帮你？我能帮你什么？……你们要找的那个韩艳菊，她当年跟我的关系并不好！她害过的那个金殿臣，当年倒跟我关系不错！这些年，她排挤印德钧，居然得手，而老印可以算是我的哥儿们……我见了她，岂不是‘仇人相见，分外眼红’！不去倒是帮了你，去了，非给你添乱不行！”
“要的就是你给添添乱！这叫做突出奇兵！……望辉叔，求您了！”
“叫望辉爷爷、望辉祖宗也不行！”
卢仙娣一旁劝上了：“这对你也是难得的体验嘛！肯定可以刺激创作灵感！”
“我自己知道需要什么样的体验与灵感！”
卢仙娣并不因他的出语粗鲁而抖动任何一根笑纹，依然蔼然可親地说：“这片子拍成了，可是要拿到戛纳去夺金棕榈奖的呢，羽亮很有信心——只要能在那栋楼里实拍！”
卢仙娣提到的导演祝羽亮是时下“第六代”导演里，被普遍看好的一个。作为出品人，闪毅聘他肯定花了大价钱。
“金棕榈奖跟我有什么关系？”他的语气更加恶劣。
“那当然！不过……”闪毅停下咀嚼，望着他说：“……得个单项奖也行！……不一定是最佳导演……我更期望的，甚至只是……最佳女主角奖！”
他还没说出来“那最佳女主角奖跟我又有什么关系”，卢仙娣便介绍说：“一号女主角，请的是吉虹……你没看过她最近的那部《孤舟》吗？圈里有人都把她捧成‘中国的格丽泰·嘉宝’了！别的女红星，靠的是眼角、嘴角出戏，她呢，一切尽在无戏中，整个儿一个冷面女郎。可看过她《孤舟》的人，无不被她的冷无表情所打动……真真难得！这回她说不定真能赡宫折桂！……”
他就要说出“什么冷面，什么《孤舟》，我现在根本不看任何电影”了，忽然感到闪毅的一双眼睛热辣辣地直锥向他的心口……他听见闪毅闷雷般地向他宣布：“吉虹，她原来不是这个名字，她原来叫吉——向——红——！”
卢仙娣不解地望着他俩。
他就感到心上被锥尖扎中，脑子里“嗡”地一声……
他伸手取了一块三明治，说：“好，我跟你去……”14
那是在驶往远郊的公共汽车上，他和韩艳菊坐在一个座位上。韩艳菊一落→JingDianBook.com←座，便打开《毛主席语录》，学习起来；车开了，不管车子怎么颠簸，韩艳菊始终保持那样一种学习状态，并且向他提出要求：“你要抓紧学，哪怕是多学一条也好！”
这样的情节，写在小说里，事过二十多年，以及更多的时间以后，谁还相信？并且，谁还会觉得有趣，或只是感到肉麻？
回忆起来，韩艳菊的令他难耐，倒并不是一般意义上的虚伪。你甚至可以说，她并不虚伪。因为凡她要求别人做到的，她自己确能带头做到。比如那次，革委会派韩艳菊和他去远郊外调，钟师傅找他们布置任务时，明确地说，是以韩艳菊为主，他辅助——因为所外调的对象，是女的，所以派韩艳菊；又因怕派两个女的，路上不够安全，所以派他辅助，其实是让他当韩艳菊的保镖。出发时，韩艳菊就跟他说：“我们不能辜负组织上的信任，一定要好好完成这回的外调任务！我们这回不是一般地下乡，更不是春游，所以，我们一定要做到，不仅到了目的地要抓紧时间战斗，就是在路上，我们也要抓紧时间学习毛主席著作，狠斗私字一闪念！”结果她果然能在颠簸的车上学《毛主席语录》，一点不含糊！他呢，只能也打开“小红书”，凑到眼前……
……从远郊回到城里，他们分手前，韩艳菊说：“我跟你暴露一个活思想：中午吃派饭时，我那碗菜汤里发现了一只苍蝇。开头，我把苍蝇拨了出去，心里很别扭，都不愿意喝那菜汤了，后来，我想起来毛主席教导我们说……我就脸红了！你没注意到吗？我那就是不能无条件地与工农兵相结合的资产阶级思想感情啊！……狠斗私字一闪念，不能过夜，所以我先跟你自我暴露、自我批判！明天我还要再跟钟师傅汇报！你呢？今天怎么样？”
他实在不能再追随韩艳菊的“境界”了，便一本正经地说：“今天，真是还没逮住什么私心杂念呢……不过，从你身上，真学到不少东西！明天到钟师傅他们那儿，我也要跟他们说到这一点！”
