在《赵氏孤儿》中的那段唱腔。我觉得他的唱腔浑厚有力，韵味深远。
裘先生还有两件事给我留下深刻印象。一次是北京京剧院到北京第二通用机械厂，辅导工人学唱京剧。当他给一位工人说《探山》这出戏时，他用手在上打拍子，一遍一遍不厌其烦地教。那时我站在窗外，像戏中唱的：“我抬头看，看了一个清。”我一边看，一边听，一边也暗暗地学。这可是花钱买票也看不到的呀。
另一件事，是以裘先生为代表的京剧演员足球队到我们三十一中赛足球，同他一道来的还有京剧院的李宗义先生。裘先生戴着一顶毛线织的帽子，在场上奔跑如飞。他的足球技术当然远不如运动员，但他那认真劲头，如同在舞台上演出一般。这场足球赛，对我的启示很大。把育和戏曲结合起来，我后来所走的正是这样一条路。
钟瑞比我小两岁，不过“戏龄”可比我长。在我刚刚开始戏迷生涯的年岁，她已经穿上小旗袍在新新戏院（今首都电影院）舞台上唱过“苏三离了洪洞县”了。
童年最让钟瑞激动的记忆是坐在三轮车踏板上跟大人去听戏。她最迷京剧，也爱评剧、梆子、越剧、黄梅戏等。小学三年级时，天津评剧院到北京招生，她偷偷考上了，又被当北医口腔医院院长的父拦阻了。她常幽默地说，要不我今儿不定在哪儿振兴评剧哩。而我以解说排球赛的灵敏反应接着她的话：那么我们就没缘分同台唱《太真外传》哪。钟瑞最骄傲的是小时候家住在护寺，离人民剧场很近。近楼台先得月嘛。她就成了人民剧场的常客。特别喜欢梅派。上学时，她很活跃，唱京剧也唱民歌，还学唱过单弦。
我常想，我最终和钟瑞走到一起——京剧肯定是一条重要的纽带。我认为，学点京剧对我们俩的播音大有益。
钟瑞播新闻，三十分钟一二十条一人到底，怎样读得不单调而又有韵味？她想起了京剧念白的抑扬顿挫，疾徐轻重，吸气运气，根据新闻内容安排练不同的声音彩，所以很多听众喜欢听她播音。
我呢，解说育比赛，“贯口活”多，就借鉴马派念白的铿锵清晰，武丑台词的干脆利落，理好“气口”，力争做到像候宝林大师所说的那样，“快而不乱，慢而不断，生而不紧，熟而不油”，把每个字都送到听众到和观众耳朵里。我还从京剧中学来不少语言充实到育解说当中来。比如“诸葛从来不弄险”常被我借喻到某个教练身上，点明他的基本风格；而我对解说足球比赛那临门一脚擦网而过时喊出的那声“好险”就是从《淮河营》的“死里逃生我好险”里移植来的。
1992年7月，去巴塞罗那之前，我的行李箱已经被资料、剪报撑得合不上盖子，我犹豫片刻，最后硬是塞进了几盘京剧录音……
[续宋世雄自述上一小节]带，张君秋的，马连良的。因为尽管民航班机上也放京剧，可带子翻来倒去就那么几盘，想过瘾还得带“私房”的。
到了巴塞罗那，我感到自己最终塞进京剧录音带的事做对了。这些带子中有一盘京剧界老朋友杨洪钧专门为我录的马派名剧《淮河营》伴奏带。我在那里参加了运动员的联欢会，还参加了中驻巴塞罗那领事馆的文艺晚会，我唱，这个伴奏带伴奏，效果很不错，受到到场者的热烈欢迎。
他们说，老宋把京剧唱到巴塞罗那，为中育健儿们助了威。
近几年以来，除了转播重大际育比赛以外，我也开始主持文艺晚会。比方春节联欢晚会、春节戏曲晚会、元宵文艺晚会、梨园送春文艺晚会、三大粹文艺晚会等等。掐指算来，我主持各类晚会居然有二百来场之多。
其中，我和钟瑞两人共同主持的文艺晚会也近一百场。
钟瑞主持新闻、评论和专题等节目。从九十年代开始，她又在中央电台主持《空中大舞台》、《周末音乐天地》等综合文艺节目。由她策划、组织设立的《票友天地》和《歌声连着你和我》、《空中剧场》等栏目深受广大听众朋友们的喜爱。38年来，钟瑞在新闻播音与节目主持的艺术实践中，坚持继承优良的传统，汲取民族文化的精粹，不断探索和创新，广采博收，积累了丰富的经验，形成了独特的风格：吐字清晰，音柔美，发声纯正，富于感染力。
在钟瑞从事播音工作35周年之际，李铁映、李沛瑶等领导同志发来贺信并题词表示祝贺。李铁映同志贺信说：钟瑞是具有时代特的中播音专业队伍中的“一名佼佼者”，是“听众的朋友，辛勤的园丁”。希望她继续为中的播音事业做出更大的贡献。程思远、杨汝岱等领导同志以及各界知名人士也题词表示祝贺。程思远的题词是“三五周年播音生涯成绩卓异，五洲四海中华儿女同声赞赏”。杨汝岱的题词是“声扬四海达五洲”。
我记得1995年2月22日，在钟瑞走过35年播音路程之际，有关方面在北京政协礼堂举办了钟瑞播音艺术研讨会。全人大常委会副委员长程思远、全政协副主席万权、务院副秘书长徐志坚、文化部副部长高占祥、统战部副部长刘延东、广电部副部长同向荣等200人与会，荣高棠、吴祖光、袁世海、李光羲、王铁成等人在研讨会上发言，高度评价了钟瑞的虔诚敬业精神和奉献精神，指出她在播音创作方面功力强，有很深的造诣。她
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