亭气槩高上盘于空势铺霄汉枝迸而覆挂下接凢木以贵待贱如君子之徳周而不比也右丞曰松不离于兄弟谓高低相亚亦有子孙谓新旧相续为幼松者其梢凌空而耸出其针交结而荫重也栢者侯伯也诀曰栢下丛生要老逸而舒畅皮宜转纽捧节有纹多枝少叶节眼嵌空势若蛟龙身去复回荡迭纵横乃古栢之状也幼栢者叶密枝迸梢耸拔也桧者松身栢皮会于松栢故名曰桧其枝横肆而盘屈其叶散而不定古桧之体也余种羣木难以具述惟楸梧槐栁形仪各异大抵有叶之木贵要丰茂而荫郁至于寒林者务森耸重深分布而不杂宜作枯梢老槎背后当用浅墨画以相类之木伴和为之故得幽韵之气清也林罅不用明白尤宜烟岚映带诚为得其妙用者矣
梁元帝云木有四时春英夏荫秋毛冬骨春英者谓叶细而花繁也
夏荫者谓叶密而茂盛也秋毛者谓叶疎而飘零也冬骨者谓枝枯而叶槁也
其有林峦者山岩石上有密木也有林麓者山脚下林木也林回者逺林烟暝也【四则论林木】
夫画石者贵要磊落雄壮苍硬顽涩矾头菱面层迭厚薄覆压重深落墨坚实凹深凸浅皴拂阴阳点均高下乃为破墨之功也昔人云石无十歩真山有千里逺况石为山之体贵韵而不贵枯燥画者不可失此论【一则论石】
夫通山川之气以云为总也云出于深谷纳于愚夷弇日映空渺渺无拘升之晴霁则显其四时之气散之阴晦则逐其四时之象故春云如白鹤其体闲逸和而舒畅也夏云如竒峯其势阴郁浓淡叆叇而无定也秋云如轻浪飘零或若兠罗之状廓静而清明冬云澄墨惨翳示其玄冥之色昬寒而深重此晴云四时之象春阴则云气淡荡夏阴则云气突黒秋阴则云气轻浮冬阴则云气惨淡此阴云四时之气也然云之体聚散不一轻而为烟重而为雾浮而为霭聚而为气凢云霞烟雾霭之气皆岚光山色遥岑逺树之彩也山水所用者霞不重以抒青云不施以彩绘恐失其岚光野色自然之气也【一则论云气】
唐志契云写枯树最难得苍古每画最不可少即茂林盛夏亦须用之山水诀云画无枯树则不疎通此之谓也但名家枯树各各不同如荆关则秋冬二景最为善枯树古而浑乱而整简而有趣到郭河阳则用莺爪加以细密又或如垂槐葢仿关荆者多也如范寛则直上如扫帚様亦有古趣李成则繁而琐碎笔笔清劲董源则一味古雅简当而老成如荆关之枯树也则此数君可以兼之要皆神乎技也非専习数十年妙出自然者不能仿其万一今人假古画丘壑山石或能勉为仅似若到精神骨髓则非矣以是知枯枝要妙最难【一则论枯树】
画不点苔山无生气昔人谓苔痕为美人簮花信不可少者人谓画山容易点苔难此何得轻言之盖树根石上之苔细生丛木或杂草丛生至于高处大山上之苔则松耶柏耶或未可知岂有长于突处不坚牢之理乃近有作画者率意点擢不顾其当与否倘以识者观之皆浮寄如鸟鼠之粪堆形状耳那得有生气夫生气者必点点从石缝中出或浓或淡或浓淡相间有一点不可多一点不可少之妙天然妆就不失之妙不失之疎岂易事哉古画横苔直苔不点苔者徃徃有之要未有一点不中窽者此皆是预先画山石无一笔頺败破壊之处故临点自然加一点一点好看少一点容或无妨也今人不察妄谓山石丑处须以苔遮掩之此愈遮所以愈丑是以浮寄烦肿之病都坐于此【一则论点苔】
○赋彩
张希逺云夫阴阳陶蒸万象错布玄化无言神工独运草木敷荣不待丹碌之采云雪飘扬不待铅粉而白山不待空青而翠鳯不待五色而彩是故运墨而五色具谓之得意意在五色则物象乖矣
郭淳夫云运墨有时而用淡墨有时而用浓墨有时而用焦墨有时而用宿墨有时而用退墨有时而用厨中埃墨有时而取青黛杂墨水而用之用淡墨六七加而成深即墨色滋润而不枯燥用浓墨焦墨欲特然取其界限非浓与焦则松棱石角不了然故尔了然然后用青墨水重迭过之即墨色分明常如雾露中出也
雪色用浓淡墨作浓淡但墨之色不一而染就烟色就缣素本色萦拂以淡水而痕之不可见笔墨迹风色用黄土或埃墨而得之土色用淡墨埃墨而得之石色用青黛和墨而浅深取之瀑布用缣素本色但焦墨作其旁以得之
米海岳云唐阎立本画皆着色而细销银作月色布地今人収得便谓之李将军思训皆非也
董思白曰画山水惟写意水墨最妙何也形质毕肖则无气韵彩气毕具则无笔法
