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光有深浅。黑的总量多者为深，少者为浅。深光的趣味浓郁，浅光的趣味轻灵。但太深了近于臃肿，太浅了近于松懈。
光的软硬深浅，也和景物的清糊一样，只是作者意境中的事，不是方术或规律所能限定的。
岂物软硬深浅清糊而已，写意照相的总体，主完全寄附在作者的意境之内：必须先有了意境，然后才可以把方术规律拉过来，做个参考；否则无论方术如何高妙，规律如何精严，你只有死板板的依着它做，做到完了你还不知道你自己在哪里，怎还能说这一幅画是你的！
所以，所有的方术规律，只宜置之一旁，略备顾问，不必依样画葫芦，做到绝对或完全的地步；若然你真能把你的意境表现得好，便在这上面欠缺一点，也全不打紧。
开了这么一大套的话匣子，可以赶紧“收摊”了！且抄一段故事下来做个尾声。
“葛延之在儋耳，从东坡游，甚熟。坡尝教之作文字，云：‘譬如市上店肆，诸物无种不有，却有一物可以摄得，曰钱而已。莫易得者是物，莫难得者是钱。今文章，词藻事实，乃市肆诸物也；意者，钱也。为文若能立意，则古今所有翕然并起，皆赴吾用。汝若晓得此，便会做文字也。’”
苏老头儿想来不见得会欺我们的罢。
再抄一段：
“嘉靖初，南京守备太监高隆。人有献名画者，高曰：‘好好！但上方多素绢，再添一个三战吕布最佳。’人传为笑。沈石田送苏守《五马行春图》，守怒曰：‘我岂无一人跟者耶！’沈知，另写随从者送入，守方喜。沈因戏之曰：‘奈绢短少，画前面三对头踏耳！’守曰：‘也罢也罢！’”
我们虽然不要把作品送给阔人看，而这一类的倒霉事，却也尽有机会可以碰到。碰到了怎样呢？“也罢也罢！”
（附言）有许多人以为美术是模仿图画的，这实在是个很大的错误；至少至少，我个人总不愿意这样主张。因为画是画，照相是照相，虽然两者间有声息相通的地方，却各有各的特点，并不能彼此摹仿。若说照相的目的在于仿画，还不如索性学画甘脆些。
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