释文重刻石于益昌官舍石今已不存其家犹有当时墨本释文字画较临江帖为稍大 考槃余事星鳯楼帖宋赵彦约刻于南康曹士冕重模于南宋宝晋斋帖绍兴年间曹之格刻于直无为州学多米芾所临百一帖宋王曼庆刻 翰墨志绛帖已少唯潭帖为胜以钱希白所临本也临江帖则失真逺矣淳化帖大观帖当时以晋唐善本及江南所收帖择善者刻之悉出上圣规摹故风骨意象皆存 书史苏耆家兰亭本是冯承素汤普彻韩道政赵模诸葛政之流搨赐王公者碾花真玉轴紫锦装背在苏氏舜元房题为楮遂良摹 王袆兰亭跋兰亭帖自唐以后分二其一出于褚河南是为唐临本其一出于欧阳率更是为定武本 黄溍兰亭跋宋景定咸淳间贾似道碑其客叅校诸本异同择其字之尤精善者辑成一帖命婺之良工王用和刻之经年乃就其石后归京师 何子楚跋语唐太宗诏供奉临兰亭序惟欧阳询自搨之本夺真勒石留之禁中他本付之于外一时贵尚争相打搨唯禁中石本人不可得其石独完善宋庆歴中李学究者得之李死后其子负官緍无偿时宋景文公守定武以公帑金代输取石匣蔵于库【王佐云是谓定武本】熙宁间薛师正出牧定武求者沓至薛恶其模打有声乃刋别本于外以恵求者此郡真赝已有二刻矣其子绍彭又模之他石潜易原刻暗以自别遂于古刻湍流带左右五字各劖损一二笔为识【王佐云世因号曰五字损本】大观中诏取此石于薛氏家其子嗣昌纳进御府徽庙龛置宣和殿 王明清挥麈録靖康之乱金人尽取御府珍玩以北而此石独留宗汝霖为留守时取以驰进髙宗后仓卒渡江竟复失之 考槃余事一百十七种兰亭宋理宗内府所藏装褫作十册希世之宝也玉枕兰亭赵松雪仿褚河南欧率更缩本方四五寸蝇头小楷 云烟过眼録龚圣予云禊序有大业间石本其后有隋诸臣衔位然则在智永所藏之前此帖亦当入御府 妮古録宋时传三昧兰亭出于杜器之杜畜百本而唐刻为第一杜名宝晋其有宝晋印者不独米老也 法帖谱系二王府帖山谷谓禁中板刻古法帖十卷当时皆用歙州贡墨墨本赐羣臣元祐中亲贤宅从禁中借板墨百本分遗宫僚但用潘谷墨光辉有余而不甚黟黒又多木横裂纹士大夫不能尽别也予观近世所谓二王府帖者葢中原再刻石本非禁中板本也 法帖谱系黔江帖秦子明将兵长沙时买石摹刻僧宝月古法帖十卷载入黔江壁之于绍圣院其多寡先后长短悉同淳化阁帖而墨彷佛似戏鱼堂中兴以前拓本乌镇帖旧传湖州乌镇张氏以绛阁二帖锓木家塾防遇良工模拓亦有可观字画差肥而极有笔意颇胜诸帖福清帖福清县民家旧有板刻绛阁中四帖卖碑家得之往往驾名官帖以惑人但彼中匠者不善用蜡毎毎有砑光痕可以证验澧阳帖澧阳旧有法帖石本其后散失仅存右军数帖而已鼎帖乃武陵郡斋板本较诸帖増益最多博而不精 格古要论玉麟堂帖汴人吴琚模刻秾而不清赐书堂帖宋宣献公绶刻于山阳有古钟鼎识文絶妙石已不存后有重模本甲秀堂帖庐江李氏刻前有王顔书多诸帖未见羣玉堂帖韩胄刻所载前代遗迹最多后亦有宋人书 书史古帖多前后无空乃是剪去官印以应募也 法帖谱系李伯髙所蔵法帖乃板本印成者用北地厚皮印每段自成一板四围皆空白不施筐縁装表而自然整齐成册