……韩艳菊跟他讲那些话时，语气都并不生硬。甚至还总带着一种很自然的笑容。
但在当时，他已不能接受韩艳菊的这类“严格要求”，哪怕她仅仅是“自我严格”而已——韩艳菊的可怕不在她的“言行不一”，而在她履行种种的“严格要求”时，那种分明的“认真表演”性质。更可怕的是她还经常要你与她“联袂演出”。
还记得有一回，大概是庆祝“八·一”建军节的活动吧，一位男同志举臂领呼“没有一个人民的军队，便没有人民的一切”这句口号时，可能是觉得两句连呼太长，便分作了两截，先带领大家呼出：“没有一个人民的军队……”大家也就都跟着呼了，并且没感到有什么问题，韩艳菊恰坐在他身边，却明显的没有举臂，更没有张口，令他深感诧异，等那人领呼出“便没有人民的一切”时，他才听见韩艳菊说：“反动！怎么能大喊‘没有一个人民的军队’！谁说没有？！……”本来喊完这条口号就该进行下一个项目了，韩艳菊却未经布置，举臂领呼起了口号，她把那“没有……便没有……”的两句一义的革命口号，处理得非常得当，并且令绝大多数人一听，便能立即意识到刚才是盲目地跟着领呼人错喊了“反军”的口号，于是都跟上去，用她呼喊的模式正确地呼喊了一遍……
会后，那位领呼错了的人一头汗水地去找钟师傅他们检讨，钟师傅他们倒也并不以为那是多么严重的问题，只是都不得不佩服、表扬韩艳菊的“政治敏感性”，韩艳菊呢，笑吟吟地凑过去说：“……是失误，不是恶攻……他本是个好同志，不要批他批得太凶！只是以后咱们大家都要注意……尤其是这样的大会，不该有这样的失误啊！……”
你说，韩艳菊当年的这些事迹，说明着什么呢？能从这些记忆里，透视清她的灵魂吗？或者，可以反照出，那个时代对人的灵魂的某种定向雕刻，真能取得出奇的效果？
……据印德钧说，原来那一年司马山出面把金殿臣往死里整，是因为，要取悦于韩艳菊，为韩艳菊拔除一根眼中钉……他们的爱情，是革命爱情？因而有那么伟大的力量？司马山奉献给韩艳菊的爱情表礼，不是鲜花，不是金项链，不是一本诗集，不是一袭华装……而是親自完成对金殿臣的定罪与遣送还乡，并且在漫漫村道上，与金殿臣轮流骑那辆加重自行车，有好长的一段时间，还让金殿臣在自己身后搂住自己的腰，倘若金殿臣顿生恶念，那就……为爱情而英勇献身？
其实不过才二十多年。回想起来却极其怪诞。
而更令他心里难过的是，如今，未经受者不屑听取这些，已经受者不耐重温这些……15
韩艳菊刚吃完早点，见到三位不速之客，她的头一个反应是喜出望外。特别是雍望辉的出现，竟让她脸上绽出了一朵花，不像是表演，而很可能确是出自本能，她伸出一只拳头向雍望辉砸来，几几乎真要砸到雍望辉的胸脯上，并且以仍然那么锐亮的嗓音喊道：“喜鹊叫，贵人到！”不等来人答言，她又扭头大声唤出女儿女婿——小两口已经穿戴好了，正要上班去——自豪地单把雍望辉挑出来，介绍说：“这就是大作家雍望辉！从咱们这个雞窝里飞出去的金凤凰！你们总说，金凤凰怎么不飞回这雞窝来亮亮相？这不，今天飞回来啦！”
这种反应超出雍望辉的预料。
韩艳菊并不怎么出老。甚至于，离远些看她，比当年更……怎么形容呢？当年所有的女人几乎都成了一个样，而今天的韩艳菊，单她那喷了摩丝的发型，便很突出她的个性——“这个女人不寻常”……哪！
……环顾韩艳菊的这个家，虽是旧楼，但她占据着原来主楼一楼东边的那一半。现在盖的居民楼，哪有那么高的天花板，那么厚实的墙体，那么大的窗户，那么宽大的窗台，特别是——屋外那么神气的回廊！这楼已建成近八十年，地板经过修整打蜡，居然还那么堂皇，而韩艳菊她们家显然刚刚又搞了一次九十年代水平的内装修，加以中西合璧的全新高档家具、仿水晶大吊灯、新疆风味的大地毯、游动着七彩珍鱼的水族箱、大盆的橡皮树……那真是不折不扣的富丽！
……都落座到客厅的真皮大沙发上以后，韩艳菊望着卢仙娣，笑着说：“无事不登三宝殿！明白！是为了租借外景的事吧？哈！……真没想到，这破楼倒成了个香饽饽啦！”
