| 作 者： |
刘心武
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74,574 |
图书目录
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抱猫闲话一
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好奇心驱使你拼着命想知道的事，其实是你最不必知道的事。很少有人把高价买来的录像机的所有功能遍用；但有太多的人在买录像机时喜欢功能最多的。如今的影视女星个顶个都那么美丽，但可怕的是她们中许多人美得就跟一个人似的！丑星的走红并不是因为他们真丑，而只不过是因为他们恰好达到了人均美丑度的中点而已。他们使比他们俊的观众欣慰，使比他们还丑的观众开心，使同他们在一个平线上的人感到格外切。最好的邻居不是那些总主动来关心你并提供帮助的人，而是那些平时绝不过问你的事只在你求援时才热心帮助...
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抱猫闲话二
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常常产生荒诞感的人，心智的康健度较一般人为高。清夜扪心，为白天的某事而愧悔；白日临事，依然故我是为常人。不当哲学家，无须总问：为什么”？应当常问“怎么办？幸福说到底，只不过是一种自我感觉。看电视不如翻报纸，翻报纸不如读书，读书不如沉思，沉思不如写作，写作不如听音乐，听音乐不如走向大自然，走向大自然你要仰望苍天……什么都不如达到一种境界。惆怅隶属于善良，绝无惆怅感的人也许非常不凡，但必定非善良之辈。小雨中散步，不打伞，不能会其美妙者，枉生于有雨的世界……第一次见...
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自己与别人
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自己当众说：谁给我好，我就跟谁走！可又当众谴责别人：为什么没有勇气当“烈士”？！希望自己安全——这很自然；可又为别人的不安全而窃喜，乃至幸灾乐祸——这是为什么？自己赶时髦，如有凶狗在身后狂逐；可又常常慨叹世风之不古——特别是在关键场所之中，关键人物面前。自己当众宣称：那真不是人呆的地方！可又生怕别人去那地方将其取代——哪怕取代者与其同类。偷来的锣儿敲不得；于是希望别人替敲。据说他从不出卖朋友——难道这就值得尊敬？他一次又一次地出卖自己—让人说什么好呢？...
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灯下拾豆
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“女作”的说法不知自何时始。其实，既“作”，则已非“女”。倘若为“女”，则应尚未有“作”。第一篇作品的印行，应是灵魂为所爱献出的童贞。当文思涌来，而一叠纸平铺在你面前，你手中握着笔时，你要毫不犹豫地开始写作。也许你会写得很糟。但没有哪个上帝有权限定你必须写得出。也许你写的会被编辑部退回。然而被编辑部退回的世界名著还少吗？一个编辑部没有通过，另一个编辑部，也没有采用，但是也许就会遇上那么一个编辑部，他们将得意地把它刊出。纵使所有的编辑部全都拒绝采用，你也没有白写...
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第八棵馒头柳
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丈夫是搞地质的，出差是家常便饭，总是背袋一背就走了，她从来不送。丈夫下楼出门也从不回头张望。这回丈夫又走了。门在丈夫背后撞上时，她正站在桌边收拾碗盘，一副若无其事的表情。但门撞上以后，她却撂下手里的东西，去往阳台。她站在阳台上朝下望。阳台下面是马路，马路边上栽着一排馒头柳，馒头柳的树冠又大又绿，从楼上俯看下去并不像馒头而像帐篷。她习惯地朝阳台下往东数第八棵馒头柳那里望去。她等待着，她知道，再过五六分钟，丈夫的身影将在那棵馒头柳下出现。他们这幢楼门开在没有阳台的一面，从楼门出去绕出楼区前往地铁...
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话堵话
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“我爱每一片绿叶……”“怎么？！每一片你都爱？！有一种绿叶，有剧毒，不但人吃了要死，就是不小心，皮肤沾上了，那也会很快溃烂！你也爱这样的毒叶？！”“我爱每一片无毒的绿叶……”“你为什么只爱绿叶？你难道不知道，‘霜叶红于二月花’吗？革命领袖有专门赞颂红叶的诗句，小学课本里就有，他们从小就受到那种革命情的熏陶，你为什么排斥具有非常积极的象征意义的红叶？！”“我爱每一片无毒无害的叶子，无论是绿的、红的、还是金黄的……”“你为什么只爱叶子？你为什么不爱花朵？”“我当然也爱花朵...
