| 作 者： | 梁君健 |
| 出版社： | 中国社会科学出版社 |
| 丛编项： | |
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| 标 签： | 暂缺 |
| ISBN | 出版时间 | 包装 | 开本 | 页数 | 字数 |
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前言
导论
上篇 机械复制时代的影音民族志
章 人类学的田野转向与视觉民族志的兴起
节 古典人类学的方法论困境
第二节 弗雷泽和斯宾塞对于田野工作方法的推动
第三节 斯宾塞的探险与田野工作的早期尝试
第四节 斯宾塞与影视人类学的次转向
第二章 田野调查与近现代中国的文化图式
节 西方人类学摄影的几次转折
第二节 人类学摄影中的晚清与民国
第三节 中华人民共和国成立后的田野摄影
第三章 重回人类学：贝特森和米德对视觉人类学的改造
节 媒介与信息：重新界定视觉手段的人类学用途
第二节 田野中的贝特森和米德：方法与观念
第三节 蛋糕理论：视觉媒介的科学与艺术之争
附 米德和贝特森的后一次争吵
第四章 电化教育、民族国家与人类学电影的中国起源
节 电影作为现代化的辞令和实践
第二节 电影壮游与民族国家
第三节 电化教育与民族国家对人类学影像制作的双重影响
中篇 人类学电影与文化诗学
第五章 新几内亚田野作业的视觉方法创新与伦理反思
节 哈佛一皮博迪探险队的工作过程及取得的成果
第二节 新几内亚人类学作业的视觉方法
第三节 异质文化与战争研究的田野伦理
第六章 人类学纪录片的符号学与诗学：加德纳的电影创作
节 偶发性、叙事动机与符号学
第二节 对白、解说和音响的蒙太奇使用
第三节 诗学与作者性的形成
第四节 纪录片的四类真实与人类学的诗学转向
第七章 疯狂的祭司：让·鲁什与“电影通灵”的发明
节 电影通灵的描述性特点
第二节 让·鲁什的人类学研究与“电影通灵”的内涵
第三节 电影通灵的出现情境：从分享到虚构
第四节 让·鲁什的历史地位
第八章 《茶道》中的二阶视觉工作法与文化表意实践
节 《茶道》的制作过程及影像特点
第二节 方法论突破：对文化仪式的二阶视觉研究
第三节 《茶道》对于影视人类学的理论价值与实践启示
第九章 我国北方狩猎民族纪录片中的文化诗学实践
节 《鄂伦春族》与中华人民共和国成立后的民族工作机制
第二节 从科学到诗学：山神与神鹿的文化表征
第三节 酒能通神：鄂温克人的精神世界
第四节 中国人类学影像的类别特征
下篇 大众媒介与跨文化理解
第十章 好莱坞探险电影的人类学困局
节 历史坐标：大众传媒与人类学
第二节 战争冒险家
第三节 《青草》：旅行志和自然史诗的结合
第四节 《象》：对自然史诗的叙事强化
第五节 《金刚》：奠定探险电影的叙事类型
第十一章 互联网纪录片与中国传统文化的当代传承
节 影像与文化传承
第二节 文化呈现文本的批判话语分析
第三节 文化的物质性与美学化
第四节 传承叙事中的个体化视角
第五节 传统文化题材纪录片的当下价值
第十二章 藏族村民影像与视觉人类学的新领域
节 理解村民影像的“表意实践”
第二节 藏族村民影像的实践场域：创作与传播
第三节 拍摄主题：生态话题与整体文化
第四节 藏族村民影像的视听语言特征与视觉人类学的新领域
