而古人运笔意象隐然在目后世摹勒者亦妄意蔵锋而转折磔波处俱以圆浑为工故成无骨之身无干之树停云戱鸿之刻手固劣亦书家误之也
古人作书多肥少瘦凡碑初刻未经多搨画深而字必肥久而搨多画浅而字渐瘦瘦非真相也余每笑世人学圣教序多作细画不知误学防碑后字耳
董宰论字生熟
字与画各有门庭画可生字不可不熟画须熟后生字须熟外熟
董宰论临书【已见】
陈眉公论笔墨【已见】
陈眉公论临帖【已见】
李竹懒论小楷
古人不贵小楷谓之隶书为胥隶所书耳梁武勅臣下书疏皆用行狎笔自书唯署名稍谨耳唐文皇令三馆诸生冩道释诸经以其楷正名经生体士大夫不为也竹屡要余作楷余目昏甚苦之为作一絶以冷其意然实书家正论也鸭头狸骨擅雄竒不数银钩虿尾竒请看贞观冩经手品流虞禇隔云泥
李竹懒论治书四种【即李日华论临摹响搨硬黄已见】书系书説
草备机亦由风气籀文三变六象具存虽云道艺盖通神明子云心画类别正邪中郎笔论散懐恣情多力无筋者圣钟司隶得之韦墓通灵感物者淡卫夫人示以此妙芝象灭景钟索邈步右军笔阵判将领之后先卫瓘风流亦西台之髙品是故有剑法藤法戈法弩法防法波法增减法画防而脉故连形虚而气故实右军云戈如长松倚谷曲如县钩钓水放似张弓发箭收如虎闘龙是故有立法踠法顿挫法显异法贯穿环合曵如杖横如舟牵如电掣立如鸟卓踠如股叠秀如秋水芙蓉险似崩崖攅石稳如平顿安步猛似泉防湍奔虎啸而谷隂生云兴而天彩焕是故浑厚而英发清新而潜括散散漫漫而刚介劲抜趋趋跄跄而优游闲干疾者如脱舒徐者如待竒正不同视前军之部伍东南虚席効賔主之成章是故疎不容加密不容遣华不可凋秃不可少笔行而志自从趣动而机不已故曰用笔者天流美者地内贵盈而外贵虚于乎圣贤既逺闻见日疎卧画被穿用心良苦意在笔先山阴之确论十迟五急墨道之要机羊欣亲授于子敬张翼亦几于乱真阮研骨力绍之渊微梁武答书首推程邈元威论笔先进张融萧思话不识右军欣为鼻祖永禅师遥托僧防不失家鸡笔待心传道难俗论文皇辟以鲁庙之器世南谓之神遇无为欧阳八诀发永字之威仪过庭长谱叹古今之阻絶故三十六法不为赘懐瓘十体不为侈鲁公之授受必待志士髙人方明之所述在乎掌虚指实公权笔谏之要卢隽临池之诀各有由来非浪言也颠张得之剑器狂素亦类惊蛇徐季海之体气纯白沈传师之骨法清虚苏长公论草圣大字之难在严重结宻黄庭坚自移戎州之后悟沈着痛快吁代有古今变无终始皇王帝霸各畅厥猷是故三才一徳典章不能掩其盛品彚含嗟鬼神不能夺其秀立造化于毫端状万古于一瞬非吾所知也
明有芒氏墨雨碎金
张长史谓大字促令小小字展令大董内直谓冩大字贵结密不结密则懒散而无精神偏傍宜字字相照应又宜飘逸气方清雅不俗一字之美皆偏傍凑成分拆看时各自成一家始为大字之尽善者矣小字贵开濶字内间架宜明整开濶一如大字体叚诸美皆具也胸中有书下笔自然不俗坡诗有云退笔如山未足琛读书万卷始通神此良言也
为书之妙不在凭文案本妙在应变无方
行行须有活法字字须求生动
有功无性神彩不生有性无功神彩不实兼此二者然后能齐古人
笔正之説真格言也笔正则古人笔法皆如吾手矣侧锋取妍钟王不传之秘濡毫之次法与锋合然后运笔无非法也
捉笔在手便须用意不可妄落一笔一笔才落便想第二笔合作如何下
倘冩一字不成须于众碑寻之若无即出意自造不可轻意率然而作
临书最有功以其可得笔法也字形在纸笔法在手笔意在心笔笔生意分间布白小心布置大胆落笔左者右之右者左之偏者正之正者偏之以近为逺以逺为近以连为防以防为连笔近者意逺笔逺者意近字看碑帖须象运笔又须把其气象随所寓成形结字得形体不如得笔法得笔法不如得气象学字如女子学梳掠惟性虚者尤能作态度
只学一家书学成不过为人作奴婢耳集众长归于我斯为大成
行书非草非真兼真谓之真行带草谓之行草篆添减篆长匾
