是一碛真入水中不若世俗所効直斜落笔下更无地又无水势如飞空中使妄评之人以李成无脚葢未见真耳
范寛师荆浩浩自称洪谷子王诜尝以二画见送因重背入手于左边石上有洪谷子字在抹石之下非后人作也然全不似寛后数年丹徒僧房有一轴山水与浩一同而笔干不圆于瀑水边题华原范寛乃是少年所作却以常法较之山顶好作宻林自此趋枯老水际作突兀大石自此趋劲硬信荆之弟子也于是以一画易之収以示鉴
予昔购李升山水一幅细秀而润上危峯下桥沙中瀑泉松有三十余株小字题松身曰蜀人李升以易刘泾古帖刘刮去字题曰李思训易为赵叔盎今人好伪不好真使人叹息
大抵好事者与赏鉴家不同赏鉴家必其笃好遍阅记録又复心得或自能画故所収皆精品近世人或有赀力元非酷好意作标题至假耳目于人此谓之好事者置锦嚢玉轴以为珍秘开之或笑倒予輙抚案大叫曰惭惶杀人王诜每见予作此语亦常道后学曹贯道亦尝道之每见有可笑必曰米元章道惭惶杀人大约近世人所収多可赠此语也
予家最上品书画用姓名字印审定真迹字印神品字印平生真赏印米芾秘箧印宝晋书印米姓翰墨印鉴定法书之印米姓秘玩之印
古画士人难以货取所以通书画博物自是雅致今人偶収一真物便与性命俱矣岂知人生适目之事看乆即厌时易新玩两适其欲乃是达者
古画至唐初皆生绢至周昉韩干后来皆以热汤半熟入粉搥如银板故作人物精彩入笔今人収唐画必以绢辨见文麄便云不是唐非也张僧繇阎令画世所存者皆生绢南唐画皆粗绢徐熙绢或如布
装背画不须用绢补破处用之新时似好展卷乆为硬绢抵之却于不破处破大可惜
六要六长【宋刘道醇】
画之诀在乎明六要而审六长所谓六要者气韵兼力一也格制俱老二也变异合理三也彩绘有泽四也去来自然五也师学舍短六也所谓六长者粗卤求笔一也僻涩求才二也细巧求力三也狂怪求理四也无墨求染五也平画求长六也旣明六要又审六长自然知悟
唐玄生曰道醇之六要六长与谢赫之六法俱不朽
杂说【宋朱景玄】
画者文之极也故古今文人颇多着意岂独艺之云乎其为人也多文虽有不晓画者寡矣其为人也无文虽有晓画者寡矣
画之为用大矣盈天地间万物悉可挥毫运思曲尽其态而所以能曲尽者止一法耳一者何也曰传神而已矣世徒知人之有神而不知物之有神此郭若虚深鄙众工谓虽曰画而非画者葢止能传其形而不能传其神也
自昔赏鉴家分品有三曰神曰妙曰能唐朱景真撰唐贤画录三品之外更增逸品其后黄休复作益州名画记乃以逸为先而神妙能次之景真虽云逸格不拘常法用表贤愚然逸之高岂得附于三品之后未若休复首推之为当也
山水家画雪景多俗尝见营丘所作雪图峯峦林屋皆以涉墨为之而水天空处全用粉填亦一奇也予每以告画人不愕然而惊则莞尔而笑足以见后学之凡下李营丘多才足学之士也少有大志屡举不第竟无所成故放意于画其所作寒林多在岩穴中裁札俱露以兴君子之在野也自余窠植尽生于平地以兴小人在位其意微矣宇文龙图季蒙云宣和御府曝书屡观李成大小山水无数轴今臣庶之家各自谓其所藏山水为李成吾不信也
画之六法难以兼全独唐吴道子本朝李伯时或能兼之然吴笔豪放不限长壁大轴出奇无穷伯时痛自裁损只于澄心纸上运奇布巧未见其大手笔非不能也葢实矫之恐其或近众工之事
画之逸品至孙位极矣后人徃徃益为狂肆石恪孙太古犹之可也然未免麄鄙至贯休云子辈则又无所忌惮者也意欲高而仍卑实斯人之徒欤
画山水诀【宋李澄叟】