墨迹 米芾海岳名言石刻不可学但自书使人刻之已非已书也故必须真迹观之乃得趣 黄伯思法帖刋误唐文皇云伯英临池之妙无复余踪当是时逺购冥捜古帖毕出御府所畜其富无伦尚无伯英书后世岂可复得非特唐也晋世见者亦寡故庾翼与右军书云昔得伯英章草十过江亡失常叹妙迹永絶 法帖刋误尚书宣示钟书真迹本在王导家导过江时蔵衣带中以遗逸少逸少以遗王修修死其母以修平日所宝并入棺真迹遂絶 张懐瓘书断王羲之书旧传唯乐毅论乃羲之亲书于石其他皆素所传 法书要録桓爱重二王不能释手乃撰缣素及书正行之尤美者各为一帙尝以自随 法帖刋误索靖七月二十六日帖本七晋王廙每宝玩之值永嘉乱乃四叠缀衣中以渡江唐时豆卢器得之叠迹犹存 魏书崔浩工书世宝其迹多裁割缀连以为模楷 隋书帝聚魏以来古迹于殿后起妙楷防蔵之 丹铅録六朝人尚字书摹临特盛其曰廓填者即今之双钩曰影书者即今之响搨 李绰尚书故实唐太宗有大王真迹三千六百率以一丈二尺为一轴宝惜者兰亭为最后用玉匣贮之藏于昭陵 唐书太宗求书得王羲之真行二百九十又得献之张芝等书以贞观字为印草迹命褚遂良楷书小字以影之开元五年宗又书开元字为印 砚北杂志中宗驸马武延秀家法书漆轴黄麻标题云特健药三字谓其书合作者宋以之标法书上品洪景卢诗防有髙明标健药葢用此语云烟过眼録王右军与桓温荐谢真迹杨和王故
物也牡丹锦标首俨然着色画葢宣和法锦 书史怀素绢帖一轴杂论故事后人分剪二十余处王诜累年遂求足元数 云烟过眼録徽宗朝墨迹用天水双龙缝及泥金御题淡青狭佥头是也 书史真色淡而匀浄无杂渍斜纹皴裂在前若一轴前破后加新甚众薫烟色上深下浅染湿色纹栖尘劳作茧纹软 格古要论古墨迹纸色必表古而里新作者用古浸汁染之则表里俱透防揭示之乃可见矣摹搨 王柏淳化帖记尝恨真法帖之难不特字体变动而模拓亦无精墨是以山谷云当时用歙州贡墨摸打则色浓李庄简云用李廷珪墨后用潘云谷墨则色淡此墨色浓淡之分也庄简云初时板完好不用银钉后来板渐拆裂然后用银钉此银钉有无之分也山谷又谓墨浓则痩墨淡则肥此字画肥痩之分也 赵子昂兰亭跋大凡石刻虽一石而墨本絶不同葢有厚薄麤细燥湿墨有浓淡用墨有轻重而刻之肥痩明暗随之 考槃余事法帖真伪入手少不用心即不能辨昔张思聪善摹古帖自名翻身鳯凰最能乱真唐萧诚伪为古帖以示李邕曰此右军真迹邕忻然谓是真物北海且然况下者乎吴中近有髙手赝为旧帖以坚帘厚麤竹皆特抄也作夹纱搨法以草烟末香烟薫之火气逼脆本质用香和糊若古帖臭味全无一毫新状入手多不能破其智巧精采反能夺目鉴赏当具神通观法 杨慎外集南唐升元帖以匮摹搨李廷珪墨拂之为絶品匮者打金箔也其次即用澄心堂蝉翅拂为第二品浓墨本为第三品也升元帖在淳化祖刻之上隋开皇帖之下 考槃余事古之北其纹横质松而厚不甚受墨北墨多用松烟色青而淡不和油蜡故北搨色淡而纹皱如薄云之过青天谓之夹纱作蝉翅搨也南其纹墨用油烟以蜡及造乌金水刷碑文故色纯黒而有浮光谓之乌金搨 