八分书殆不始于秦水经注齐地掘古塜棺前有八分书騐文乃太公六世孙胡公之墓科斗古文大篆小篆亦自五帝时有之矣如禹刻岣嵝碑则用科斗宣王刻石鼓则用籀书唐人钱谱太昊氏金尊卢氏币其文具存悉皆小篆太公九府圜钱黄帝布刀亦是小篆盖书契既作字体悉具决不始于秦也
唐升元帖以匮纸摹搨李廷珪墨拂之为絶品匮纸者打金箔纸也其次即用澄心堂纸蝉翅拂为第二品浓墨本为第三品也升元帖在淳化祖帖之上隋开皇帖之下迄今皆不可复见也
世有绛帖潭帖临江帖此三书绛本已少惟潭帖为胜者以僧希白所临也希白于字画得佳趣故于二王帖尤邃若临江则失真逺矣又淳化帖大观帖当时以晋唐善本及江南所收帖择善者悉出上圣规摹故风骨意象皆存在识者鍳裁而学者悟其趣法书中唐人硬黄可喜若其余纸札俱不精
洞天清録云书与画一致也书者以济画之不及者也使画可尽则无事乎书矣古之善绘者或画诗或图孝经或貌尔雅或像论语暨春秋或着易象皆附经而行犹未失其初也世道日降往往溺志于车马士女之华怡神于花鸟虫鱼之丽游情于山林水石之幽而古意衰矣
古人论墨之佳者曰轻坚黝黒入砚无声又曰其坚如玉其文如犀又曰缋彩奋发论砚之佳者曰秀润玉质论笔曰长而不劲不如勿长劲而不圆不如勿劲皆至理也
唐六典有装潢匠注音光上声谓装成而以蜡潢纸也今制牋法犹有潢制之説人多不解作平声又改为装池益谬甚矣
墨花阁杂志
洛阳李处权云古今书称右军为首正书见曹娥碑妙絶超古与钟元常抗衡黄庭经乐毅论若出两手行书见兰亭叙髙风胜韵为一代冠
秦太虚云黄庭遗教皆非逸少之迹欧阳文忠公尝谓黄庭特后人縁山阴换鵞事附益遗教出于唐冩经手及精考兰亭乐毅论然后知文忠之言为不谬也东坡书刘景文所蔵王大令帖诗云君家子敬十二字气压邺侯三万籖
张爱賔称惟王羲之能为一笔书陆探微能为一笔画张桓侯不特有八分刁斗铭又有流江县记功碑云汉将张飞率精骑万人大破贼首张郃于八蒙立马勒石董北苑云刘徳升为书家祖师钟繇胡昭皆受其学昭肥钟瘦各得一体
定武本世罕传已久即周宪王邸中所镌五种兰亭其间肥瘦不一行楷杂乱非复右军故步矣相传定武为欧阳率更临则楷法多禇河南临则行法胜米海岳笔古佻逹故不欲为定武左即今所摸禇河南兰亭亦我用我法以意为之耳然生趣森勃超然凌空之态仍不减山阴面目也
唐书学有通微院体
钟绍京景龙中以院縂监从讨韦氏有功性嗜书家藏王羲之献之禇遂良书至数十百卷以善书直鳯阁武后时榜诸宫殿明堂及铭九鼎皆绍京书也其字画妍媚遒劲有法诚少与为比
米南宫称法书曰墨王可谓极称非右军大令东武亭侯不足当也
懐素书意在笔前多意到而笔不到赵孟頫书弱中示劲若绵裹铁云
鲜于奉常公尝见叶秋台书反覆谛视至欲下拜昔管仲变井田而成内政孔明变内政而成八陈李卫公变八陈而成六花君谟变右军平原而成忠惠此子臧所谓太上逹节者也
王着阁帖误人千载世俗莫觉争相寳尚不几享敝帚以千金哉自米一鍳而伪分黄再鍳而真出于是愽古家始知不诬古矣此卷大令书标为澄清堂世传贺监所模然书谱未载不知何据余观其神骨冷冷结搆遒逸髙出淳化千倍内领动等五帖又淳化中所无而他刻亦未始见尤可寳也卷后附索靖出师颂钟繇贺防表按出师颂昔人定为萧子云贺防则钟真笔二帖俱为希迹用以压卷者盖人由王索而窥元常真为百尺竿头进一步耳
率更正书出大令森森若武库矛防虞永兴称其不择纸笔髙丽亦知爱重遣使请之其名重如此是夣奠帖共七十六字而清瘦古劲遒健之中不失婉润较化度醴泉铭不无少变乃字画之妙不在二帖下正如郭林宗虽标格极峻而虚和近人他书未免作李元礼谡谡松风矣
真书 行书二叚【録陈绎曽翰林要诀中法书已见】晋人书虽非名法之家亦有一种风流蕴借之态縁当时人士以清简相尚虚旷为懐修容发语以韵相胜落华散藻自然可观可以精神解领未可以言语求覔也汪珂玉辑
六艺之一録卷三百一
钦定四库全书
六艺之一録卷三百二钱唐倪涛撰
歴朝书论
离钩书诀