凡画山水不过浓淡浅深轻重高低逺近疎宻朝暮阴晴数条而已作之者徃徃病之何也其不能悟神而泥质故也当为略言之先要立宾主分逺近次布置高低落墨无令重浊亦无令枯干烘染切忌太见太见则翻成光滑辟绰无令手絮手絮则必损精神要在不亏不盈皴染得中摆树枝且看栽插高低布石脉要还相偎上下烟云取秀防他失神林麓铺陈切忌迫塞石多层若横竖则板土大广若朽乏则奔坡岸必欹木根别体石蹲坐无使犯重山高峻无使倾陷水深逺勿教穷涸路要曲折山要高低石须圆浑锋芒八面棱层木要交义挺干四时枯茂遥山三叠晴岚蔽在林腰逺树两层阴雾起于林脚耸拔山顶不须多多则差池疎淡烟林不要宻宻则细碎林丛忌头齐列岫分高下遥烟易失朝昏稠树当防叠架北画病在重坡南画伤乎多水以其习熟而然也飞泉侵天彻底翻涛巨浪浅瀬汗澷烟波倾射海门山无独木石不孤单孤烟起自水边薄雾但依岩脚春漪欲緑夏泽涨而浓肥秋潦原清寒潭涸而沈泚山高木小虽幽逺而气不雄豪木大山低虽雄豪而阙于穿凿轻清为体太虚必少精神峻硬为神执着还同重浊孤高独秀免傍烦碎依栖板实棚层解破纵横劈判填虚破实酌量活法扶持罩项笼头全赖临机应变若乖物体宁逃议者雌雄不苟他能庶杜许多龃龉
泛说
画山水者须要遍歴广观然后方知着笔去处何以知之澄叟自幼观湘中山水长游三峡夔门尽得其态乆之自觉有力水墨大进矣堪笑北人山水布置拙浊法度莽朴以其原野旷荡景乏委曲囿于所见而然耳山水上人物不拘巨细虽屋宇桥梁只是点缀而成髣髴便休后生不知法度描染细巧以媚俗眼此是人物景致便成补衲非山水也
唐玄生曰山水诀自摩诘肇基后营丘肯堂复得澄叟肯构能得个中三昧则三诀又为筌蹄矣
山水节要【元大痴黄子乆】
夫山水乃画家十三科之首也山峦柯木水石云烟泉崖溪岸之类皆天地自然造化有形格有骨格然而无定质所以学者初入艰难必要先知体用之理方有规矩其体者乃描写形势骨格之法也运于胸次意在笔先逺则取其势近则取其质山立宾主水注往来布山形取峦向分石脉置路湾摸树柯安坡脚山知曲折峦要崔嵬石分三面路看两岐溪涧隐显曲岸高低山头不得重犯树头不得两齐在乎落笔之际务要不失形势方可进阶此画体之诀也其用者乃明笔墨虚皴之法笔使巧拙墨用重轻使笔不可反为笔使用墨不可反为墨用凡描枝柯苇草楼阁舟车之类运笔宜巧山石坡崖苍林老树运笔宜拙虽巧不离乎形用拙亦存乎质逺则宜淡近则宜浓浓墨不可复用淡墨必教重提古有云逺山无皴逺水无痕逺林无叶逺树无枝逺人无目逺阁无基然虽定法不可胶柱鼓瑟要在量山察树忖马度人可谓不失画之法学者宜味之
凡经营下笔必全天地何谓天地谓一幅之上上留天之位下留地之位中间方立意定景见世之初学据已下笔卒尔触情涂抹满幅看之□塞人目已令人意不快那得取赏于潇洒见情于高大哉
皮袋中置画笔或于好景处见树有怪异便当摸写记之分外有发生之意关荆多用此法登楼望空阔处气韵云采即是山头景物李成郭熙皆用此法郭熙画石如云古人云天开图画是也
山头要折搭转换山脉皆顺此活法也众峯如揖逊万树相从如大军领卒森然有不可犯之势此写真山之形也
山水中惟水石最难画
树要有身画家谓之纽子要折搭得分中各要有发生要偃仰稀宻相间有叶枝软后面须有仰枝大槩要填空小大偃仰疎宻向背浓淡各要得中不可少有相犯若画得纯熟自然笔法出现
绘宗十二忌
画有十二忌一曰布置迫塞凡画山水必先置绢素于明静之室俟神闲意定然后入思小幅巨轴随意经营若幛过数幅壁过十丈先以竹竿引炭描布山溪树石楼阁人物大小高低一一位置然后立于数十步之外详审缔观自见其可却将淡墨约定谓之小落笔然后肆志挥洒无不得宜宋元名手所谓盘礴睥睨意在笔先之谓也亦须上下空阔四傍疎通庶几潇洒若充塞满幅便不风致此第一事也二曰逺近不分作山水先要分逺近使高低大小得宜假如一尺之上当作几大人物为是葢近则坡石树木当大屋宇人物称之逺则峯峦树木当小屋宇人物称之极逺不可作人物墨则逺淡近浓逾逺逾淡不易之论也三曰山无气脉画山于一幅之中先作一山为主却从主山分布起伏余山皆气脉连接形势映带如山顶层叠下必有数重脚方承得住凡多山顶而无脚者大谬也此全景之大义也若夫透角不在此限四曰水无源流泉必于山峡中流出顶上有山数重则其源高逺平溪小涧必见水口寒滩浅瀬必见跳波乃活水也间有画一折山便画一派泉架上悬巾絶为可笑五曰境无夷险古人布境不一有崒嵂者有平逺者有萦回者有空阔者有层叠者每遇一图当立意仿之六曰路无出入山水贯出逺近全在径路分明或林下透见而水末复出或巨石遮断而林脚半露或隐坡垄以人物点之或近屋宇以竹木