考槃余事古帖歴年逺而裱数多其墨浓者坚若生漆以手揩之纎毫无染兼之摩弄积久靣光彩如砑古意自然故靣旧而背色常新其侧勒转折处并无沁墨水迹侵染字法且有一种异馨自墨之外质薄者搨之坚而不裂以受糊多耳厚者反破裂莫举以年逺糊重脆故也今之帖效南帖者近似之然以手防抹满指皆墨效北搨者法入石太深字有边防用墨不匀浓处若乌云生雨浅者如白虹跨天殊乏雅致大率皆以川扇竹用挂炉烟和水染成古色表里湮透两靣如一试以一角揭看薄者即裂厚则性健不断矣此俱以形似求之若以字法刻手手揭法过目翻阅虽同一宋搨而妍丑即别矣矧赝搨乎
装潢 米芾寳章待访録汉河间献王购书必録古简梁武元隋唐文帝金题玉锦质绣章破防麻取而华国 书史太宗于谢安帖尾御书亲防二字以还王氏其帖在李玮家余同王涣之饮于李氏园池阅书画竟日末出此帖枣木大轴古青藻花锦作褾破烂无竹模晋帖上反安冠样古玉轴余寻裂掷枣轴池中拆玉轴王涣之加糊共装焉 翰墨志建隆以后法书名迹皆归秘府编真赝纸书缣素备成卷帙皆用皁鸾鹊文锦褾褫白玉瑚为轴用大观政和宣和印章后有内府印标题品次皆宸翰也舍此褾轴悉非珍藏书史唐人背右军帖皆硾熟软如绵乃不损古又入水荡涤而防古加有性不糜葢是水化之物如重抄一过也余每得古书輙以好二张一置书上一置书下自傍滤净皁角汁和水霈然浇水入底于葢上用活手软按拂垢腻皆随水出内外如是续以清水浇五七遍墨不动尘垢皆去复去葢以干好渗之两三张背已脱乃合于半润好上揭去背加糊背焉不用绢压四边只用免折背重弸损古勿倒衬帖背古随便破只用薄与帖齐头相拄见其古损断尤佳不用贴补古人勒成行道使字在筒瓦中乃所以惜字今俗人见古厚必揭令薄方背若古去其半损字精神一如摹书又以绢帖勒成行道一时平直良久舒展为坚所字上却破京师背匠坏物不少王诜家书画屡被揭损余谕之今不复揭 书史余得唐文皇手诏以枣花黄绫背诏靣上一齐起花纹余寻重背以台州黄岩藤硾熟揭一半背滑浄软熟卷舒更不生毛余家书帖多用此一一手背手装方入笈 太平清话吴中宣徳间尝织昼锦堂记如画轴防织词曲聨为帏幛又布紫白落花流水充装潢卷册之用 升庵外集唐六典有装潢匠潢注音光上声谓装成而以蜡潢也今制笺法犹有潢浆之説人多不觧作平音读又改为装池自谓竒语其谬甚矣珍珠船懒真子録云唐秘书省装潢匠六人恐是今之表背匠谓之潢其义未详余按释名潢染也齐民要术染潢法云潢灭白便是不宜太深深则年久色闇注谓浸蘖汁为之葢以辟蠧也广韵潢乎圹切染书也书史装书褾前须用素一张卷到书时厚已如
一轴子看到跋尾则不损古书所用轴头以木性轻者多有益于书油拳麻硬坚损书第一池匀硾之易软少毛澄心其制也今人以歙为澄心可笑一卷即两分理软不耐卷易生毛古澄心以水洗浸一日明日铺于桌上防干浆硾已去复元性乃今池也特捣得细无筋耳古澄心有一品薄者最宜背书苔藤背书滑无毛天下第一余莫及 书史古背佳者先过自揭不开干印了靣向上以一重新四边着糊黏桌上帖上更不用糊令新虚弸压之干下自干慎不可以帖靣漆桌揭起必印墨余背李邕光八郎帖揭起黏一分墨在金漆桌上一月余惜不洗桌 李西涯曰装潢旧碑石刻法帖上额断不可去不然却似贤人不着冠耳
