○太白遗词
“河汉女，玉炼颜。云往往在人间。九霄有路去无迹，袅袅香风生环。”吴虎臣云：“此太白遣词，有得于石刻而无其腔，刘无言倚其声歌之，音极清雅。”见词综。按：此腔即桂展秋也。
○{录}Λ
温庭筠喜用{录}Λ及金鹧鸪、金凤凰等类字，是西昆积习。金皆衣上织金花纹，{录}Λ，今垂缨也。
○团苏
温庭筠南歌子“团苏握雪花”，言花之白如团苏也。与酥同义。
○觜
皇甫松词天仙子云：“踯躅花开红照水，鹧鸪飞绕青山觜。”觜，喙也，前此未入词。其字始于杜少陵“麟角凤觜世莫识”，今俗作“嘴”字，非。
○界
词用“界”字始韦端己，天仙子词云：“泪界莲腮两线红。”宋子京蝶恋花词效之云：“泪落胭脂，界破蜂黄浅。”遂成名句。
○驮
毛文锡西溪子云：“娇妓舞衫香暖，不觉到斜晖。马驮归。”东坡临江仙云：“细马远驮双侍女。”“驮”字本此。
○鞴
今人呼马加鞍辔曰鞴马，见花间集。薛昭蕴词：“宝马晓鞴雕鞍。”
○轮台
牛峤更漏子：“星渐稀，漏频转。何处轮台声怨。”按汉书，武帝下轮台之诏。语本此。
○镇钅巢二字
张舍人泌词如其诗，花间集所载皆可入选。更工于用字，如浣溪沙云：“翠钿金缕镇眉心。”又“断香轻碧钅巢愁深。”“镇”、“钅巢”二字，开後人无限法门。
○烘
“烘”字宋词多用，如烘堂词及“一烘人烟”之类。唐张泌有“马嘶尘烘一街烟”之句。“烘”字始此。
○淘金
古淘金多妇女，大约出于两粤土俗。毛文锡中兴乐词云：“豆蔻花繁烟艳深。丁香软、结同心。翠鬟女，相与共淘金。红蕉叶里猩猩语。鸳鸯浦。镜中鸾舞。丝雨隔，荔枝阴。”皆粤中俗也。今楚蜀多有之，然皆用男子矣。
○银字
和凝山花子云：“银字笙寒调正长。”按唐书祀乐志，备四本属清乐，形类雅音，有银字之名，中管之格，音皆前代应律之器也。宋史乐志，太平兴国中，选东西班习乐者，乐器独用银字栗，小笛，小笙。白乐天诗“高调管色吹银字”，徐铉“檀的慢调银字管”，吴融诗“管纤银字密，梭密锦书匀”，故词中多用之。蒋竹山词“银字笙调，雁字筝调”，所由来也。
○折腰句法
顾献衷情词“绣鸳鸯帐暖，画孔雀屏欹”，此词中折腰句法也，今作谱并断为句。非。
○闯
王之道桃源忆故人词，有句云：“滴尽柳梢残雨。月闯西南户。”闯读若郴。左传：闯然公子阳生也。
○战
孙光宪菩萨蛮词“碧烟轻袅袅，红战灯花笑”，“战”字新。
○厮鳖
扬无咎天下乐词前段云：“雪後雨儿雨後雪。镇日价、长不歇。今番为客忒太切。和天地也来厮鳖。”“价”字，“忒”字，“厮鳖”字，皆曲中借用俗语，不可入调。厮鳖，即脾鳖之类。
○织
词用“织”字最妙，始于太白词“平林漠漠烟如织”。孙光宪亦有句云：“野棠如织。”晏殊亦有“心似织”句，此後帝千变尤化矣。
○益■
沈竹斋瀛寿人减字木兰花词，有句云：“跪花献酒。清彻云敖歌益寿。”按太平广记云：“老子父为上御大夫，娶益寿氏女婴敷，生老子。”寿，古寿字。
○镂
李列工于浣溪纱词，其词类七言，须于一句中含无限远神方妙。如“入夏偏宜浅淡妆”，又“暗思何事立残阳”，又“断魂何处一蝉新”，皆有不尽之意。至“六街微雨缕香尘”，“镂”字则尖新少意味矣。
○陈媪
王实之迈贺新郎词，为刘后村母夫人寿，末句云：“笑陈媪、三题柱。”自注云：“有陈夫人者题闽帅厅柱云：‘尝侍父、从夫及就养，三至此厅。’”亦佳话也。
○渔歌子
世皆推张志和渔父词，以“西塞山前”一首为第一。余独爱李列词云：“柳垂丝，花满树。莺啼楚岸春天暮。掉轻舟，出深浦。缓唱渔歌归去。”“罢垂纶，还酌醵。孤村遥指云遮处。下长江，临浅渡。惊起一行沙鹭。”不减“斜风细雨不须归”也。
○也罗
赵长卿摊破丑奴儿词“也罗，真个是可人香”，“也罗”二字，乃歌词助语辞。南曲水红花亦用此二字。按佛经，罗作打罗打切，俗语亦有罗哩罗连之说。而向来南曲俱唱作“罗”字音。按浣沙记有唱“一声水红花也罗”，不知曲中有“月明千里故人来也罗”，仍叶罗打切也。
○割
词非诗比，诗忌尖刻，词则不然。魏承班诉衷情云：“皓月泻寒光，割人肠。”尖刻而不伤巧。至唐末初盛，已有此体。如东坡“割愁还有剑山”，巧矣，以之入诗，终嫌尖削。
○闵子
赵长卿簇水词云：“闵子里施纤手。”闵子里，即西厢酩子里，乃暗地里之谓也。
○套袭
太白词有“云想衣裳花想容”，已成绝唱。韦庄效之，“金似衣裳玉似身”，尚堪入目。而向子“花想容仪柳想腰”之句，毫无生色，徒生厌憎。此皆李赤之于李白，黄乐地之于白乐天，杜荀鸭之于杜荀鹤，无赖之类所为也。
○东坡点金
蜀主孟昶冰肌玉骨一阕，本玉楼春调，苏子瞻洞仙歌★括其词，反为添蛇足矣。词综谓为点金，信然
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