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佩尔森与公主
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我和外公住在一起，我们的小屋在森林边上，森林边上有个小山坡，小山坡上有个小红房子，小红房子旁边有一段小石墙，坡上夏天铺满鲜草，总有两头牛在低头吃草，那个小红房就是我们的家。我的外公是个修鞋匠，他总是坐在小板凳上修鞋。我呢，我总坐在一把大椅子上，椅子很高，我爬上去很费劲，坐上以后很舒服，可是我的脚够不到地。没关系，这样我可以把一双晃来晃去，就那么一直晃下去。有一天外公停下手里的活，对我说：“嘿！你别总在那儿晃你的，你也该做点事才是！”我问：“做什么事呀？”外公说：“我刚修好这双鞋，这是...
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逆境与创作
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1915年诺贝尔文学奖得主罗曼·罗兰说过：“累累的创伤，便是生命给予我们的最好的东西，因为在每个创伤上面，都标志着前进的一步。”自然是好话，可作为座右铭。但，那种“只有历尽人生坎坷的作家，才能写出优秀作品”的说法，显然是片面的。德大文豪歌德，一生物质生活优裕，生活状态平稳，却写下了一系列传世之作；俄罗斯批判现实主义文学的最后一个高契诃夫，在动荡的社会中一直过着相对安定的小康生活，无论小说还是戏剧都硕果累累；苏联作家肖洛霍夫，自苏维埃政权建立后也一直安居乐业，斯大林的大规模“肃反”也好...
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静夜思丝
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记忆有三种。红记忆——那些给予我们强烈刺激、曾引起过我们兴奋的人和事、场面和细节。黄记忆——那些厚实而平淡一如黄土的人生流程。蓝记忆——那些隐秘的、漫的、不可告人而绝非邪恶的露珠般晶莹的鲜活验。三种记忆交相融汇时，便开放出姹紫嫣红、化黄幻绿的思绪之花。人不能接受蓝的食物。试想这样的一桌菜肴：宝蓝的酱肘子，蔚蓝的烤全鸭，紫蓝的爆羊肉，靛蓝的烧鲤鱼，湖的酸辣汤……已有心理学家，对人类拒绝“蓝食”作出一些解释。然而，鲜有能解释透的。人类的心理，真奥秘...
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五十自戒
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算来今年要满五十了。参加工作以后，听惯了“小刘”的称呼。后来专门搞创作，也很享受过一番“青年作家”的头衔。现在年届五十，渐渐有人叫我“老刘”，无论如何再不能划归青年行列了。据孔夫子立下的标准，五十岁时应达到“知天命”的境地，我能么？实在没有信心。但也不甘自暴自弃。我曾说过，自己以往十多年写的不说，对人善的挖掘，比较执著，但对人恶的探微发隐，就比较薄弱了。现在我想说的是，对人的探索，无论是善的一面，还是恶的一面，以及善恶难辨乃至善恶杂糅与相激相荡的一面，还有不能善、恶概括的其他侧面，包...
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人情似纸
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不要续上一个“薄”字。不是那意思。把许多复杂的事物归结为一个简单意思的时代已经过去但离开了简单的归结，许多人又不知如何面对复杂。其实，从来都复杂。难道以前不复杂吗？也许，从前无论如何不如今天这般复杂。但细想，从前也复杂。提心吊胆地说真话那阵，说了那么多。毋庸提心吊胆便可倾吐真话这阵，却什么也懒得说。我曾到那间小屋子去看他。其实根本不是一间小屋子。只有门，没有窗，甚至没有透气孔，因此，人进去以后便必须把门敞着。那是个储藏室。空间极狭小。气息极窒闷。但我们交流得很畅快。至少在我这...