原来卢仙娣跟着祝羽亮和制片主任来过好几次了。
卢仙娣便朝闪毅甩下巴：“现在是老板親自出马啦！”
韩艳菊这才意识到闪毅的重要性。她双手使劲一拍，望定闪毅说：“雞窝里飞出的金凤凰，不只一个呀！你这个小鬼！你更让人想不到！怎么，你就是他们老板呀！……可不是嘛，瞧你，这老板肚都鼓起有多高啦！”
闪毅说：“您说反啦，这楼才是凤凰窝呢！……瞧，您这家，够多气派！”
韩艳菊愉快地谦虚着：“哪儿的话呀！我们工薪族，能是什么窝儿？这点子撑面子的玩意儿，还都是闺女女婿他们小两口的投资……都在外企嘛！要靠我跟老山，连这层纸糊的面子也贴不起呢！”
雍望辉盯着沙发对面好大一堆健伍牌的视听组合，光那当中的电视机，荧屏就起码有三十多英寸……于是忍不住说：“行呀！……放心，我们可不是监察部派来调查你们家产的！”
……于是卢仙娣引入正题，闪毅单刀直入，要求韩艳菊履行原来和他们达成的协议，不要把这楼再另租给拍电视剧的那一拨人。
闪毅和卢仙娣对韩艳菊循之以理、动之以情，当然，更关键的是誘之以利——不是答应像拍电视剧那拨子那样，提高十万的租用费，更不是开出超过他们的价码，而是，既含蓄又明白地给韩艳菊递话：她个人，能从跟电影一方的合作中，得到绝无“副作用”的“好处”……韩艳菊呢，一脸笑容，但决不轻易松口，雍望辉耳朵里滚动着韩艳菊那锐亮的声音：“……这楼要是我私人的，怎么都好说，可这是公家的啊……也不能我一个人说了算，是不是？……给他们拍电视剧，你们说他们是草台班子，瞎凑的，指不定拍出什么破连续剧来……嗐，我们文艺圈外的，管得了那么多吗？我们愿意多拿十万，还不是为了给单位的人，大家伙儿，多谋些个福利吗？至于我们当领导的，实在话，多一事不如少一事……听上回你们那个导演说，他不光要用这楼的外表、廊子、楼梯什么的，连一些个屋子里的戏，都想就在这楼里拍。我虽不大懂拍电影的事儿，可也知道，凡要用到的房间，那住户不都得搬出去另住一阵？屋子里原来的装修，不也得先给改个面目全非？就说你们出钱给找招待所暂住，拍完了另给损失费，那也指不定各户都同意！就说我这儿吧，刚装修出来没几天，一家伙给我搅乱了，我心里硌硬不硌硬？……”
韩艳菊那种振振有词的口气，还有那种非常“入戏”的表演意味，使雍望辉感到：这确实还是当年的那个韩艳菊……但他环顾四周，“人是物非”——整个住宅里，竟然找不到一星半点“革命符码”，没有领袖像，没有红宝书，没有“样板戏”图片，甚至没有与红旗等同的“正红色”……当年，她所在的那间办公室，却由她带头布置，搞得几乎无处不充满“烈士鲜血染红”的颜色……对了对了，那墙上不仅有毛主席的像，而且还有等大的毛主席和林彪在一起的像，记得有一回韩艳菊还指着那像，郑重其事地向钟师傅、印德钧及在场的人们说：“……我们也该永远记住，谁是接班人啊！”钟师傅因而还表了态，说是建议各办公室，也都挂两张像……
……不过，再望着现在的韩艳菊，听她满嘴滚出的那些话语，配合着她那些生动的肢体语言，雍望辉不得不在心里叩问：这难道也是当年的那个叫韩艳菊的人吗？怎么她现在能如此坦率而精明地，以经济利益为轴心，发挥着她的“敏感性”，显示出她的强悍与坚韧？
他提出来要去“洗手”，韩艳菊指给他洗手间。
……原来韩艳菊已将这楼里的几处房间改造成了现代化的厨房和卫生间……啊，这个卫生间……它原来不就是金殿臣住过的那间宿舍吗？对，没错儿！……砰砰砰，霍木匠胳臂上隆起的肉疙瘩……使劲向前噘出的双chún……这就是那当年被钉上了木条的窗户吗？现在这rǔ白的毛玻璃上，鼓出的是什么图案？西洋的长肉翅的安琪儿？！……
他恍惚起
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