，流杂泥沙，而灵秀的思，自然奔涌。分举如下：（甲）意境
（一）真挚
元曲最善描写情感，字字从心中道出，恻恻动人。写家人骨肉之情，尤其沉挚而生动。如：
张宾《薛仁贵锦还乡》第四折：
“双调新令”
我为你个养家儿也，哭得我眼睛花。哎！
则从你去家来，我则便放心不下。儿也你若不是多时归地府，怎十载滞天涯？甚的出入通达，好教我这烦恼甚时罢。
无名氏《神奴儿》第二折：
“牧羊关”
我则怕你走的身子困，又嫌这铺卧冷。我与你种着火留着残灯。怕你害渴时有柿子与梨儿，害饥时有软肉也那薄饼。我将你寻到有三千遍，叫道有二千声，怎这般死没堆在灯前立，你可怎生悄声儿在门外听？
无名氏《认父归朝》第四折：
“驻马听”
当日离分，痛煞煞生抛掌上珍，今朝厮认，笑吟吟猜做梦中人。二十年访不出死和存，几千回摆不下愁和恨。心暗忖甚福也得见这团圆分！
张宾《合汗衫》第三折：
“上小楼”
甚风儿便吹他到来，也有日重还乡界。则俺这烦烦恼恼哭哭啼啼，想杀我儿也，怨怨哀哀。到如今可也便欢欢喜喜无挂无碍。哎！怎把这双老爷娘做外人看待！
以上琐琐说来，柿子梨儿，恰是父母爱子一片光景。天之爱，宛宛在目。此外描写离人思妇的情怀，也非常真切，如：王子一《误入桃源》第二折：
[续冰心全集第二卷上一小节]
“仙吕赏花时”
我做甚三叠阳关愁不听，也只为一段伤心画怎成？则不是人感慨悲离轻。听兀那流莺树顶，先啼出断肠声！
马致远《青衫泪》楔子：
“仙吕赏花时”
有意送君行，无计留君住，怕的君别后有梦无书，一尊酒尽青山暮；我"h翠袖泪如珠，你带落日践长途。情惨切，意踌躇，你则身去心休去！
郑光祖《倩女离魂》第三折：
“中吕粉蝶儿”
自执手临歧，空留下这场憔悴！想人生最苦别离。说话少精神，睡卧每颠倒。茶饭上不知滋味。
似这般废寝忘食，折挫得一日瘦如一日！
“迎仙客”
日长也愁更长，红稀也信尤稀 。春归也奄然人未归！我则道相别也数十年，我则道相隔着几万里。为数归期，那竹院里刻遍琅珷翠。
白仁甫《梧桐雨》第三折：
“鸳鸯煞”
黄埃散漫悲风飒，碧云黯淡斜阳下；一程程绿山青，一步步剑岭巴峡，唱道感叹情长，凄惶泪洒。早得升遐，休休却是今生罢。这个不得已的官家，哭上逍遥玉骢马。
第四折：
“芙蓉花”
淡氤氲串烟袅，昏惨刺银灯照；玉漏迢迢，才是初更报。暗觑清霄，盼梦里他来到。却不道只是心苗，不住的频频叫。
马致远《汉宫秋》第三折：
“驻马听”
尚兀自渭城衰柳助凄凉，共那灞桥流添惆怅。偏您不断肠，想娘娘那一天愁都撮在琵琶上！
“步步”
朕本意待尊前捱些时光，且休问劣了宫商，您则与我半句儿俄延着唱。
吴昌龄《东坡梦》第二折：
“月儿高”
漫折长亭柳，情浓怕分手，慾跨雕鞍去，扯住罗衫袖。问道归期端的是甚时候？泪珠儿点点鲛觚透。唱彻阳关，重斟美酒。美酒解消愁，只怕酒醉还醒，这愁怀还依旧！
郑德辉《王粲登楼》第三折：
“迎仙客”
雕檐外，红日低。画栋畔，彩云飞。十二栏干，栏干在天外倚。我这里望中原，思故里。不由我感叹酸嘶，越搅的我这一片乡心碎！
（二）潇洒
元曲中潇洒轻倩的句子，几乎已都引在和平派作家的思想一段。元人意境最以自然潇洒见长。言情如，写景如画。读之使人悠然翛然。再录如下：
王实甫的：
“离亭宴煞”
闲来膝上横琴坐，醉时林下和卧，畅好快活，乐天知命随缘过。为伴侣，只三个，明月清风我。再不把名利侵，且须将是非躲。
马东篱的：
“寄生草”
长醉后方何碍？不醒时有甚思？狍腌两个功名字，醅淹千古兴亡事，曲埋万丈虹握志。不达时皆笑屈原非，但知音尽属陶潜是！
