类是也近世属之笔冼即水中丞之类是也浣笔之器浅者曰冼深者曰盂
康窑豇豆红苹果绿笔冼最为殊尤若胭脂水者亦为珍品窑变或泥均者亦颇可珍积红则视其年代而定上下也
有一种积红水盂口处微陷乃天然缺口用以置水匙者也雍窑居多若口敛腹皤者则康乾均有之而底又必平而巨类似太白尊而无项者
冼之口边辄喜作凸螭形歴代皆有之以有款者为贵
水中丞又谓之水盅形状不一或方或圆或高或矮各随其意匠也若作荷花含苞形者则不免稍欠大方矣
画碟有数种寻常梅花形者以深而内外俱有花者为贵多系青花或豆彩也至分为各件者则形式尤伙有肖种种物形者有分每格如高盒者有作荷花瓣九片者尤以荷花瓣者为轻艳可爱
文房之品墨床以堆花及釉哀红者为佳五彩山水尤有尺幅千里之势笔架以宣均为雅若玲珑瓷者殊稚气耳镇纸明制尚方清初亦然至乾隆则盘螭凸起长方瘦削而花极工细堆花者亦比比也桨合一种亦以乾隆为精
琢石为屏尚矣亦有以瓷制者有长方形有扁方形有圆形明制已有之清初至末菓其制尤盛乾隆有仿洋画绘泰西美人者或作栖台界画状至于山水人物尤多不可胜纪
瓷屏有仿珊瑚戋者书吉祥金字一一远视之几欵有宣春帖也
笔管亦有瓷制者明时有锦地穿宝相花灵芝八宝团龙等花然笔管用瓷究嫌笨重故后菓不甚尚之
水滴象形者其制甚古蟾滴龟滴由来旧矣古者以铜后世以瓷明时有蹲龙宝象诸状凡作物形而贮水不多者则名曰滴不名曰孟
花盆以均窑为最佳其座谓之盆连有圆者有海棠式者有六角近则折足磨边亦珍逾拱璧盖均之可贵极矣均盆舆盆连其底必有数目字红紫者箪数青蓝者双数因盆舆座取其有识别易于配合不致混乱鏧枘故也
康熙青花花盆有极巨者圆舆六角均有之绘松者尤苍蔚可爱乾隆五彩者异常精美盆座之遥有高至寸者绘开光各景尤具奇丽之观
瓷缸大者养鱼小者置之案头可作清供之用不必其定养鱼也口径数寸至数尺不等若案头清供大抵口径数寸为最流行均制最虽得仿者亦自不俗明制有裹白外青云龙狮子滚球诸花亦颇堪供清赏
郎窑瓷缸里舆底作苹果色口边则炒米色外体深红宝光逼人奇伟之品也若釉裹红式浅雕云龙者亦颇足贵若青花红鱼绘鱼藻者虽康窑亦恒品耳
烛台之制宋时已有之至明万歴有云龙人物香草莲瓣诸花彩清制形式不一最特别者乃作象形背驮一壶文绣蔽体而背驮者恰以承烛洵雅制也
常见宋香炉一具色之莹润固无伦比而底舆足之釉异常匀净表而通体不见有露胎之处盖此种浑身挂釉其入窑时系以铁钩钩炉之裹面吊器而烧谓之吊烧故表面全无露胎处者职是之故
香炉在明代喜作法花兽形鼓起者尤为可喜至康熙则大而扁者往往无足其式稍入时矣若人物八仙之属亦有佳品干窑大者则仿古鼎形宫庙中尤多巨制五彩锦地荘严绚烂此等又俱横款居多也
扇匣亦有用瓷制者明万歴有云龙回文扇匣至清制颇罕用洋瓷铜胎者则有之
瓷灯有仿汉雁足者其釉色则仿汝之类大抵明代杂窑也至清干嘉贵尚五彩制虽华腴而乏朴茂式亦趋时不古矣清中叶所制竟有如洋油灯罩者亦可以点烛罩之有锦地开光及影青花不等
瓷塔有极巨者高三四尺层层迭矗又可一一拆卸小者亦分数层高可及尺之谱亦能一一拆卸也又有兼作香炉用者最下一层可以焚香而上数层均有孔以出香烟制亦精巧若不拆卸者则作佛龛形中坐二佛作合十状塔顶则五宝粉纭舍利璀璨一望而知为清宫拱奉之器也
圆盒有口径阔几及尺者五彩盘龙锦纹缭绕大抵宫禁间以盛果饵者欤中叶以后洋瓷铜胎者兴不易碰损纯瓷之盒遂罕有过巨者
果盒亦谓之馔盒乃合数个盘格星罗綦布于中略似七巧之版而置种种食品于其内也康窑最喜三彩有由九格而至十余格者乾隆所制尤多有洋瓷采绘花鸟者有紫砂挂釉绘山水者彩色精美冠绝等伦
嗽具有数种有上下分作两器者有似两器而实浑为一者均谓之痰盂有如盒形下为底而上为盖盖有孔略似环形者谓之痰盒康之青花较巨干之五彩较小均极精美可观