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谁做
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谁都觉得这事该做；谁都等着别人去做；谁都埋怨别人没做；谁都觉得这事并不难做；谁都觉得可能确实不大好做；渐渐地谁都觉得可做可不做；最后都觉得可以不做；终于不做；谁做谁不该！——当然不是我们。——他们是谁？谁都不做，一个人做，他是——傻瓜？英雄？疯子？伟人？谁都做，一个人不做，他是——智者？昏虫？哲人？叛逆？”“——那一个人当然不是你我。——是谁？做有时不如不做——真的吗？不做有时胜过做——真的吗？做与不做之间的，往往多于真做和真不做者——真的吗？谁都觉得这事情该制止；谁都等着别...
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人生一瞬一
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赴公款宴请的半路上，他的小汽车抛锚在路边，司机下车排除故障去了，他隔窗望见了当年大学的同学，那位老兄正站在快餐车旁，躬身歪头吃着炸羊肉串，他不禁怜悯地想：“五十出头了，还没混到高档宴会的桌子边，唉……”而吃羊肉串的那位，也瞥见了车内的那位，他边津津有味地吃着，边怜悯地想：“仁兄啊，你一天到晚赶赴公费宴会，恐怕早就不懂得平头百姓街头品尝小吃的乐趣了，唉……”板壁那边传来新婚之夜的声息，使她难堪，也使她欣慰：总算把一间房子分成了两份，她心甘情愿在那小小的一份中安身；当年儿子只占据她子宫十个月，如...
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人生一瞬二
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到局长家探病时，他坐在沙发上，嘴里本能在问候着，心里却一直在估算局长家所铺敷的化纤地毯究竟多少钱一米。哀乐鸣响着，他随着与死者家属握手致哀的队伍缓缓前行，激动地想，终于有机会同死者那美丽的儿媳紧紧地握手了。撂下电话，他上弯的嘴角迅速下撇，并且骂出一句话，但又迅即将食指竖在自己边。他的简报册上，又粘上了一角关于会议的报道，他用红笔将报道的末尾开列的一串名单中自己的名字划出来，并郑重地附上编号：八十六。邻居家正往屋里搬为女儿买来的钢琴，他把倚门而望的女儿叫回屋，心里酸酸的...
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撕掉标签创作谈
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批评家给你的创作贴标签，多半是出于好意，倘若传媒报导中引用，那更是你“走红”的象征。但那实际上是一桩可怕的事，相当于被关进了一间天鹅绒制成的牢房。在天鹅绒铺敷而成的牢房里，你会产生一种错觉，仿佛自己是个王子或公主，正享受着宫殿里的快乐生活似的。写小说这么多年，我也曾被贴上过一些标签，比如“伤痕文学”。虽说这标签很快就贬值了，但刚贴上的时候，还是很风光的，特别是在香港，有的传媒贴的标签更具“爆炸”：“大陆伤痕文学之父”！天哪，为保持这一份风光，我是否应坚守“伤痕”题材，直到读者们对累累斑斑的“...
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黑墙
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夏日。星期天。胡同小院。三两棵树，五六家人。清晨。七点半左右。有一户姓周的，一口人住一间东屋。这周某人三十啷噹岁。猜他没结过婚，可他用个有大红喜字的脸盆洗脸。猜他结过又离了，见了院里没对象的大姑娘又何必低眉顺眼，绕着弯儿走？他搬来不久，工作单位的名称挺绕脖子，院里的邻居们也闹不清他具是干什么的。可掐指一算，他那么个岁数，队八年回来的，工龄归里包齐满打满算也就七年挂零儿，能挣多少钱，能享受哪种待遇，提供不了多少可供猜测的乐趣。他来了以后不招灾不惹祸，不串门不待客，院里见了邻居，...
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电梯中
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电梯门合上了。开电梯的胖姑娘揿了一下有“10”字的方钮，方钮亮了。能感觉到电梯在向上移动。胖姑娘懒洋洋地坐在纵盘下的电镀椅上，看报纸上的影剧广告。好，只当胖姑娘不存在。她望着他。一刹那间，她觉得世界上只存在着她和他。他微笑着。他的头发花白了，但仍旧那么丰茂。他额头、眼角、耳边的纹路，细碎而明显，但他的面庞总来说还是那么神采奕奕。他腮帮和下巴的胡子尽管刮得非常干净，但留下了一片均匀的淡墨染出般的印迹。他的喉结仍是那么尖锐结实。她把眼光移开。她受不了他那双...
