之增，大地的一切也都苏醒了，可是它自己却在统的光亮中逐渐隐着身子，和宇宙溶成一。如果我不认识太阳，此时此景也会用这个称号去称赞它。云彩在这山区也是天然的景，住在山上，清晨，白云常来作客，它在窗外徘徊，伸手可取，出外散步，就踏着云朵走来走去。有时它们迷漫一片使整个山区形成茫茫的海面，只留最高的尖，象大海中的点点岛屿，这就是黄山著名的云海奇景。我爱在傍晚看五彩的游云，它们扮成侠士仕女，骑友跨凤，有盛装的车舆，随行的乐队，当他们列队缓缓行进时，隔山望去，有时象海面行舟一般。在我脑了里许多美丽的童话，都是由这些游云想起来的。黄山号称七十二，各有自己的名称，什么莲花、始信、天都、石笋……或象形或寓意各有其肖似之。上由怪石奇树形成的“采莲船”、“五女牧羊”、“猴子观桃”、“喜鹊登梅”、“梦笔生花”等等，胜过匠人巧手的安排。对那连绵不绝的部，我愿意远远地从低看去，它们与松树相接，映在天际，黑白分明，真有锦绣的感觉。
漫游黄山，随可以歇脚，解放以后不仅“云谷寺”、“半山寺”面目一新，同时保留了古刹的风貌，但是比起前后山崭新……
[续黄山小记上一小节]的建筑如“观瀑楼”、“黄山宾馆”、“黄山疗养院”、“岩音小筑”、“玉屏楼”、“北海宾馆”管理大楼和游泳池等，又都是小巫见大巫了，上山的路，休息的亭子，跨溪的小桥，更今非昔比，过去使人视为畏途和冷落荒芜的地方，现在却象你的朋友似地在前面频频招手。这些建筑都有自己的光采，它新颖雄伟，使黄山的每一个角落都显得生动起来。这里原是避暑圣地，酷暑时外面热得难受，这里还是春天气候。但也不妨春秋冬去，那里四季都是最清新而丰美的公园。
古今多少诗人画家描写过黄山的异奇景，我是不敢媲美的，旅行家徐霞客说过：“五岳归来不看山，黄山归来不看岳”，我阅历不深，只略能领会他豪迈的总评，登在这里的照片，我也只能证明它的真实而无法形容它的诗情画意，看来我的小记仅是为了补充我所见闻而画中看不到的东西。
1957年12月为《安徽画报》补白
1959年5月修改后作安徽《黄山》画册代序
(选自《前线的颂歌》，人民文学出版社1959年版)
《黄山小记》所记写的，是有“五岳归来不看山，黄山归来不看岳”之称的黄山。自古至今，有多少文人墨客描绘黄山的风光美景，不少作品已达到出神入化的地步。所以，记写黄山要不落俗套，别有一番新意，委实不易。菡子在她的“小记”中，似乎只点点滴滴地记述黄山的自然景观——花、草、松、鸟、猴、瀑布、流泉、奇、云海之类。但是，作者通过这类微观的刻写所要反映的，却是黄山那独有的植物世界和动物王，“四季都是最清新而丰美的公园”的宏观特征，即蓬勃的生机和旺盛的生命活力。应该说，作者对黄山的这种抒写和讴歌，是别具匠心的。同时，作者寻找着黄山的自然景观与新中的社会风貌之间的契合点，力图从黄山的自然景观的描写中映照出我们这个社会的风貌和时代的精神。这是内在神韵的相合，而不是人为的添加。“这一篇”记写黄山之作的高超之就在于此。
作者以女的感受和细腻的笔触，对黄山上的种种自然景观进行细致入微的、栩栩如生的描绘。写花，着墨于它们的俏丽奇特：或“开在高高的树上”，或“生长在高流的地方”，或状如仙女，或形似灯笼；写叶子，突出它们的彩变化和变幻多姿，颜的“深浅相间，正构成林中幻丽的世界”；写草，着力展示它们的珍奇，如还魂草的幼草“沸烫过三遍”还能复活，有一种草“一百斤中可以炼出三斤铜来”；写松，落笔于它们的奇美和“不屈的形象”；写鸟，凸现它们的灵气；写猴，表现它们的聪明。总之，作者笔下的黄山，植物世界婀娜多姿，动物王喧闹欢腾，构成黄山一片生机蓬勃、充满活力的景象。至于对黄山的瀑布流泉、奇云海、狮子林清凉台观日出等奇景，更写得富于声光彩，如诗似画。如状写游云：“它们扮成侠士仕女，骑龙跨凤，有盛装的车舆，随行的乐队，当他们列队缓缓行进时，隔山望去，有时象海画行舟一般……”极有形象感和诗的想象力，妙不可言。
全篇对黄山不同景观的描写次第展开，各有侧重，布局井然有序，层次分明，设喻奇巧，笔法多变，语言明丽流畅，如行云流，现了菡子散文的艺术风格。
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