酒壶式亦递变其高身长耳者谓之提粱壶彩绘至精喜于豆青地夹五彩锦花或锦地开光绘五色人物于洋瓷尤多精制皆宫府所用品也亦有仿均者龙泉壶亦间有之大抵明仿者居多
桃形而无盖有嘴者名曰酷壶亦曰酷滴明制己有之豆青东青地青花夹紫者为多其所以无盖者底有孔以纳水而不至淌出制颇巧妙乃防蝇蚋之侵入也
有一种壶形甚特别略如直截之竹筒惟于上半截旁出一嘴嘴作龙形其盖在顶处甚平不露盖也顶略同僧帽形向嘴一边较高向背一边斜矮身有数截纯竹筒形惟每截均绘花乃素三彩龙螭海马之属名曰多穆壶盖内府以之盛牛乳者其制乃满蒙遗俗也〈多穆二字当系满语〉
鼻烟壶宋定者己有之殆当时作药瓶用耳尝见一宋定鼻烟壶作一人形海仙状面目衣褶一一欲活尤妙者头戴一帽揭帽则挑烟之匙随之而起殊有巧思约高三寸余真宋朝物信属可贵
鼻烟壶佳者多至不可胜纪大抵雍正者多浑圆而长亦有六角或青花或夹紫或釉裹红种种不一而形体较巨者亦可兼作小瓶用也乾隆之制形式较扁种种均有而以雕瓷五彩人物者为尤多
四方之盂边稍凹似海棠式有豆青夹碎花亦有全体金花四围作博古式者又往往浅雕也干嘉道数朝屡屡有之
纯庙时有瓷制祭品形极奇丽腰扁细而足丰旁有两耳而耳又作飘带状也上有盖形盖之上则盛供具者名之曰豆恐尚非磪称耳
羹匙有极别致者匙之两旁作踞齿状柄瘦削而柄头稍巨略似如意形又有匙作榄核形而极深者有匙甚长略似船形皆不外好奇之使然
瓷制佛像有立者有坐者半臂袒裼持宝塔诸法具各有意态亦颇足参襌悦五彩荘严之佛像多属乾隆朝贡品佛跌坐而垂目者乃真官窑进御者也
素三彩佛像面部及手足多不涂釉有极荘严者有极潇洒者若广窑欧窑面部露胎者往往黑色其衣服多蓝色达摩弥勤之属皆然
观世音之像以粉定者为最殊尤余则清明制品亦有极精者大低以纯白为贵者五色华美者似非大士本色矣建窑之观音以手揑者为最佳其手指间往往能透见背面也
福禄寿三星之属五彩斒烂多作厅堂供品然未免有伧俗气象
瓷品作小儿欹卧等状置之案头亦属清玩之一并堪作压纸之用
无论人物鸟兽概谓之像生器具若仿均双廘双马奕奕如生隽品也至双狮亦颇可玩而稍嫌于笨重不如双象之名贵双鹤亦矫矫可观至五彩双鸡则品斯下矣
象亦有单个者干窑驯象身作米色体五采文绣至精美也背驮一器可作插香之用案头清供亦殊雅玩
鹿也马也兔也狗也有双者亦有单者双者不可必得则单者亦足清玩马有三彩者狗有红黑者雍干间品颇属可喜
瓷狗在清中叶尝喜制之小者往往混于洋瓷盖干嘉当时泰西己有流入者矣
尝见有一瓷品作蹲兽状不知其为狮欤狻欤但极怪而巳底甚平背有一孔意者亦作插香之用为兽垆之别派耶
●说疵伪第十
物有纯必有疵有真必有伪知其纯者真者而不知其疵者伪者非真知也惟能知其疵舆伪而不允为疵伪所斯斯纯舆真者出焉矣凡物皆然于瓷尤甚故特辟一门以作照夜之灯然犀之镜也
疵者易见伪者难知剖析毫芒微之又微往往谬以千里失之毫厘惟经验之久歴斯准绳之不耳
彩色之沿革代有不同绘事之流派世有各别非深明乎彩色之沿革绘事之流派未易穷其真际也且素瓷之质同一白地底足之色同一露胎亦有年代远近物质变迁之殊非洞达其源流而烛以巨眼鸟能不目迷五色耶
绘事之流派固不易知然易于欺常人颇难于欺吾辈盖翰墨舆六法沆瀣一气故也若彩色则尤虽辨矣吾人于彩色之研究虽洞知其变迁而近年发明之蓝黄绿均得八九但红舆紫稍不及耳故一遇此等物屡易炫惑吾人之眼殆由贾胡悬金以旌价値日涨遂益淬厉工料以应其求恒有光绪初所之不能仿者而近年竟能仿之不得不谓为美术进步然认作卢山真面则非矣
有虽疵而不得谓之疵者曰缩釉曰短釉曰麻癞曰黏釉缩釉者谓入窑之际火候骤紧往往敛釉露出胎骨也短釉者谓随意挂釉不到底足此等蘸釉法病在不匀黏釉者谓釉汁未干两器相并而为一擘之使开若黏片砾然麻癞者谓入窑时黏有火炭釉汁稍缩成堆垜形此数者皆宋元所常有且有因是而证制作之确据者故曰虽疵而不得谓之疵也
