赛努奇博物馆的中国绘画收藏

　　周建朋，浙江永嘉人。2007年任教于新疆师范大学美术学院，2011年考入清华大学美术学院攻读博士学位。北京大学艺术学院博士后、温州大学特聘教授、中国国家画院访问学者、中国文艺评论家协会会员。有30余篇论文发表在《美术》《美术观察》《装饰》等专业刊物上；编著《新疆美术理论》《赛努奇博物馆的中国绘画收藏》等3部专著和教材；主持参加各级项目9项；美术作品曾参加“第四届中国北京国际双年展”、“全国第三届工笔山水画展”、等数十个展览；出版《守望家园丝路寻踪一周建朋丝绸之路山水作品集》等多本画册。

《赛努奇博物馆的中国绘画收藏》以法国第二大亚洲艺术博物馆赛努奇博物馆为研究对象，在19世纪末20世纪初欧洲汉学发展语境之中，对赛努奇博物馆的中国绘画收藏进行研究。《赛努奇博物馆的中国绘画收藏》围绕赛努奇博物馆的收藏、展览及研究等方面展开。首先，对赛努奇博物馆所收藏的中国绘画，从人物、山水、花鸟三大画科展开研究，在收藏标准中寻找欧洲观者对中国绘画的欣赏趣味；其次，对亨利·赛努奇（Henri Cernuschi，1821-1896）本人以及第二任馆长达登（H．D'Ardenne de Tizac，1877-1932）的收藏思路与体系进行探讨，以把握赛努奇博物馆在当时“日本主义”风潮中对中国绘画的敏锐感知与理解；再次，对赛努奇博物馆所举办的以“1912年赛努奇博物馆的中国绘画展”为代表的重要展览进行梳理，总结其对中国绘画在欧洲传播的意义与作用；最后，从欧洲研究者对中国绘画观看的角度切人，讨论法国汉学家对赛努奇博物馆所藏《九成宫图》的研究。另外，在针对赛努奇博物馆个案研究的基础上，尝试总结概括在19世纪末20世纪初，法国乃至整个欧洲的观众对于中国绘画的欣赏由“日本主义”向“中国热”的转向线索，以及对中国传统绘画欣赏的趣味倾向。最后在中西文化交流的视域下，思考赛努奇博物馆在中国与欧洲文化交流中的重要意义，以及在当下对“一带一路”战略发展的作用，并以作者组织中法交流活动的亲身实践和理论升华，对赛努奇博物馆的文化交流精神进行回应与继续推进，为探寻以艺术为媒介构建人类共同体贡献力量。