“拨不断”
酒杯深，故人心，相逢且莫推辞饮！君若歌时我慢斟。屈原清死由他，恁醉和醒争甚？
关汉卿《闲道》：
“四块玉”
适意行，安心坐，渴时饮，饥时餐，醉时歌，困来时就向莎茵卧。日月长，天地阔，闲快活！
南亩耕，东山卧，世态人情经历多，闲过往事思量过。贤的是他，愚的是我，争甚么？
马致远《黄粱梦》第三折：
“怨别离”
园林无不萧条！春归也，犹未觉，满地梨花无人扫。寒料峭，遥望见一点青，兀良却又早不见了。
“陷尾”
则与这高山流同风韵，抵多少野草闲花作近邻。满地白云扫不尽 。你与我紧关上洞门，休放个客人，我待静倚蒲团自在眠。
白仁甫《梧桐雨》第一折：
“忆王孙”
瑶阶月晃疏棂，银烛秋光冷画屏。消遣此时此夜景，和月步闲庭，苔浸的凌波罗袜冷。
马东篱《潇湘夜雨》，《烟寺晚钟》二阕：
“寿阳曲”
渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎！孤舟五更家万里，是离人情泪。
“寿阳曲”
寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛人静。顺西风晚钟三四声，怎生教老僧禅定？
张小山小令：
“凭栏人”
二客同游过虎溪，一径无尘穿翠微。寸心流知，小窗明月归。灯下愁春愁未醒，枕上吟诗吟未成。杏花残月明，竹根流声。
徐甜斋《甘露怀古》：
“人月圆”
江皋楼观前朝寺，秋入秦淮。败垣芳草，空廊落叶，深砌苍苔。远人南去，夕阳西下，江东来。木兰花在，山僧试问，知为谁开？
无名氏小令：
“天净沙”
枯藤老树暮鸦，小桥流人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯！
董解元《弦索西厢》：
“仙吕赏花时”
落日平林噪晚鸦，风袖翩翩催瘦马，一径入天涯。荒凉古岸，衰草带霜滑。瞥见个孤林端入画，离落萧疏带浅沙，一个老大伯捕鱼虾；横桥流，茅舍映荻花。
石君宝《花酒曲江池》第一折：
“仙吕点绛”
朝来个雨过郊原，早荡出晴光一片，东风软，万卉争妍，山青螺浅。
小令乐府中，这类好句，更是书不胜书，只好从略。
（三）深刻
元曲善言情，以前已提过了。元曲描写情感的手段，实在可惊！元作家最善用逼写法，逆写法。陈言务去，更深一层。婉转缠绵，遂称妙绝，如：
董解元《弦索西厢》：
“尾”
心头怀着，待不思忆，口中强道不憔悴，怎瞒得青铜镜儿里？
“柘枝令”
顿不开眉尖上的愁锁，解不得心头愁结。是前生夙世负偿伊，也须有还彻！
“尾”
莫道男儿心如铁！君不见满川红叶，尽是离人眼中血！
“上平西缠令”
望去程依约天涯。且休上马，苦无多泪与君垂，此际情绪你争知？更说甚湘妃！
“尾”
驴鞭半袅，吟肩双耸，休问离愁轻重！向个马儿上驼也驼不动。
“尾”
潇洒闲庭幽户，除梦里有时曾去，新来和梦也不曾做！
白无咎：
“后庭花煞”
无情子规声更哀，畅好明白。既道不如归去，看作几声儿撺掇得那人来！
关汉卿《窦娥冤》第一折：
“仙吕点绛”
满腹闲愁，数年禁受，天知否？天若是知我情由，怕不待和天瘦！
王实甫《草桥店梦莺莺》第三折：
“快活三”
将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味。
郑德辉《梅香》第一折：
“幺篇”
他曲未终肠先断，俺耳才闻愁越增。一程程捱入相思境，一声声总是相思令，一星星尽诉相思病 。不争向琴中，单诉着你飘零，可不道窗儿外更有个人孤另！