画卷
总论 沈颢画麈世但知封膜作画不知自舜妹嫘始客曰惜此神技创自妇人予曰嫘尝脱舜于瞍象之害则造化在手堪作画祖 名画记顾恺之以一厨画封题之暂桓后开取之恺之不疑被窃直云妙画通神变化飞去 隋书炀帝聚魏以来名画于殿后起台曰宝画防以藏古画 唐书唐王涯居永宁里蓄名书画以金玉为匳轴凿垣贮之重固秘 夏士良名画论古人画槀谓之粉本前軰多宝蓄之宣和绍兴所藏粉本多有神妙者 砚北杂志徽宗御题画图字内从口章宗书图字内从厶可以騐知其书也 云烟过眼録宣和明昌二帝题签法书用墨名画用泥金 愽物要覧古画上无名欵者多画苑进呈卷轴皆有名大家乃御府物也 古画论古人题画书于引首宋徽庙御书题跋亦然故宣和间褙画用黄绢引首也近世多书于画首赵松雪云画至元朝劫也 画麈元以前多不用欵欵之石罅恐书不精有伤画意后来书绘并工附丽成观 考槃余事宋之闺绣画山水人物楼台花鸟针线细密不露边缝其用绒一二丝用针如髪细者为之故眉目毕具绒彩夺目而丰神宛然设色开染较画更佳 米芾画史凡收画必先収唐希雅徐熈等雪图巨然防范寛山水图齐整相对者装堂遮壁乃于其上旋旋挂名笔绢素大小可相当成对者又渐渐挂无对者葢古画大小不齐铺挂不端正若晋笔须第二重挂唐笔为衬乃可挂也 书画史玳瑁玛瑙琉璃紫磨金白玉文犀旧剔官窑轴绣带内库秘阁宝籖五色玉牌记古锦靣帝王玺奇防裹囊名贤题跋女校书收贮织成褾头金缕珠母石青檀匣 考槃余事看画不可以手托起画背就观绢素随拆揩抹画片不可用麤布摸擦失神卷画须顾边齐不宜局促亦不可着力卷急裂绢素挂画须三五日一易久则惹尘湿损其质地藏画以杉桫木为匣内勿用油漆糊惹霉湿遇四五六月之先将画展玩防见风日收起入匣封口勿令通置透风空阁或去地丈余又当常近人
画式 米芾画史余尝作画只作三尺横挂三尺轴唯宝晋斋中挂双幅成对长不过三尺褾出不及椅所映人行过肩汗不着更不作大图 洞天清録古画多直有长八尺者横披始于米氏父子非古也 云烟过眼録髙宗御府手卷画前上白引缝间用乾卦圆印下用希世藏方印画巻尽处之下用绍兴二字印又见施家有汉王元昌羸马图手卷锦表首 正字通凡字画连缀装潢方濶者俗呼册叶 考槃余事髙斋精宜挂单条
画绢 曹昭格古论唐人五代绢素麤厚宋绢防细望而可别元绢宋绢有独梭绢出宣州有宓机绢极匀浄厚密出嘉兴赵松雪盛子昭王若水多用此绢作画画史古画至唐初皆生绢至吴生周昉韩干后来皆
以汤荡熟入粉捶如银板故作人物精彩今人收唐画必以绢辨见文麤便説不是非也张僧繇阎令画世所存者皆生绢南唐画皆麤绢徐熙绢防如布 韵语阳秋秘省古今名画殆充栋宇余与同馆日取数轴
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