将知识注入舞蹈

370 开创性的教学成果

—— 看舞院中国民间舞系山西班大专生教学实习有感

374 春催桃李 新人辈出

—— 观第五届“桃李杯”舞蹈比赛有感

379 知识舞蹈及其价值取向

—— 知识经济带来舞蹈教育的思考

384 要加强舞蹈表演艺术的修养

389 第五部分 联动之径

391 向乌克兰国家舞蹈团学习

393 看墨西哥民族现代芭蕾舞团的演出

395 动人心弦的芭蕾舞剧

—— 看英国蓝伯特芭蕾舞剧团的演出

399 来自多瑙河畔的艺术花朵

—— 看匈牙利国家歌剧院小型芭蕾舞团的演出

402 《宝石花》光华四射

405 波兰人民的艺术珍宝

—— 玛佐夫舍歌舞团演出观后

407 古老优美的缅甸音乐舞蹈艺术

409 热情豪放的蒙古歌舞艺术

411 新的起点 辉煌的成就

—— 我在日本福冈湖南美芭蕾舞学院排《天鹅湖》舞剧所感受到的

416 后记