○位置
郭淳夫曰凢经营下笔必合天地谓如尺幅之上上留天之位下留地之位中间方立意定景见世之初学率尔立意触情涂抹满幅看之填塞人目已令人意不恢那得取赏于潇洒见情于高大哉山水先理会大山名为主峯主峯已定方作以次近者逺者小者大者以其一境主之于此故曰主峯其象若大君赫然当阳而百辟奔走朝会无偃蹇背却之势也
林石先理会一大松名为宗老宗老意定方作以次杂窠小卉女萝碎石以其一山表之于此其势若君子轩然得时而众小人为之役使无凭陵愁挫之态也
山之人物以标道路山之楼观以标胜槩山之林木映蔽以分逺近山之溪谷断续以分浅深水之津渡桥梁以足人事水之渔艇钓竿以足人意
店舍依溪不依水冲依溪以近水不依水冲以逺害或有依水冲者水虽冲之必无水害处也村落依陆不依山依陆以便耕不依山以为耕逺或有依山者山之间必有可耕处也
山有三逺自山下而仰山颠谓之高逺自山前而窥山后谓之深逺自近山而望逺山谓之平逺无深逺则浅无平逺则近无高逺则下高逺之色清明深逺之色重晦平逺之色有明有晦高逺之势突兀深逺之意重迭平逺之意冲融而缥缥缈缈山有三大山大于木木大于人山不数十里如木之大则山不大木不数十里如人之大则木不大木之所以比夫人者先自其叶而人之所以比夫木者先自其头木叶若干可以敌人之头人之头自苦干叶而成之则人之大小木之大小山之大小自此而皆中程度此三大也
専于坡陀失之粗専于幽闲失之薄専于人物失之俗専于楼观失之冗专于石则骨露専于土则肉多嵩山多好溪华山多好峯衡山多好别岫常山多好列岫泰山特好主峯
千里之山不能尽竒万里之水岂能尽秀太行枕华夏而面目者林虑泰山占齐鲁而胜絶者龙岩一槩画之何异版图
韩云凢画全景者山重迭覆压咫尺重深以近次逺或由下层迭分布相辅以卑次尊各有顺序又不可太实仍要岚雾鎻映林木遮藏不可露体如人无依乃穷山也且山以林木为衣以草为毛髪以烟霞为神彩以景物为妆餙以水为血脉以岚雾为气象
山有四方体貌景物各异东山敦厚而广博景质而水少西山川峡而峭拔高耸而崄峻南山低小而水多江湖景秀而华盛北山阔墁而多阜林木气重而水窄东山宜村落薪鉏旅店山居官宦行客之类西山宜用关城栈路罗网高阁观宇之类北山宜用盘车骆驼樵人背负之类南山宜江村渔市水邦山阁之类但加稻田渔乐勿用车盘骆驼要知南北风故不同耳深宜分别
○传模
唐志契云画家传模移写自谢赫始此法遂为画家快捷方式葢临摹最易神气难传师其意而不师其迹乃真临摹也如巨然学北苑元章学北苑大痴学北苑倪迂学北苑一北苑耳各各学之而各各不相似使俗人为之定要笔笔与原本相同若之何能名世也
屠纬真云临摹古画着色最难极力模拟或有相似惟红不可及然无出宋人宋人临摹唐朝五代之画如出一手国朝戴文进临摹宋人得其三昧效黄子乆王叔明画较胜二家沈石田摹仿诸旧笔意夺真独于倪元镇不似葢老笔过之也评者云子昻近宋而人物为胜沈启南近元而山水为尤今呉中莫乐泉临画亦称当代一絶
郭淳夫云近世画手生吴越者写东南之耸痩居咸秦者貌闗陇之壮浪学范寛者乏营丘之秀媚师王维者缺关仝之风骨至于大人逹士不局一家必兼収并览广议博考使我自成一家然后为得画意
郭淳夫云近者画手有仁者乐山图作一叟支頥于峯畔智者乐水图作一叟侧耳于岩前此不扩充之病也盖仁者乐山宜如白乐天草堂图山居之意裕足也智者乐水宜如王摩诘辋川图水中之乐饶给也仁智所乐岂只一夫之形状可见之哉
郭若虚云西山走马图先子作衡州时作此以付思其山作秋意于深山中数人骤马出谷口内一人队下人马不大而神气如生先子指之曰躁进者如此自此而下得一长板桥有皂帻数人乗欵叚而来者先子指之曰恬退者如此又于峭壁之隈青林之荫半出一野艇艇中蓬庵庵中酒榼书秩庵前露顶坦腹一人若仰看白云俯听流泉冥搜遐想之象舟侧一夫理棹先子指之曰斯则又高矣
李廌画品云毗陵戚化元作归龙入海图笔力峥嵘波浪起伏令人心目眩漾一龙蜿蜓翔于水上然先后之浪皆匀未有飜涌濆薄之形云气虽从然不自水出予见而知之曰此非游龙出海图乃归龙入海图也因以名之
