其姿致如牵牛花，在篱角墙根，娟娟一朵，点缀秋光。如当椎牛行炙之后，餍饫肥甘，忽逢蔬笋一柈，入口脆美，清快无比。又如妃子酒后，啖荔支过量，浆热体烦，得玉鱼含唇舌间，凉沁牙齿，顿觉举体清适，不数金茎解渴矣。
春波传
福林，字春波，郁大庆弟子也。自春珊之去，文盛堂门前冷落车马稀矣。既得春波，门风复振。桃花靧面，神采焕发，光艳四照。长眉入鬓，如春雨初霁，远山新沐，浓翠欲滴。昔殿脚女吴绛仙，善画长眉，场炀帝目之曰"秀色可餐"，意态如此。拟之《石头记》中人，性情极似惜春，碧玉初年，身量未足，亦正如此。或言春波似藕官，亦近之。在群芳中，当是素馨花，.清夜静对妙香，可以忘言。温克沈默，不苟言笑，其意穆然以深。不屑屑求人怜，人自不能竟度外置之。"钟夫人自是闺房之秀"，斯之谓矣。
小芗传（小兰附）
爱林，字小芗，亦后来之秀也。演《邯郸梦》，为打番儿罕，绯缨绣袍，结末为急装，舞双枪，如梨花因风而起。观者光摇银海，啧啧叹好。公孙大娘舞剑器，浑脱浏漓，有此妙手。三庆部如意《打桃园》，掣大刀旋转如风，一时称妙，然不足敌小芗也。柔媚是吴儿本色，小芗则别饶清致，秀外慧中。茶筵酒座，芗泽微闻，如佛手柑，但觉清气袭人，不知身在瑶台第几层矣。古称"可人"，又曰"可儿"，潇湘馆中紫鹃也。丙申秋抄，脱籍后，自居香雪堂，即小蟾春元堂旧居也。先在敬义堂。敬义堂为三庆部大家，主之者曰董秀荣，以小生擅名。冠卿、鸾仙咸出其门，合其徒尚六七人。若小芗者，昆山片玉，桂林一枝，对之弥令人回忆当年全盛时。就中有名小兰者，余识之最早。壬辰二月，征鞍初卸，春服既成，同人小集如松馆，为余洗尘。小兰如芙蓉女儿，明秀无匹，姗姗来迟，媚不可言。坐对名花，遂至沈醉。海棠睡未醒，予辈于重房复室中，环守之至夜分，乃送之归。乙未冬在广和楼，即康熙时查家楼也，小兰演《藏舟》一出，声情幽咽，听者但唤奈何。日昳偕友访之，雨鬓风鬟，江潭憔悴，灵和殿前风流，不堪回首。是夕冠卿、鸾仙俱集。酒酣，冠卿更唱［山坡羊］一曲。璧月如水，银云不流，双笛吹凡字调和之，不能压其声也。昔人谓"丝不如竹，竹不如肉"，信然。小兰自愧弗及，涕泗浪浪，弥不自胜。为咏"芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开"之句以慰之。瑶台梦醒，天上人间，归路马蹄踏月。弥忆壬辰春夜，红烛笼纱时情事，不能置也。
纫仙传（素玉、素香附）
兰香，字纫仙。濯濯如春月柳，风流自赏。拈毫弄翰，怡然自得。字作欧阳率更体，清拔有致。每当茶瓜清话，把卷问字，捧砚乞题，墨痕沾渍襟间。性既苦溺于文学，而一洗咬文嚼字丑态，此香菱所谓"高出时流"也。吴儿性格，大抵温柔。而纫仙风格洒然，散朗多姿，独有林下风。其弟曰素玉，字韫仙。如丁香花，花不胜叶，而细香琐碎，亦饶别趣。福云堂弟子六七人，有名素香，字韵仙者，在和春部。意态颇似紫菱州中二木头。和春为王府班，多作秦声。至于清歌曼舞，则无闻焉。其中固少佳品，若素香者，亦可庸中佼佼者矣。
雨仙传
鸿喜，字雨仙，姓俞。浙人，寄居吴门者也。其师檀兰卿，少负盛名。缘事论城旦，归京师，复理旧业，得雨仙宛转如意。姿致清丽，而意趣秾郁，如茉莉花。每当夏夜，湘帘不卷，碧纱四垂，柳梢晴碧，捧出圆月；美人浴罢，携小蒲葵扇，纳凉已足；入室对镜，重理晚妆，以豆青瓷盒，装茉莉蕊，攒结大蝴蝶二朵，次第插鬓安戴，鬓旁补插鱼子兰一丛，乌云堆雪，微糁金粟，顷之媚香四溢，真乃竟体芳兰矣。坐对雨仙，有此风味。"花气袭人知酒香"，怡红院中，固应目为温柔乡矣。
【附录】
杨懋建，字掌生，号尔园，道光辛卯举人。是本署"蕊珠旧史"，则其别号也。其书记北京优伶之事，凡四帙，卷一曰《长安看花记》，记伶人秀兰以下二十一人，皆据目前之人为断；卷二曰《辛壬癸甲录》，记韵香以下十四人，皆行辈稍前者。其标目曰辛壬癸甲，盖懋建以道光辛卯离籍入都，至甲午已四年，述此四年中所见之人也。凡卷一、卷二两卷，皆成于道光丙申、丁酉之际。卷三曰《丁年玉笋志》，记秀芸等十二人，则懋建道光丁酉以科场事被逮，戍辰溪，路中追忆近时所闻诸伶而作。初名《看花后记》，嗣改《京尘杂录》四卷。其诸人年辈，又后于《长安看花记》所载；卷四曰《梦华琐簿》，则杂记歌场舞筵间之轶闻琐事，于当时社会铺叙为详，既有裨北京风土考证。凡卷三、卷四二卷，皆成于戍所。卷端皆有序，署道光壬寅，则为二十二年矣。懋建负才名，受知于名家阮元。此书第四卷载其道光丙申与阮元论今乐语，谓今乐、古乐中间尚隔燕乐一关，亦为有识，盖亦留心乐章之人。唯其行文喜堆积掌故，眉目不清。此本卷末载桂林倪鸿跋，称其"芬菲悱侧，才实可传"。推许不免稍过。唯以记事而论，则较吴长元《燕兰小谱》为详。长元所记皆乾隆间事，兹则道光间歌场之事皆所目击，一一缕叙，不厌琐杂。世之考散乐杂伎者，亦当有取于是也。
〖注：■⑴，登＋毛，dēng，音登。■⑵，广＋吾。（无读音）〗
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