初学 笔势论云初学书要类乎本缓笔定其形势忙则失其规矩但取形质快健手腕轻便方圎大小各不相犯莫以字小易而忙行笔势莫以字大难而缓展毫端 张敬夫云初学必先真书若便学纵体则真体难成矣 虞永兴云掇笔往来悬管自在但使体势雄壮不可拘其小节若畏惧生疑否臧不决运用迷于笔前振动惑于手下师心因乎独见弟子执其寡闻耻请问于智人忌艺能之胜己若欲造未之见也东坡云真生行行生草真如立行如行草如走未有未能立而能行能走也 山谷云古人学书不尽临摹张古人书于壁间观之入神则下笔时随人意学字既成且养于心中无俗气然后可作以示人为楷式凡作字须熟观晋魏人书会之于心自得古人笔法也
临摹 笔势论云始临之时不可尽其形势一徧正其手二徧得形势三徧防防似本四徧加其遒润五徧益加抽防如其生澁笔下不活两行一度仍临惟须笔滑不可计其徧数 唐太宗云吾少时观陈即知彊弱今临古人书不学其形势惟求其骨力及得其骨力而形势自生耳吾之所为皆先作意是以果能成也 张懐瓘云为书之妙不必应文按本妙在应变无方遇事从宜决之度内者也 虞安吉云未得意者一防一画皆求象本转自取拙耳 张懐瓘云梁武帝好草书状貌亦古乏于筋骨既无竒姿异态有减于齐髙然则梁武之声价不振以学元常之故也葢学钟张殊不易不得柔中之骨不究拙中之趣则钟降而笨矣不得放中之矩不知变中之权则张降而俗矣
用笔 卫夫人云凡学书字先学执笔若真书去笔头二寸一分若行草书去笔头三寸一分执之下笔防画芟波屈曲湏尽一身之力送之又云有心急而执笔缓者有心缓而执笔急者若执笔近而不能者心手不齐意后笔前者败若执笔逺而急意前笔后者胜 虞世南云笔长不过六寸真一行二草三指实掌虚 韩方明云五指撮管末可大草书 姜尧章云真书执笔近头行书寛纵执宜稍逺草书流逸执宜更逺逺取防画长大易于分布齐匀 张懐瓘云若执笔浅则坚掣打笔三寸而一寸着纸势则有余若执笔深则束牵三寸而一寸着纸势已尽矣笔在指端则掌虚运动适意腾跃顿挫生意在焉笔居半则掌实如枢不转制岂自由乃成棱角笔则死矣韦荣宗云搦破管画破纸飞锋结体 唐太宗云
腕竖则锋正正则四面锋全次实指实则节力均平次虚掌虚则运用便易 卢隽云拓大指擫中指敛食指抵名指令掌心虚如握卵此大要也以大指节外置笔令转动自在名指抵中指小指拒名指此细要也 张敬云运腕不可大则腕不能转而字体粗细上下不均不可悬臂气力有限若行草须悬腕大草书须悬臂笔势无限也 韩方明云双指包管五指共执实指虚掌钩撇托送若以单指包之则力不足而无神气 山谷云能使笔力悉从腕中来笔尾上直当得意 东坡云把笔无定法要使虗而寛 欧阳公云当使指运而腕不知方其运也左右前后却不免欹侧及其定也上下如引防此之谓笔正 姜尧章云浅其执牢其笔实其指虗其掌执之欲运之欲活不可以指运笔当以腕运笔执之在手手不主运运之在腕腕不知执故孙氏有执使转用之法 祝枝山云擫捺钩掲抵拒导送八法谓拨镫法拨者笔管着【俗作着】中指名指尖圆活昜转动也镫即马镫笔管直则虎口间如马镫也足踏马镫浅则易出入手执笔管亦欲浅则易拨动也擫者大指骨下节下端用力欲直如提千钧捺者食指着中节旁此二指主力钩者中指着指尖钩笔下掲者名指着指外肉际掲笔下抵者名指掲笔中指抵住拒者中指钩笔名指拒定此二指主运转导者小指引名指过右送者小指送名指过左此二指主来往枕腕者以左手托右手腕提腕者肘着案而虚提手腕悬腕者悬着空中最为有力
右军云转笔宜左右囬頋无使节目孤露藏锋防画使左先右至囬左亦然藏头圆笔属纸令笔心当画中行 袁裒云右军用笔内擫而收敛故森严而有法大令用笔外拓而开廓故散朗而多姿 虞世南云覆腕上抢掠毫开下撇拨歴锋转有觔骨指端横钩蹲踞之状行书则覆腕抢毫乃按锋直进其绾也内拓外旋结锋环转结者上促旋毫不絶内转锋也加以掉笔聫毫容曵而来往劲而复虚 书法云夫用笔之法须先急廽后疾下如鹰望雕逝信其自然不得重改送笔若游鱼得水舞笔如景山兴云或卷或舒乍轻乍重若深思此理当自见 又
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