怀我好音：诗词体裁与唐宋名篇鉴赏

作　者：	蔡义江
出版社：	浙江文艺出版社
丛编项：
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标　签：	中国古诗词

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作者简介

　　蔡义江，1934年生。著名红学家、学者、教授，国家级有突出贡献专家。浙江宁波人。1954年毕业于杭州大学（现改为浙江大学），留校任教于中文系、新闻系。1978年借调至京，筹创《红楼梦学刊》，成立中国红学会。1986年，调任民革中央常委、宣传部部长，创办团结出版社，兼任社长、总编辑，兼教于京杭高校。为六届、七届全国人大代表，八届、九届全国政协委员，全国政协教科文卫体委员会委员。现为中国红楼梦学会副会长、中国古典文学普及研究会副会长。在唐宋诗词、红学研究方面成绩卓著。出版的主要著作有：《红楼梦诗词曲赋评注》（现称《鉴赏》）、《论红楼梦佚稿》、《红楼梦》校注、《蔡义江论红楼梦》、《红楼梦丛书全编》、《稼轩长短句编年》（香港上海书局）、《辛弃疾年谱》、《唐宋诗词探胜》、《清代文学概论》（日本每日交流社）、《宋词三百首》详析（台湾建宏书局）等。

内容简介

诗歌形式的研究（包括研究它与内容的关系），我以为不能不注意诗歌的体裁。以往的研究，多半总是只注意现实主义、浪漫主义，还有用什么表现手法，诸如比喻、象征、想象、夸张，或者语言精炼含蓄，自然流畅、有节奏感，用典或白描，以及艺术风格如何等等，却很少结合体裁特点加以论述，即使谈到体裁，也只限于诗律学的范围。似乎一首近体诗与一首古风的差别，就在于一则有字句限制、格律规定，一则没有；律诗与绝句的差别，似乎只是律诗八句，绝句四句，“绝乃律之半”。这样，就很难说明律、绝同是近体，为什么杜甫的律诗（尤其是七律）笔力劲健，人难匹敌。而他的绝句就未能称雄于一时；李白写绝句是拿手，而写律诗（尤其是七律）则非其所长。边塞诗派总擅长歌行，田园诗派多工于五言短诗。王维的《夷门歌》、《陇头吟》、《老将行》、《燕支行》诸作，和他的《辋川集》、《皇甫岳云谿杂题》组诗，不但题材各别，风格迥异，选择的体裁也是不同的。李白的古风“大雅久不作，吾衰竟谁陈？”与歌行“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”都是极自负的话，可是一则从容和缓，一则奔放不羁。如此等等，也都与选择诗的体裁特点有关，而决非平平仄仄的格律常识可说明的。我国传统的诗学是很讲究体裁特点的，对诗的各体都有过不少论述，有的是说得相当精辟的。这也许与他们自身都有创作实践经验有关。现在研究诗词换了路子，多不注意及此，这是一个缺陷。

图书目录

应重视诗词体裁研究（代序）

上编诗词体裁

古风

“古风”的所指

兴起与演变

感遇诗

山水田园诗

新乐府

短古

长篇

与律诗的界线

歌行

歌行的名称

歌行与乐府

歌行的流变

歌行的作法

律诗

律诗的题目

题目与内容必须完全一致

全诗必须始终环绕着题目写

题目的每层意思都必须写到

题目或主要题意须“开门见山”，即在首联中便写出

律诗的章法

首联起

颔联承

颈联转

尾联合

律诗的句法字法

律诗的因拗取峭

绝句

绝句的名称

绝句的兴起

绝句的特点

少：时间上，过程短暂；空间上，画面干净

小：借细节或琐事来表现诗旨

了：语言明白，一看就知，一听就懂

常：常见、常有、带普遍性的题材和表现形式

藏：含蓄，耐人寻味，不一览无余，言有尽而意无穷

长：韵味悠长，情意绵长，一唱三叹有余音

词

词的兴起

词的名称

词与乐府的根本区别

词与诗在体裁特点上的区别

词的发展与演变

曲

曲的名称及其含义

曲的豪放派

曲的清丽派

对偶的分类与特点

从《文心雕龙》中的四种对到《文镜秘府论》中的二十九种对

十二种对偶说