叛逆·困惑·回归

序一 比较电影研究理论设想的一个实践

序二 更新研究方法，拓展学术疆域

序三 为中国电影研究开创出新的思维空间

综论研究述评：新生代电影二十年

一 名正则言顺：关于新生代电影的命名

二 研究现状一：关于题材、美学特征及取得的成就

三 研究现状二：面临问题及发展趋势

第一章新生代电影比较研究的方法论及对象

第一节方法的移植和转化：从比较文学到比较电影

一 国别文学走向世界文学：比较文学的历史必然性

二 与生俱来：比较电影研究的历史必然性

三 比较电影：学科界定和研究中应注意的问题

第二节 中外电影交流史：新生代电影比较研究的对象

一 影响源单纯明晰：第一代到第五代电影与欧关电影的关系

二 影响源多元混杂：新生代电影与欧美电影关系

三 新生代电影与国外有可比性的电影对照表

第三节 西风东渐：西方电影对新生代导演的影响

一 意大利新现实主义电影之中国传人：王超、李杨、张猛等

二 法国新浪潮和新好莱坞电影之中国弄潮儿：姜文、贾樟柯、张元等

三 非理性现代派电影的推崇者：章明、何建军、娄烨等

四 新巴洛克派及后现代电影的回响：李欣、高晓松、宁浩、王光利、曹保平等

五 回归传统好莱坞电影的异曲同声：张杨、马俪文、俞钟、施润玖、张一白等

第二章 新生代电影接受西方电影原因分析

第一节 穿行在历史的大峡谷中：政治经济环境

一 政治环境的变化：新电影必不可少的触媒

二 经济环境的变化：新电影滋生的土壤和基础

第二节 精神源泉：西方现代主义思潮

一 物质文明的畸形发展和精神信仰的失落

二 “他人就是地狱”：存在主义思潮的影响

第三节 “穷则思变”：电影发展状况方面的原因

一 理论界和从业人员：不满缺乏现实感的电影

二 新纪录片运动：直面当下现实生活

三 青年观众群：“读图一代”的叛逆性需求

第三章 “世界电影”：新生代电影的艺术特征

第一节 表现边缘人生，关注弱势群体

一 叛逆人生电影：青春叛逆与长大成人

二 困惑人生电影：中年困惑和小资迷茫

三 穷困人生电影：贫民纪事和现实批判

四 另类人生电影：同性之恋与颠覆伦常

第二节 深度反思与批判，凸现复杂的人性

一 精神病态报告：反思和批判社会人生

二 幽暗意识：黑色电影风格

三 还生活本真：凸现复杂的人性

四 常规之变：《我和爸爸》中另类父亲形象读解

第三节 美学表达方式：倡导纪实

一 “电影是现实的渐近线”：西方的纪实美学原则

二 “等于生活”：新生代电影的纪实性关学风格

第四节 回归主流与游戏狂欢

一 亮丽人生电影：回归传统好莱坞电影

二 拜金时代的精神救赎：路学长电影解读

三 游戏人生电影：寓深刻于荒诞

第四章 同质异构：新生代电影与西方电影的差异

第一节 二战后与转型期：时代之异

一 内容之异：“此岸”之痛与“彼岸”之思-

二 形式之异：现代主义之思与后现代表达

第二节 反承戏剧美学与“影戏观”：电影观念之异

一 西方戏剧电影关学观念之流变

二 中国电影“影戏观”之流变

三 同中之异：贫困人生电影与意大利新现实主义电影

第三节“主客二分”与“天人合一”：文化传统之异

一 中和与对立：和解主题的不同表达

二 个人与群体：个性化和伦理化要求的同曲异奏

三 大团圆与生离死别：结局殊异

结语：叛逆传统的世界性品格：新生代电影的电影史意义

第一节“一代有一代之电影”：对第五代电影的叛逆及意义

第二节 直面现实，关注审美现代性：对中国电影的贡献

附录一 新纪录片运动代表作品（1990-）

附录二 100位新生代导演作品及获奖情况介绍（1990-2009）

参考文献

后记一 把旗子插上那块高地

后记二 最好的电影理论应是简单的