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人面鱼
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她一眼认出来，是他。他也一定认出了她，在一瞥之间。那是在昆仑饭店大堂外的风雨廊中。出租车排着队，等待饭店门口行李生的召唤。他的那辆旧丰田平稳地滑了过来。行李生帮她把旅行拉箱装进了自动弹开厢盖的后背厢里，盖好，又忙给她打开后车门，她坐了进去；就在她一弯腰坐进车里时，司机很自然地扭头朝她瞥了一眼，那大约不足一秒钟，然而足够了……她告诉他，去机场。他把车开动起来，不一会儿，车子已经驶上了通往机场的高速公路。会不会是……一种错误联想？她仔细推敲他的侧影。不会错...
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行程中的婚礼
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门铃响，忙开门，门外两张笑脸，一张熟，一张生；熟的是远房表弟继红，生的呢？迎进门，不待继红开言，我已猜出了八九分。……继红和新娘子，是来北京旅行结婚。继红的父母，即我喊姑和姑爹的二位，是“文革”中迁到西北的营大企业的员工；新娘子一家，则爷爷、、父母、兄嫂，乃至姥爷、姥姥、三叔二舅、七姑八姨……全是同一企业中的职工，她家世居西北，祖辈是该地最早的产业工人，继红父母的单位迁往西北后与她家所在的企业合并，是当时称为“三线”中的骨干企业。现在呢？一部二十四史，无法从头说起，总而言之，是企业瘫...
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秦可卿之死
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没有月光，没有星光，宁府里的天香楼，被墨汁般的黑夜浸泡着，刮起了风，天香楼外的大槐树摇动着只剩残叶的枝条，把夜的黑波搅动得如同大海中的浊，天香楼便更像是一只遭遇海难的大船，任由命运将其无情地颠簸。贾珍摒绝了所有仆人，一个人迤迤逦逦地朝天香楼而去。从便门进入会芳园，风把残菊的衰香送至他的鼻孔，使本已心乱如麻的他，更有万箭穿心的难忍之痛。这位世袭三品威烈将军，在贾氏一族中，是自视最高的：不仅因为他是长房的嫡传，不像荣府的那位叔叔贾政其实是过继而来，更不像跟荣府东边另院别住的那位贾...
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立体的和交叉的读刘心武立体交叉桥有感
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托尔斯泰在《安娜·卡列尼娜》的开头说：“幸福的家庭都是相似的；不幸的家庭则各有各的不幸。”这句话，如果运用到文艺创作中来，我认为应当倒过来说，那就是不好的作品都是相似的，它们差不多都是千篇一律；而优秀的或者比较优秀的作品，它们则各有各的个，各有各的不同。近几年来，我文艺创作，在中央正确的文艺政策和路线的指引下，出现了三十年来没有出现过的繁荣局面。其中许多的优秀作品，就各有各的面貌，各有各的特，因而获得了广大读者的赞扬和喝彩。例如鲁彦周的《天云山传奇》、徐怀中的《西线轶事》、叶蔚林的《在没有航...
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作品的境界与作家的责任谈立体交叉桥等中篇
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从题目上看，这其实是一个问题的两个方面。在创作中，作品境界的高低，归根结底，取决于作家思想的高低，取决于他在艺术构思过程中的思想感情状态，因而不可避免地存在着作家的责任问题。事实证明，作家在生活和艺术中追求什么，不仅会影响到他写什么，更重要的，还会影响到他怎么写。从作家的选材到对题材开掘的深度，作家打算采取何种艺术加工方式，乃至他所使用的语言和表现形式等等，都贯串着他对人生和艺术的思想见解。这一切，最后决定着他向社会和读者所提供的“精神食粮”，是否含有丰富的思想和艺术养分。司马迁在《史记·屈贾列传》...
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