歌剧中主导动机的戏剧意义：从《魔弹射手》到《魂断威尼斯》

　　马峥中央音乐学院音乐美学专业博士，长期从事音乐（歌剧）理论研究与评论、文化产业研究、文旅产品策划及演艺辅助落地。于CSSCI核心期刊发表多篇学术论文，包括于《人民音乐》发表歌剧评论类文章《盛名之下的艰难创新——国家大剧院版歌剧（奥赛罗》评析》《国家大剧院版《玫瑰骑士》首演评析》《走入西方语境—《天使之骨》对歌剧表现形式和内容边界的突破》，舞剧类评论文章《未见的旅程——写在沈伟舞台综合艺术作品《行意声》之后的思考》等；于《中央音乐学院学报》发表歌剧美学研究文章《歌剧《莎乐美》中主导动机运用的戏剧意义研究》。分别入选国家艺术基金“音乐评论人才培养项目”和“音乐剧制作人才培养项目”，并入选中国对外文化交流协会与中国东方演艺集团联合主办的“2016文化人才国际交流与合作计划——演艺创作营销大师班”。2018年入选国家社会科学基金艺术项目“‘歌剧思维’中的视觉唤起研究”课题组成员。2019年起任深圳广播电视集团“飞扬971”颊道“歌剧时光”系列栏目主讲嘉宾，该项目为国内首创的线上节目与线下音乐会相结合的大型高雅音乐普及系列项目。

本书旨在厘清歌剧中的主导动机的美学基础是戏剧事件和戏剧动作对未来发生的指向性以及内部因素之间相互联系的逻辑关系。作者详细分析了主导动机的发展，它脱胎于回忆性质的音乐再现，后作为一种戏剧手段定型于瓦格纳的乐剧之中，并在19世纪和20世纪之交的意大利歌剧中得到了继承和发展。