罩釉汁。多甜白淡青二色。乃欧氏所仿。曰宜均也。或以属之瓯越误矣。欧氏原制。尚有可观者。后人转相摹拟。纹片日益琐细。亦殊可厌。 【卷下匋雅二十】 广窑谓之泥均。其蓝色甚似灰也。日本以为其古先国人。来至吾华。手所创制。特宝贵之。宝无根之谈。近则方寸小品。几于媲价苹青。亦自有说以处此也。于灰釉之中。旋涡周遭。颇露异采。较之雨过天青。尤极秾艳。目为云斑霞片。不足以方厥体态。视彼窑变泪痕。若零雨之直下者。匪可相提并论。洛神赋曰。神光离合乍阴乍阳。彼其潆洄。缭绕之姿致。以苹青之珠晕例之。斯其流亚者欤。又有时于灰釉中露出深蓝色之星点。亦足玩也。 以绿里瓷（即俗所别为九江瓷者也）伪具.作为酒器.至猥极亵.万于鞵杯.而西人嗜之，蔑矣。 葡萄水甚似西湖水。而市俗所名为西湖水者。色又近于松花石。并不似西湖水也。且有略泛蓝色者。 蓝与紫相和。而蓝色浓厚者。谓之毡包青。德人嗜之。 余他书所载青范花。不注时代。皆康熙之无款者。大氐双圈。或圈内有秋叶者。 乾隆大字篆款天球瓶。青花夹紫。桃实嫣然。 雍彩花卉。干作墨彩。久而褪落。面盆画有络律娘。意态生动。不减康窑之蝈蝈也。盆底有指螺印数页。是其特色。 康窑七寸碟。四围淡赭锦纹。分嵌万寿无强篆字。盖六旬庆典所制。以赐大小臣工者也。画笔各体皆工。人物乌兽山水博古。乃无一不备。而以花卉草虫为绝生动。且贤于雍窑彩盒也。 康窑青花粥罐。左右各有雨眼。以穿铜环，故不甚可贵。而画笔生动，颜色鲜艳者。亦颇为鉴家所珍。 【卷下匋雅二十一】 雍窑天青渣斗舆圆盂。皆堪实贵。供盘细腰丰跃跃之内层。六字横楷款。笔法整饬。近出天青中盌。表里一色。质薄而色丽故可藏也。 供盌作鱼肚白者。裹外凸雕古纹。精美无伦。亦雍窑也。 雍窑天青高酒缸。质绝厚而色殊浅淡。高半尺许直径三寸弱。底径二寸弱。外容舆底一色。底有阴纹雕篆六字。罩以釉汁。亦有作鱼肚白者。 小花浇之似爵者。可用为酒器也。 道光窑墨床。每画一人牵懒驴过桥。极有种态。若茗盌所画骑驴少年。频拖辨髪。则康雍所未有也。康雍所画风雪寻梅之一翁一僮。又非道光窑所能几及者矣。 蟹甲青以雍窑为最美。有瓶垆盆罐之属。 古瓶何以无底。晋人赛会。以媚偶像。壮夫义手于腰。短衣健步。用示威猛。复以铁縆围于腰际。绕臂膊而出诸肩上。肩有瓶。铁縆从瓶底上出瓶口。则敲碎瓶底。以贯穿之。更饰彩衣小儿立瓶上。大抵装点戏曲。命之曰台阁。铁縆至末渐细瘦。又缚于儿之腰际。儿赖以不坠。于是以台阁媚神者，崴必壤多瓶。不问其为康窑，为雍窑也。嘻其僿矣。 康熙硬彩蟋蜶罐。每画故事一则。山水树木。俱有精神。盖上亦画人物。内容沙痕细腻。底则隐隐现有螺纹。皆康窑磪证。题识系青色楷画绍闻堂三字横款。笔法浑成。最有别趣。倘用作印泥巨合。亦殊奇特。 【卷下匋雅二十二】 硬彩草虫大盘。青花窄边。拙存斋三字直款。康窑也。 静镜堂三字直款子天青小酒盌。乾隆窑也。内有青花番蓬。画笔亦甚古雅。 豇豆红之于茄皮紫。差别在几希微忽之问。茄皮紫之于毡包青也亦然。 玉仿铜。锦仿玉。瓷仿锦。四者迭互为用。而铜器之式样。又出于陶。乾隆六字脂红大篆款之洋瓷巨盘。封径几二尺。四周黄地碎锦纹。约及四寸。工细殊绝。背面亦然。盘心画海屋添寿之属。仙山楼阁缥缈凌虚。盖参用泰西界画法也。敷彩之精。用笔之奇。有匪夷所思者。吾恐孟俯十洲。均当望风低首。惜当时不著作者姓名耳。粉定夹彩小罐。浆胎极轻色又洁白。盖干窑未开片者。仿成化四字款。墨彩殊艳。盖上亦有彩花一圈也。 雍窑积红大小花盆皆系圆式四字款。其有三足小盆座。（句）底系色釉六字款。尤为纤秾可喜。 西人于青花。笃啫番莲。康窑则有小渣斗。小观音尊。流光正碧。独称妖冶小观音尊高及尺。其细颈而博肩者。尤为奇特。 康熙无款采盘。有画后赤壁贼者。笔意苍雅。又非武装人马所能雁行聱价者矣。 盌有作仰钟式者。谓如钟之倒置几上者也。 祭红夹彩。振古所希。惟宝石釉之开小片者。尤不宜于人物。 均窑洗外紫内青。蚓纹呈露。底抹芝麻醤。有横镌永安寺。直镌悦生殿用七字者。殆圆明之役。流出人间者欤。 海王村旧名燕下乡。辽御史大夫李内贞之墓在焉。 瓯窑之冰纹古靓者。又非欧氏阳羡砂所能摹拟。 【卷下匋雅二十三】 胭脂水有款小瓶。绝不俓见。其有似如意尊而稍大者。高及尺。雨耳颇肥如象鼻。然彩釉汁不甚鲜美。且略有疙疸。盖雍正客货也。脂水只有小盌碟。偶遏遇水丞。诧为异宝。可见此种彩料之难得。 奶子盌之青花无款者。盖卑之无高论。 宋瓷亦有奶子盌。檐矮而质厚。当时不必以盛牛乳也。而满现紫黑色之淡斑。且有细碎纹片。或曰安南瓷也。 积红即祭红。同为祭品中贵重之器皿也。祭蓝亦然。(今惟以积蓝称之)自项子京古瓷图说出。遂以有纹无款之宝石红为祭红。而以无纹有款之鲜红为积红.俗亦有以积红作醉红者。又谓之鸡红。不知语其血其冠其羽也。大氐随其品色以定名称。望文生义。通人嘲之。 乾隆初叶款系楷画。中年以后。始用篆
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