春龙起蛰图蜀孙位作山临大江有二龙自山下出一龙蜿蜒骧首云间水随云气布上雨自爪鬛中出鱼虾随之或半空而陨一龙尾尚在穴前踞大石而蹲举首望云中意欲俱徃怒爪如腥草木尽靡波涛震骇涧谷弥漫山下桥路皆没山中居民老少聚观扶之阚牖户人惊畏若屋颠坠笔势超然气象雄放非其胸中磊落不凡能窥神物变化穷究百物情状未易能也
仙游图唐关仝所作仝画山水入妙必使胡翼主人物此图人物翼所作也大石丛立矻然万仞色若精鐡上无尘埃下无粪埌四面斩絶不通人迹而深岩委涧有楼观洞府鸾鹤花竹之胜杖履而遨游者皆羽衣蹁跹若仰风而上征者非仙灵所居而何
董逌画跋云列子御风世有图其说者崇宁五年官试画学生监试疏出本文为目俾试者图之明日来上悉风脚雨势浓云重烟空中人立势若将陊葢无能得其意者他日有持古图者作草树相依层迭逺近披拂靃靡假为游云飞雾依随蹁跹扶揺上下轻重相映放弗有羽服而游于其中者神淡而气藏形解而魄寂若同乎一气者也众昉共叹谓笔墨蹊径得画中县解虽布列形状亦不能到古人地也
○鉴别
邓公寿云自昔鉴赏家分品有三曰神曰妙曰能独唐朱景真撰唐贤画録三品之外更増逸品其后黄休复作益州名画记乃以逸为先而神妙次之景真虽云逸格不拘常法用表贤愚然逸之高岂得附于三品之末未若休复首推之为当也至徽宗皇帝専尚法度乃以神逸妙能为次
米南宫云李成淡墨如梦雾中石如云动多巧少真意范寛势虽雄杰然深暗如莫夜晦暝土石不分物象之幽雅品固在李成上关仝麄山工关河之势峯峦少秀气董源峯顶不工絶涧危径幽壑荒迥率多真意巨然明润郁葱最有爽气矾头太多荆浩善为云中山顶四面峻厚
韩纯全云王晋卿每阅画必召某同观论乎渊奥构其名实偶一日于赐书堂东挂李成西挂范寛先观李公之迹云李公家法墨润而笔精烟岚轻动如对面千里秀气可掬次观范寛之作如面前真列峯峦气势雄逸笔力老徤此二画之迹真一文一武也余尝思其言之当真可谓鉴通骨髓矣
郭若虚云画山水惟营丘李成长安关仝华原范寛智妙入神才高出类三家鼎峙百代标程夫气象萧疎烟林清旷毫端颕脱墨法精微者营丘之制也石体坚凝杂木丰茂台阁古雅人物幽闲此关氏之风也峯峦浑厚势状雄强抢笔俱匀人屋皆质者范氏之法也
烟林平逺之妙始自营丘画松叶谓之攅针笔不染淡自有荣茂之色关画木叶间用墨揾时出枯梢笔踪劲利学者难到范寛林木或侧形如偃葢别是一种风规但未见画松栢耳画屋既质以墨笼染后軰目为鐡屋
莫云卿云禅家有南北二宗唐时始分画之南北二宗亦唐时分也但其人非南北耳北宗则李思训父子传而为宋之赵干赵伯驹伯骕以至马夏軰南宗则王摩诘始用渲淡一变钩斫之法其传为张璪荆闗郭忠恕董巨米家父子以至元之四大家亦如六祖之后马驹云门也
赵希逺云辛酉秋余同宗伯董玄宰至京口访张修羽见其所藏黄子久浮峦暖翠章法笔法墨法与诸作逈絶宗伯云我所见黄子久画不下三十幅要知此幅为第一属余収缩小幅以便随身展观修羽有别业在城南中有三层楼可望江帆茂因诸山名胜四面旋遶余从容临摹其间心境闲旷颇得领略浮峦暖翠趣向修羽间出示所藏鼎彛古玩及宋元人名迹与国朝文沈诸家画种种不一余不暇一一记之如卢鸿草堂十册位置竒特人物林木泉石极其古雅精妙皴擦渲染有力有韵用墨如漆光采陆离夺人心目宜乎海内共寳之也有王叔明香光居士图乃巨幅笔势飘举皴法有极细者点苔用秃笔正锋苍莽混融余亦爱而临之内有倪高士一小幅从吾乡曹起莘家得来作悬崖絶笔笔法全学闗仝亦是神物余得探讨月余亦生平一快事也因以记之新安呉江村所藏董展画余在维扬见之作挺秀枯枝树四五株以青緑朱粉点叶分出树头山石用麻皮皴青緑刷色山峦只一两转便完极有气格经年累月味之不尽
邹愚谷云米公痴絶所为云山独创一家卓立千古此中三昧惟伊家父子自相传赏不令他人窥
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