吴秋林文集（第3卷）

影视文化人类学

绪论

章

影视文化人类学学科基础

节

影视文化人类学的文化人类学基础

第二节

影视文化人类学的影视技术基础

第三节

影视文化人类学的电影语言艺术基础

第四节

学科边缘的基本关系

第二章

影视文化人类学历史论

节

影视文化人类学初始时期

第二节

影视文化人类学的历史

第三节

影视文化人类学的影视人类学家

第四节

影视文化人类学学术团体和电影节

第三章

影视文化人类学文化论

节

作为一种文化的影视

第二节

影视文化的演进

第三节

影视文化的文化人类学研究

第四章

影视文化人类学技术论

节

影视技术的出现

第二节

影视技术的性质

第三节

影视技术与影视文化人类学

第五章

影视文化人类学本体论

节

影视文化人类学的学科定义及概念

第二节

影视文化人类学的研究对象和基本特征

第三节

影视文化人类学的学科意义和功能

第四节

影视文化人类学成果的分类

第五节

影视文化人类学的学科前景

第六章

影视文化人类学片的拍摄与制作（上）

节

影视文化人类学片

第二节

影视文化人类学片的拍摄原则

第三节

影视文化人类学家的修养

第七章

影视文化人类学片的拍摄与制作（下）

节

影视文化人类学片拍摄的选题

第二节

影视文化人类学片的镜头语言和拍摄方法

第三节

影视文化人类学片制作流程

第八章

图像文化人类学志

节

影视文化人类学历史上的图像

第二节

图像对文化人类学的意义

第三节

文化人类学照片的拍摄

第四节

对贵州《百苗图》的图像文化人类学志的分析

附件一

附件二

参考书目图像文化人类学

绪论

图像的意义

章

图像学基本原理

节

图像的概念

第二节

图像和图像学

第三节

图像学的概念

第四节

作为人类文化基本表现形式的图像

第二章

图像学的基本性质

节

图像学的综合性和边缘性

第二节

图像学中的文化因素

第三节

图像学中的绘画因素

第四节

图像学中的科学技术因素

第三章

图像学系统

节

图像学系统

第二节

图像学系统中的音乐图像学

第三节

图像学系统中的美术图像学

第四节

图像学系统中的科技图像学

第五节

图像学系统中的动态图像学

第四章

图像文化人类学史述

节

人类的史前图像

第二节

人类的古代图像

第三节

图像历史上的两种图像

第四节

科技时代的技术图像

第五节

文化人类学的图像与图像文化人类学

第五章

图像文化人类学

节

图像文化人类学基本概念

第二节

图像文化人类学中的图像文化人类学志

第三节

图像文化人类学中的图像研究

第四节

图像文化人类学中的图像语言

第五节

图片形式和影视形式

第六章

图像文化人类学图像的拍摄

节

图像文化人类学的图像和图像种类

第二节

图像文化人类学图像的拍摄原则

第三节

图像文化人类学图像的拍摄

第四节

图像文化人类学家的修养

参考资料

后记中国西部民族文化通志·影视卷

导论

一、影视民族学概念和历史缘起

（一）影视民族学概念

（二）影视民族学历史缘起

二、影像书写与中国西部民族文化

（一）中国西部影视民族志的拍摄对象

（二）中国西部影视民族志的拍摄任务

（三）影视民族志在影视民族学中的地位和作用

三、影视民族志影像的拍摄原则和分类

（一）影视民族志影视片的拍摄原则

（二）影视民族志影视片的功能作用

（三）影视民族志影视片的分类

四、中国西部影视民族志的重要意义

（一）历史影像文化背景和影像书写意义

（二）影视民族学、影视民族志的开创性意义

（三）对中国民族学的特定贡献

章

中国西部影视民族志概述

节

中国西部影视民族志开端