以上如“也须有还彻”，“若无多泪与君垂”，“和梦也不曾做”，“和天瘦”等，都是更深一层的写……
[续冰心全集第二卷上一小节]法。于此可悟文学上的描写工夫。
（乙）修辞：
（一）不避骈律及叠句
骈偶和重叠的句子，在诗中散文中确有其美的价值，这是研究文学的人不容不承认的。因为骈律和叠句，多是前后关连，两两辉映。读时又觉得铿锵入耳，如：
李寿卿《伍员吹箫》第二折：“哭皇天”
这剑呵似半潭秋寒，一片月光浮
“乌夜啼”
从今后半瓶浊酒有谁沽，抛下这一江野无人渡，芳草洲，垂杨路，无人攀话，闲杀樵夫。
马致远《汉宫秋》第三折：
“双调新令”
锦貂裘生改尽汉宫妆，我则索看昭君画图模样。旧恩金勒短，新恨玉鞭长。
白仁甫《梧桐雨》第三折：
“驻马听”
隐隐天涯，剩残山五六搭，萧萧林下，坏垣破屋两三家。
又他的《墙头马上》第一折：“金盏儿”
能骑高价马，会着及时
王实甫《西厢记》第一折：
“油葫芦”
雪拍长空，天际秋云卷；竹索揽浮桥，上苍龙偃。
第五折：
“混江龙”
落红成阵，风飘万点正愁人。池塘梦晓，兰槛辞春；蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘；系春心情短柳丝长，隔花荫人远天涯近。香消了六朝金粉，清减了三楚精神！
乔梦符《金钱记》第一折：
“那吒令”
俺则见香车载楚娃，各剌剌雕轮碾落花。王孙乘骏马，扑腾腾金鞭袅落花。游人指酒家，虚飘飘青旗镛落花。
马致远《汉宫秋》第三折：
“梅花酒”
他他他，伤心辞汉主；我我我，携手上河梁。
他部从入穷荒，我銮驾返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量！
石君宝《花酒曲江池》第一折：
“寄生草”
他将那花荫串，我将这柳径穿。少年人乍识春风面，春风面半掩桃花扇，桃花扇轻拂杨柳线，杨柳线怎系锦鸳鸯，锦鸳鸯不锁黄金殿。
无名氏《风送梧桐叶》第一折：
“混江龙”
则为我眼中不见意中人，因此上今春不减前春恨。
王子一《误入桃源》第二折：
“倘秀才”
人心此会应相重，人情今夜初相共，人生何不相逢？
无名氏《王焕百花亭》第二折：
“尧民歌”
呀！恰便似一江春向东流，谁想俺锦鸳鸯翻做了中鸥，只落得十分人带九分愁！
无名氏《认父归朝》第一折：
“混江龙”
你看那昏惨惨征尘遮的遍地黑焰腾腾，燎火烧的半天半天红。绣旗飘飘，战鼓冬冬，排营拶拶，列阵重重，愁云霭霭，杀气蒙蒙。
又“笑和尚”
调等在各剧中，都是头三字重的，如：
无名氏《朱砂担》第三折：
“笑和尚”
你你你将这文卷细细书，我我我将桌面轻轻按。是是是小字叠千万，要要要一行行过眼。便便便一字字莫摧残，来来来一件件从公干。
为着音韵格律的缘故，曲里需要这骈词叠字，也未可知。
我是完全不解音律的，不敢妄断。但它在文章上，已增加了不少声调的美。
（二）不避俗字书语
李调元《雨村曲话》说：“元曲妙在不工而工。其精者采之乐府，而粗者杂以方言。”又“曲始于元，大略贵当行不贵藻丽，盖作曲自有一番才料，其修饰词章，填塞故实，了无干涉也。”吴梅《戏曲史》说：“金源以来，士大夫好以俚语入诗词，此即词变为曲之端，迨董解元作《西厢》以方言俗语，杂砌成文。王实甫《西厢》以研炼浓丽为能，但为词中异军，非曲中出当行之作。”可见曲中不但不避俗语，而且
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