地摇晃着头，又黑又亮的头发衬托着白白细细的脸，使他那张脸有如一张不知底里的面具。呼延舫说：“靠了嘴说出来，让人知道的也就是意思了。”
我说：“是，都做了戏中人，谁来欣赏戏呢？”
呼延舫说：“只是戏是局外人演出来的，与局内人反倒无干了。”
我不甘心，诱导说：“老呼，您是戏中人，您就再讲两件，讲您自己的事。”
呼延舫摇摇头，说：“郑板桥当年有联道，白菜青盐子饭，瓦壶天菊花茶。我是什么事都见过了，什么事也都经历过了，粗茶淡饭为香，清贫日子是福，不谈往事了。”
呼延舫说罢，就去端茶碗，分明是往昔如海，数数点点也就罢了，总之不愿自己再下到海里去，咸涩重涉了。我知道劝也没用，只好作罢。
那日在后城街无名茶室里喝了三杯上好的花茶，听呼延舫说一些后城街的往事，回到家里，酣睡一觉。第二天我又去了后城街。如是三日，渐渐有了感觉，然后闭门七日，一气将剧本拉了出来。再写时，自感混沌皆开，有气贯穿，朦胧里，是离开了现实，回到了历史，进入戏中人的世界里去了。那几日，我从早上写到晚上，直写得我毛孔四乍，喉头发紧，激动时，恨不得击节高吟，以笔作剑，舞之蹈之。那是我从未有过的创作状态。
剧本交上去后，各方面反映都不错。局里找专家来开了一个研讨会，听了专家们的修改意见。专家们各抒己见，归总起来，都认为本子基础不错，是可造就的胚子，这对我是个极大的鼓舞。我在一旁认认真真地记了笔记，以便再做修改。想到是廖希铂的点拨，我才去了后城街，我去了后城街，才见到了呼延舫，我见到了呼延舫，才找到了创作的灵感，这一切，都源于廖希铂的指点，要不如此，我现在还皱着眉头咬笔杆挠脑袋呢，这么一想，我觉得自己应该知恩图报，感谢感谢廖希铂。
那天晚上，我拎着半斤托人买的极品蒙山，去廖希铂家里道谢。
廖希铂的妻子是汉剧演员，那天有演出任务，不在家。廖希铂一个人在家里独自饮酒，见我去，加了一只杯子，要我坐下喝一杯。我本来不大喝酒，又吃过饭了，差点儿没说出宁愿喝可乐的话，幸亏及时想到自己是来道谢的，再提什么要求就不像话了，马上把可乐的念头打住，在饭桌前坐了下来。
陪廖希铂喝过三巡，廖希铂说他看过我写的剧本，感觉不错，有几场戏可圈可点。我听了很高兴，就说了去后城街采风的事，说了无名茶室里听的故事，谢谢他的指点，并借着他愿意说话的机会向他继续讨教。廖希铂慢慢地呷着酒，说了一些十年磨一戏的道理，显然是喝酒的时候，不愿把话题扯到别的方面去。我听着，在一旁不住的点头，心里想再找一个机会，喝酒的时候不行，喝茶的时候呢，行不行？又坐了一会儿，我就告辞。
廖希铂起身送我，走到门口时，突然说：“你说的那家无名茶室，主人叫呼延舫吧？”
我说：“是，你知道他？”
廖希铂点点头，说：“他不是什么世家。若一定要说世家，那就是卖的世家。他家祖辈都是卖的，拉一辆车，在江边灌了，整天走街串巷，送到人家里去，一桶两个铜板。后来有钱人家里都接上了自来，就换了给人送冰。先是人拉着车，后来有了两个积蓄，买了一头叫驴，改成驴拉车，也算是进步，人称吃饭的。倒是他店里那个做茶童的老百，祖上是显赫一时的人物，明清两朝都有人做过朝廷上的官，曾祖父做到了道台，是历史上有名的汉中三君子之一。到了他爷爷那一辈，家里出了好几个人物，这回不做官了，做买办，是英汇洋银行在华的代理人，二三十年代的时候，家业中兴，据说家产加起来，能买下三个汉口。”
我想想呼延舫，又想想老百，我想他们俩的样子，有些不相信，说：“这怎么可能？”
廖希铂笑笑，说：“有什么不可能？”
我说：“呼延舫在新市场大舞台的包厢里看过尚小云的《二进宫》。”
廖希铂说：“没错，他是看过，也的确是在大舞台的包厢里看的，他那个时候给人当小跟班，主人想吃茶果子，他去买了往包厢里送，他要不在包厢里待着，到乱跑，主人打断他的。”
我说：“那侠妓王金玉呢？他可是常去她的别墅呀？”
廖希铂说：“王金玉喜静怕热，她用很讲究，不用自来，要用都灵巷的井，一到夏天，不可一时无冰，呼延舫是家人遣了去给她送送冰的。”
我说：“华蘅芳又是怎么回事？难道说他也喜静怕热，也不用自来，要用都灵巷的井，呼延舫给他送送冰的吗？”
廖希铂有些奇异地看着我，说：“那你要他干什么呢？难道说你要他去帮华蘅芳演算微积分不成？”
我在绝望中，就想到那栋宅子，它似乎是惟一的稻草了，我必须抓住它。
我说：“那栋宅子呢？那栋宅子是怎么回事？未必呼延舫家里卖卖发了，发成了阔佬，盘下了那栋宅子？”
廖希铂说：“什么宅子？”
我说：“就是那栋哥特风格的西洋建筑，那栋摆设着明代家具的建筑，那间无名茶室，那可不是一栋普通的宅子。”
廖希铂把门打开了，说：“宅子是宅子，主人可以不断地换，情况就是这样。”
门开了。门又关了。灯光消失在身后。我站在门道里，一时没敢动弹。我没有弄清黑暗中的楼梯，它们一共有几节。
1999年8月30日于汉口花桥
（此文原载于《当代》2000年第一期）
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