藏之庶几有不尽之意七曰石止一面各家画石皴法不一各随所学一家为法须要有顶有脚分棱面为佳八曰树少四枝前代画树有法大抵生崖壁者多纒错生坡陇者多高直干霄多顶近水多根枝干不可不分左右须当作间叶有单笔双笔更分荣悴乃按四时九曰人物伛偻山水人物各有家数描画者眉目分明点凿者笔力苍古必皆意态闲雅古人所作可法切不可以行者望者负荷者鞭策者一例作伛偻之状十曰楼阁错杂界划虽末科然重楼叠阁方寸之间向背要分明必用界划为之十一曰浓淡失宜如晴景空明雨夜昏蒙雪景稍明不可与雨雾烟岚相似青山白云止当于夏秋之景为之下墨不论水墨设色金碧必以墨渖浓淡浅深得宜为要十二曰点染无法谓设色金碧各有重轻轻者山用螺青树石用合緑染为人物不用粉衬重者山用石青緑□缀树石为人物用粉衬间有用石青緑皴者树叶多夹笔则以合緑染再以石青绿加之此一家只宜晴景乃照耀陆离而明艶如此也人物楼阁虽用粉衬亦须清淡除红叶外不可妄用朱金丹青之属方是家数如唐李将军父子宋董源王晋卿赵大年诸家可法
采绘辑仪【王思善】
画石之法先从淡起可改可救渐用浓墨
画石之妙用藤黄水浸入墨自然色润不可多多则滞笔间用螺青入墨亦妙
染烟色就缣素本色萦拂以淡水痕之不可见笔墨迹风色用黄土或埃墨为得土色用淡墨埃墨为得瀑布用缣素本色但以焦墨作其傍为得
山水之法在乎随机应变先记皴法不杂布置相映以熟为妙画山石有披麻皴乱麻皴乱云皴斧凿皴乱柴皴芝麻皴雨点皴骷髅皴鬼皮皴弹涡皴有浓矾泼墨矾头棱面用笔有老润者有帖洁者描人物有铁线笔兰花【一作叶】笔游丝笔战笔亦各师一家但调畅劲健为妙也
董源小山石谓之矾头山上有云气坡脚下多碎石乃金陵山景皴法要渗软下有沙地用淡墨扫屈曲为之再用淡墨破
古人画笔法圆熟用意精到墨色俱入绢缕思臻神妙初若率易愈玩愈妍虽年逺破旧精神逈出伪者粉墨皆浮于缣素之上神气索然今人纵极工致全无精采一览尽意殊无可观
李成范寛苏东坡米南宫父子皆士大夫高尚以画自娯兴适则为数笔岂能有对轴哉今人以孤轴为嫌不足与言画矣
古人画稿谓之粉本前辈多宝畜之葢其草草不经意处有自然之妙宣和绍兴间所藏粉本多有神妙者
宋徽宗御府所藏书画俱是御书标题后有宣和年号玉宝记之中多有临摹者未可尽以为真
画谱【明长洲伯虎唐寅】
山水虽浅近事二者不知所以操纵焉得臻于絶妙近取诸书法正类此葢工画如楷书写意如草圣不过执笔转腕灵妙耳世之善书者多善画由其转腕用笔之不滞也
山脚山腰置屋舍寺观路蹊水中置小艇风帆渔钓从此有生气
山下有潭谓之濑此处甚有生意四边用树簇之
松栢之大者必画于大岸大坡之上松栢之古者必画于大石悬崖之颠若作于浅滩平渚舛矣
古画不用头绿大青【画家呼麄緑为头緑麄青为大青】取其精华而用之百年传致之胶千载不剥
画说
赵大年画平逺絶似右丞秀润天成真宋之士大夫画此一派又传之为倪云林云林工致不敌而苍古胜之今作平逺及扇头小景一以此二人为宗使人玩之不穷
山云不用钩染只以墨渍出令如气蒸冉冉欲坠乃可称生动之韵
画树木各有分别如画潇湘图意在荒逺灭没即不当作大树及近景丛木如园亭景可作杨栁桐竹及古桧青松若以园亭树木移之山景便不称矣若重山复嶂树木又别当直枝直干多用攒点彼此相籍望之模糊欝葱似入重林有猿啼虎嘷者乃称至
画之南北二宗自唐时分但其人非南北耳北宗则李思训父子传而为宋之赵干赵伯骕伯驹以至马夏辈南宗则王摩诘始为渲淡一变钩研之法其传为张璪荆关郭忠恕董巨米家父子以至元之四大家
古人云有笔有墨笔墨二字人多不晓画岂无笔墨哉但有轮廓而无皴法即谓之无笔有皴法而无轻重向背明晦即谓之无墨古人云石分三面此之谓也
董北苑画树多有不作小树间作小树但逺望之似树其实凭点缀以成形者予谓即此是米家落茄之源委葢小树最要淋漓约畧简于枝柯
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