自己内心的想望。他还过多地考虑个人的名誉，因而使自己对待罗妻时，常常是被动的，被罗妻推动着卷进感情的漩涡。他喜欢那女人，又常常被对不起朋友的心情所折磨。他恨朋友的怕死行为，却又不能按战场惯例分朋友。但他毕竟是一位有勇气的军人，可以饶恕朋友的一次背叛，却决不饶恕第二次，不顾身后的威胁而庄严地履行了自己的神圣职责。这正是一个由七十年代进入八十年代的军人的思想与行为的表现。作者的这种分寸感，掌握得极好，过多地写他勇敢追求罗妻或过强地描写他对传言的畏惧，都要削弱这个形象的内在矛盾，不可能真实地揭示这一茬军人的独特特征。
但我觉得，作者对罗一明形象的描写却是笨拙的。按作品最初所提示的线索看，罗一明是一个从外表到内心世界都相当贫乏的人，贫乏到足以使妻子不爱他。但作品最终却把他理成胆小鬼，自伤、装死，人格上有着极大缺陷的人物形象。在人物的生理和人格上做文章，固然好做，却绕开了艺术要求的复杂化描写，使人物格单一，没有格光彩。这里，作者不去挖掘妻子不爱丈夫的实质差异，而拿人物的人格上的缺陷搪塞读者，这不是聪明的作法。正是这种简单化的作法，损害了罗一明形象的刻画，相应地也损害了对陈淮海与罗妻的刻画。假设罗一明是一个英武的军人，值得女人去爱，而他也仍然喜爱自己的妻子那么妻子还要跟他离异，不正可以印证八十年代的军人生活的复杂么？不正好完成从男子汉到军人的自我设计过程么？不更深刻、也更“搪塞”得巧妙一些吗？
对比之下，小说中的罗妻写得较鲜活，也较有力度。她敢于挑逗自己所喜爱的男人，竟然嫌烤白薯不甜，还要蘸糖吃。这包涵着她对爱情的更高、也是更苟刻的要求。她也敢于向自己所喜爱的男人，赤躶躶地表白爱情，毫无藏头露尾的忸怩作态。这明显地是一个八十年代的新女形象，尽管她身穿军装。但穿军装也是一个人、一个女人，用更直接更率直的态度表露自己内心的活动，更符合这个年代的青年的特点。作者不止刻画了她的这面，同时也刻画了她懦弱的一面。她听了陈淮海的叙述，知道了丈夫的死因，尽管她是将信将疑的，但在陈淮海问她时，她虽然说信，但声音却一次比一次小下去。表面上看起来，她是怀疑陈淮海所说事实的准确，而骨子里却是，她也畏惧传言，因此，只是表示了仍然爱陈淮海，却不肯再把爱情推上婚姻的船上了。作者对这个形象着墨并不多，但所选取的细节描写却都是相当有分量的，易于表现人物的格。
还有一点不能不提及的是，小说对那个头部负伤的战士的描写，虽寥寥数笔，却也相当精练地刻画出一个“兵油子”的形象。这是一个真正的兵油子。他看见罗一明想要自伤却不加阻止，反而装做昏迷，任其滑向错误的泥潭。这个兵够的。但他在面对死亡时，却毫不畏惧，最先跃出堑壕。用行动嘲笑向死亡屈膝的人。作者写上这一笔，是不是表达某些在前线作战的军人当中，也有某一种人觉得命运的不公平，希图让死亡也平均分配给每个人呢？
总之，刘亚洲所罗织的这一曲战地漫曲，委实是沉重的。他把前线的气氛、军人的心态，活灵活现地表现出来；他所触及的问题不仅是敏感而且是相当尖锐的。这使我看到：战争文学的创作难度，较之一般的文学创作的难度大得多。但是，只要作者们将战争与军人、军人与社会、和平环境与战争环境，做为一个须臾不可分离的整进行观照，就能够不断翙出战争文学的新路。
（原载《作品与争鸣》1985年第8期）
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