有小疵而不掩大醇者曰窑缝曰冷纹曰骛纹曰爪纹窑缝者谓坯质偶松为火力所迫土浆微坼厥有短缝冷纹者谓器皿出窑之顷风力偶侵一缐微裂不致透及他面惊纹者谓瓷质极薄偶缘惊触内拆微痕表面却无伤损爪纹者谓器有制痕略如爪状或由沸水所注成由窑风所侵是数者皆疵类极微无伤大体者也
有视其病之浅深以定有碍无碍者曰串烟曰伤釉曰崩釉曰暴釉曰冲口曰毛边曰磕碰串烟者谓烧瓷之顷偶为浓烟熏翳或类泼墨之状或呈果熟之形若是者视其浓淡多少以定优劣伤釉者谓器用日久案磨布擦细纹如毛色呈桔闇崩釉者谓硬彩歴年既久遂至崩坼彩色剥落坠纷残红暴釉者谓釉质凸起形如水泡手法欠匀火力逼之遂呈斯状若是者视其地位多寡以判氐昂冲口者谓器皿之口或触或震口际微裂成直缝形毛边磕碰均谓器皿口边微有伤损伤处甚小而扪处略有棱者曰毛边伤处较多而胎骨少缺但边际尚未露棱者曰盖碰若是者亦视其受病之大小以定其价値之增减焉
有人工造作而成疵者曰磨边曰磨底磨边者谓瓶具口际曾经缺损颇巨因将边磨平或锯去颈项故成罐形价值所失十折八九矣磨底者因嫌底款年代不久磨去其款托于远代然物品果美亦有得善价者
有人工造作而成伪者曰假底曰真坯假彩底者取旧瓷之底嵌于新瓷伪物真欵以欺一时然功劳而计拙易于识破不常有也真坯假彩者谓取旧瓷之白质无花者加以彩绘肧质则确属古物彩绘则后来所加缘旧瓷之光素者价値甚廉且景镇积年遗物颇多一经加彩则冀得数倍之善价此种甚伙易售其欺也
至于补耳补颈补足补口等病则尤不胜覼指但小心检视察及细微则此种疵病亦不难于洞烛惟当勿掉以轻心耳
更有将光素破瓶用药粘紧复于裂痕之处加画硬彩花绘于其上此等作伪乃合真坯假彩及黏补两者而一之亦不易猝尔识破尤不可不慎者矣
有一种新制之瓷异常精细不但毫无浮光且能发出宝光价甚不赀余初不解其何以能发宝光及详致之乃知系用重赀定制一切物料悉以旧物为标本毫髪无异故有明知新制者亦出重价以购之闻某西人以数百金定制瓶一对即此类也
近年此种最精之新制仿康熙若以纯色釉为多尤以豇豆红者为最精青花亦佳但花卉耳仿雍正者竟作堆料欵然终易于判别仿乾隆者以五彩为多人物有极精者必以旧日贡品为标本者矣惟康雍人物无论青花五彩均不能悉肖康彩尤不易仿也
又近年仿康雍之品肆伙每对鉴藏家言谓是乾隆道光所仿此君子欺以其方之术也然老眼无花者则目笑存之耳
瓷质其地其变迁亦伙矣康之舆干干之舆道皎然可见者也同光间之舆前数代亦皎然可见者也所难者近年精制之品直逼乾隆若道光更有过无不及所不逮者独康雍耳此则最易炫人者欤
款字之鉴别亦不易道光至光绪初所仿前代欵字狯不甚笃似若近年之欵字恒有舆乾隆时官窑丝毫无二者但凭是以辨真伪殆不仅皮相之讥故藉绘事以察新旧而绘事之精者足以颉颃前代也藉瓷质以察真伪而瓷质之精者又足鱼目混珠也论欵字则丝毫无二论彩色则十得八九所欠略之一二成亦容易忽略也然则执何术以察之曰所终逊于前代者但胎釉上之研究耳然非极细心巨眼狯未能以察别之也
精制作伪之瓷品必有一二特点舆旧物相同之证乃用手术以惑人者也鉴家偶不留意见此一二特点即深信不疑殊不知一二特点之外仍有图穷七见之处或瞀于内观或震于外铄或炫于标榜遂至熟视无覩以讹转讹此所以往往有弃周鼎而宝康瓠者
仿制之品自来所有而工料不侔或但摹形式或但书旧款者则谥之曰伪此殆萌芽于道咸间至同光间而渐盛至光绪未则满坑满谷其作伪而尚精者皆近数年所制品也道咸制器间冒雍干欵耳独至光绪以来则康雍干以上溯明代无不有冒托之欵矣
有取新制之瓷去却釉面浮光之法系先用浆砣轻轻擦磨更虑所磨之处存有细痕复用牛皮胶砣沾油磨之使更平而且润但此等去光之法骤视成足乱真然细微察之终晋迹象也
磨釉退光一在求旧一在掩新其术恒易售凡仿旧之物万不能色色俱佳毫无破绽惟将光亮退去使色之新旧无
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