埃及雕塑与绘画

导言

尼罗河流域的艺术

尼罗河：生命之源

交通要道

隔离的地理位置

为王权服务的艺术

概况

永恒来世的雕刻与绘画

俄赛里斯的神话

永恒来世的生活

木乃伊的制作

埃及风格

艺术形象的神力

埃及的雕刻与绘画语言

完整的艺术形象

作为历史见证的雕刻与绘画

墓穴之谜

盗墓人

自然环境

雕刻家与画家：无名工匠

工匠或艺术家

作坊组织

专业工种

象形文字艺术

文字表述与艺术形象

象形文字

符号的释读

雕刻

雕像的分布地点

神像

国王雕像与世俗人物雕像

墓葬品

木乃伊

脏腑

替代雕像

模型

雕刻：材料与技术

材料

不同种类的石材

木材与金属材料

最后加工

技术

浮雕与绘画

浮雕与绘画：同一语言

技术

创作形式的选择

绘画的分布地点

绘画艺术语言

寻求平衡

绘画艺术的程式规范

颜色的运用

金银制品

大型金银器

金银首饰

材料：众神的躯体

技术

前王朝时期

艺术形式规范的出现

拜达里文化

奈加代一期文化

奈加代二期文化

古王国

古老的艺术语言

先前的状况

第三王朝：左塞王雕像

第三王朝时期世俗人物形象

的表现语言

服务于国王的雕刻艺术

国王形象

第四王朝：海夫拉艺术

第五、第六王朝：

佩皮一世跪式雕像

世俗人物雕像

第四王朝：备用头像

第五王朝的新品种

第六王朝

绘画与浮雕：题材

宫廷题材

金字塔文

马斯塔巴墓的题材

国王的绘画

第三王朝

第四王朝

第五和第六王朝

彩色马斯塔巴墓

第三王朝的马斯塔巴墓

第四王朝的马斯塔巴墓

第五王朝的马斯塔巴墓

第六王朝的马斯塔巴墓

装饰艺术

雪花石膏装饰瓶

细木工制品

金银制品

第一中间期的金银制品

中王国

新的雕刻作品

服装：时尚的反映

新品种

女性肖像

团块式雕像

书记雕像、模型和跪式雕像

专业水平的恢复

不同的风格

中王国的早期雕像

门图荷太普一奈卜哈佩特雷

肖像

塞素斯特里斯一世雕像材料

塞索斯特里斯三世和阿门内

姆哈特三世寻求真实

新观念

对俄赛里斯的崇拜

塞素斯特里斯三世统治时期

阿门内姆哈特三世雕像

绘画与浮雕的题材

承袭古王国时期的题材

题材的创新

棺柩文

世俗人物墓穴的壁饰

新概貌

世俗人物墓穴的浮雕与绘画

第十一王朝：贝尼哈桑

第十二王朝

贝尼哈桑

杰胡提荷太普

国王墓穴的装饰

装饰艺术：首饰制品

首饰品种

乌塞赫项链

护身项链

胸饰

发箍

陶制品

喜克索人作战方面的发明

新王国

巨型雕像：不同种类

雕刻作品面临的新形势

宫廷类：巨像和斯芬克斯大

道

私人类：工匠的创新

理想化的雕像：哈特谢普苏

特肖像

哈特谢普苏特：男性国王的

肖像

图特摩斯三世和阿孟霍特普

二世雕像

阿孟霍特普三世：变化的开始

唯一的神：阿吞

阿肯那顿：异端国王

艺术形式的革命

凯奈尔克的巨像

美丽的奈费尔提蒂

形式的重新确定

恢复旧的信仰

官方正式艺术规范的恢复

霍伦希布统帅

拉美西斯雕像

初期的主要人物

拉美西斯二世的浮夸

拉美西斯二世巨像

拉美西斯时代的结束

绘画与浮雕：新题材

高官题材

庙宇壁饰的作战场面

新的陪葬文集

国王谷(I)绘画

国王谷

绘画的辉煌时代

壁饰的概况

国王谷(II)风格的发展

早期

特勒埃尔阿马纳之后

拉美西斯诸王的陵墓

特勒埃尔阿马纳革命

寻求自然主义

阿吞神与国王：两位新的主角

凯奈尔克：早期宫殿绘画

谢赫阿巴德埃尔库尔纳的高

官墓穴

达官贵人的地下墓室：浮雕

与绘画

官吏：不知姓名的人物最佳实例

宫殿和庙宇的装饰

哈特谢普苏特女王寝庙

马尔加塔宫

特勒埃尔阿马纳的王宫

凯奈尔克神庙

纸草画

纸草画上的形象

死者书

讽刺场面

装饰艺术

亚洲影响

特勒埃尔阿马纳之前的陶制

品

特勒埃尔阿马纳之前的金属

制品

特勒埃尔阿马纳和拉美西斯

时期

第三中间期的造型艺术

图特安哈门珍宝

重大发现：年青的国王图特

安哈门

丰富的珍宝

晚期

雕刻与绘画

新形势对雕像制作的影响

第二十五和第二十六王朝：最佳实例

墓穴浮雕

石碑

托勒密时期

托勒密时期的雕刻与绘画

希腊影响

托勒密时期的雕像

托勒密时期的浮雕

古罗马时期

雕刻与绘画

罗马征服埃及：造型艺术的

新环境

法尤姆地区的肖像

麦罗埃的绘画与雕刻

附录

古埃及的王朝与艺术

术语词汇

资料索引