那里提出问题，如妇人问题，道德问题，教育问题等。这一种风气，渡海而北，移到英国，就促成了独立剧场（Independent Theater）的创设，和萧伯讷（Bernard Shaw），罢喀（Granville Barker）及告儿斯沃西（John Galsworthy）等的近代剧的产生。因在各作家的戏剧里，大抵都有一个两个问题提出来令我们思索，尤其是告儿斯沃西的一篇戏剧正义（Justice 1910）听说曾经引起了英国监狱改良问题。如此开来，我们若说第一期的运动是艺术的宣传时代，那么这第二期却是社会教化的宣传时代。
人心易厌，古今中外，都是一样。艺术亦如流水，不能停滞在一个方向的底下，所以在自然主义的戏剧烂熟的期间，（第二期里，）反动的气运，已经抬起头来。第三期是从自然主义的剧本出现的时代，自从十九世纪末页起，直到而今，其中门户分歧，变化百出，欧洲各国戏剧的潮流，不能取同一步调；然而综观起来，这种种派别，都系由反抗自然主义而来的。所以第三期，我们可以下一个名称，称它为自然主义的反动时代。
反自然主义的戏剧，最初也出现在法国。柏林的自由剧场成立翌年，比利时的梅脱林喀的马兰公主就出来了。一方面维恩（Wien）的少年诗人好夫曼须搭儿（Hofmannstahl）又在以美丽的韵文，回复古香古色的情调戏曲，而惠特肯脱的奇怪激励的春情发动一剧，更惊醒了以灰色的，平面的描写为能事的自然主义剧作家的迷梦。在英国又起来了一个王尔得，他的莎乐美，可以就说是完全脱去自然主义气味的一本新浪漫派感觉派的剧本。气运成熟，自然主义当然不得不让新起的Neo-Romanticism来代位。就是德国的一自然主义剧立身的作家如好泊脱曼，也方面一变，作起汉讷莱的升天（Hannele’s Himmelfahrt，1893）和沈钟来了。这一种反自然主义的新浪漫派的倾向，可以说是现实主义走到了极端的时候的一个开展，也可以说是情绪上的逃避。
促成自然主义戏剧崩坏的要因，另外还有一个，就是这几年来舞台艺术家等的努力和美术与科学的新奇的应用。英国的客来格（Craig），德国的拉因哈脱（Reinhardt），俄国的斯打尼斯拉父斯堡（Stanislavsky）的三人，实在是舞台艺术创造的先锋。经过了他们的苦心经营，我们在从前看不到的布景，也看得到了，演不出的戏剧，也居然演的出了。不过一方面，因为舞台艺术进步的结果，戏剧又不免待了专门化的色彩。所以近几年来，剧作家要专门的修养，一般的文人，和剧曲不免有疏离隔膜之感，因此，戏剧作品，在质量上都觉得减了一点色。
大战之后，民主思想，横流宇宙。德国的一派表现派的作家，忽然奋起，足继叶芝（Yeats）等的新剧运动的后武。俄国自革命以来，别的文艺方面，都萎靡衰谢了，独对于演剧的奖励，在倾注全力。将来的戏剧的开展，须看这两国劫后的国民的努力如何了。
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