一、中国西部影视民族志开端

二、中国西部影视民族志意义

第二节

“少数民族社会历史科学纪录片”的拍摄

一、15部“少数民族社会历史科学纪录片

二、关于15部片子的拍摄

第三节

多元化时代的拍摄

一、拍摄对象的变化

二、多元化的拍摄主体

第四节

发展分布三个因素

一、技术因素

二、文化因素

三、学术因素

第二章

中国西部影视民族志的历史

节

1949年前影视民族志历史

一、手工绘制时代的民族文化影像书写——《皇清职贡图》

二、手工绘制时代的民族文化影像书写——《百苗图》

三、机器成像时代的民族文化影像书写

第二节

1949年后影视民族志的时期

一、“抢救落后”的历史

二、对“少数民族社会历史科学纪录片”的历史评价

第三节

1949年后影视民族志的第二时期

一、恢复性拍摄和多元化拍摄的展开

二、中国影视民族学理论的建立

三、影视民族学机构、学术会议和教育

第三章

影视民族志影视片和拍摄（上）

节

影视民族志影视片的拍摄

一、影视民族志影视片的拍摄方法

二、影视民族志影视片的拍摄实践

第二节

内蒙古影视民族志影视片和拍摄

一、《额尔古纳河畔的鄂温克人》

二、《鄂伦春族》

第三节

新疆影视民族志影视片和拍摄

一、《新疆夏合勒克乡农奴制》

二、《哈萨克族》系列录像片

三、新疆地区其他影视民族志影视片的拍摄

第四节

西藏、青海、甘肃影视民族志影视片和拍摄

一、西藏影视民族志影视片

二、青海影视民族志影视片

三、甘肃影视民族志影视片

第四章

影视民族志影视片和拍摄（中）

节

以“民族文化”为依托的云南影视民族志影视片和拍摄

一、《佤族》拍摄内容

二、《苦聪人》拍摄内容

三、《独龙族》拍摄内容

四、《景颇族》拍摄内容

第二节

以“文化事象”为依托的云南影视民族志影视片和拍摄

一、《西双版纳傣族农奴社会》

二、《永宁纳西族的阿注婚姻》

三、《丽江纳西族的文化艺术》

四、云南省的影视民族志影视片和拍摄

第三节

贵州影视民族志影视片和拍摄

一、贵州苗族系列影视片

二、在贵州拍摄的其他影视民族志影视片

第五章

影视民族志影视片和拍摄（下）

节

四川、重庆影视民族志影视片和拍摄

一、孙明经与西康民族志影视片创作

二、《凉山彝族》

三、在四川拍摄的其他影视民族志影视片

第二节

广西影视民族志影视片和拍摄

第三节

影视民族志影视片拍摄的影像志意义

一、两种不同的书写

二、影视民族志影视片拍摄的“中国果实

第六章

影视民族志资料片和拍摄

节

西北地区影视民族志资料片和拍摄

一、影视民族志资料片和拍摄

二、内蒙古、新疆、青海、甘肃、宁夏的影视民族志资料片和拍摄

第二节

西南地区影视民族志资料片和拍摄

一、云南的影视民族志资料片和拍摄

二、贵州的影视民族志资料片和拍摄

三、四川、重庆、广西、西藏等地的影视民族志资料片和拍摄

第七章

纪录片中的民族专题片和拍摄

节

西北地区民族专题片和拍摄

一、纪录片中的民族专题片

二、内蒙古、新疆的民族专题片和拍摄

三、青海、甘肃、宁夏的民族专题片和拍摄

第二节

西南地区民族专题片和拍摄

一、云南的民族专题片和拍摄

二、贵州的民族专题片和拍摄

三、西藏、四川、重庆、广西等地的民族专题片和拍摄

第八章

机构和学术交流活动

节

影视民族学机构和教育学

一、国内的官方机构和活动

二、影视民族学教学

第二节

学术交流活动

一、以影视民族学为主题的全国性会议

二、以影视民族学为主题的地方会议

三、涉及影视民族学的电影节和展演

四、民间组织的电影节和展演交流

五、民间项目组织的电影拍摄和交流

第三节

拍摄人和拍摄主体

一、机构的拍摄

二、个人的拍摄参考文献后记