洞天清录【赵希鹄】
唐张彦逺作闲居受用至首载斋阁应用而傍及醖醢脯羞之属噫是乃大老姥总督米盐细务者之为谁谓君子受用如斯而已乎人生一世如白驹过隙而风雨忧愁辄居三分之二其间得闲者才三之一分耳况知之而能享用者又百之一二于百一之中又多以声色为受用殊不知吾辈自有乐地悦目初不在色盈耳初不在声尝见前辈诸老先生多畜法书名画古琴旧砚良以是物明浄几罗列布置篆香居中佳客玉立相映时取古人妙迹以观鸟篆蜗书竒峰逺水摩娑钟鼎亲见商周端砚涌岩泉焦桐鸣玉佩不居人世所谓受用清福孰有逾此者乎是境也阆苑瑶池未必是过人鲜之知良可悲也余故彚萃古琴研古钟鼎而次凡十门辨订是否以贻清修好古尘外之客名曰洞天清录若香茶纸墨之属既谱载而已谬误者兹不复赘观者宜自求之开封赵希鹄序
古琴辨
断纹
古琴以断纹为证琴不歴五百嵗不断愈乆则断愈多然断有数等有蛇腹断有纹横截琴面相去或一寸或二寸节节相似如蛇腹下纹有细纹断如发千百条亦停匀多在琴之两傍而近岳处则无之有面与底皆断者又有梅花断其纹如梅花头此为极古非千余载不能有也葢漆器无断纹而琴独有之者盖他器用布漆琴则不用它器安闲而琴日夜为弦所激又嵗乆桐腐而漆相离破断纹隠处虽腐磨砺至再重加光漆其纹愈见然真断纹如劒锋伪则否
伪断纹
伪作者用信州薄连纸光漆一层于上加灰纸断则有纹或于冬日以猛火烘琴极热用雪罨激烈之或用小刀刻画于上虽可?俗眼然决无劒锋亦易辨
古琴様制
古琴惟夫子列子二様若太古琴或以一段木为之并无肩腰惟加岳亦无焦尾安焦尾处则横嵌坚木以承弦而夫子列子様亦皆肩垂而濶非若今耸而狭也惟此二様乃合古制近世云和様于岳之外刻作云头卷而下通身如壶瓶此或以夫子様周徧皆作竹节形名竹节様其异様不一皆非古制又于第四弦下安徽以求异曰此外国琴尤可笑也
古琴隂阳材
古琴隂阳材者葢桐木而阳日照者为阳不面日者为隂如不信但取新旧桐木置之水上阳面浮之隂必沈虽反复之再三不易也更有一验古今琴士所未尝言阳材琴旦浊而暮清晴浊而雨清隂材琴旦清而暮浊晴清而雨浊此乃灵物与造化同机缄非他物比也
取古材造琴
古琴最难得于精金美玉得古材者命良工旋制之斯可矣自昔论择材者曰纸甑水槽木鱼鼔腔败棺古梁柱榱桷然梁柱恐为重物压损纹理败棺少用桐木纸甑水槽患其薄而受湿气太多惟木鱼鼔腔晨夕近钟皷为金声所入最为良材然亦有敲损之患别有择材往监今陈述之云昔吴钱忠懿王能琴遣使以亷访为名而实物色良琴使者至天台宿山寺夜闻瀑布声正在檐外晨起视之瀑下淙石处正对一屋柱而柱且向日私念曰若是桐木则良琴处在是矣以刀削之果桐也即赂寺僧易之取阳面二琴材驰驿以闻乞俟一年斵成献忠懿一曰洗凡二曰清絶遂为旷代之宝后钱氏纳土太宗朝二琴归御府南渡初流转至霅州叶梦得上云此乃择材之良法大抵桐材既坚而又歴千余年木液已尽复多风日吹曝之金石水声感入之所处在空旷清幽萧散之地而不闻尘凡喧杂之声取以制琴乌得不与造化同妙以此观之安琴之室亦当如是不宜近尘秽妇女喧杂之地也
制琴不当用俗工
工人供斤削之役若绳墨尺寸厚薄方圆必善琴髙士主之仍不得促办毎一事如槽腹琴面之类一事毕方治一事必相度审思之既斵削去则不复可増度造一琴并漆必三月或半年方办合底面必用胶漆如皮纸厚合讫置琴于卓上横厚木于卓下夹车以篾丝缚之依法匣讫一月方解防灰必杂以金铜细屑或磁器屑薄如连纸候极干再上一次面灰用极细骨灰如薄连纸止一上并一月方干面上糙漆仅取遮灰光漆糙底灰漆差厚无害又徽者绳也准绳墨以定声尤宜留意岂俗工所能哉制造之法诸琴书备载宜择其善者防用之
择琴不必泥名
今人见琴池洺中有雷文张越字便以为至宝殊不知雷张皆开元天宝时人去今能几何若得古材依法留心斵之雷张未必过也惟求其是而已矣
制琴不必求竒
湖南有范氏曽守土号范连州自能斵琴今有一琴在折彦质防政家其琴面乃用方二三寸许小桐木片以胶漆辏成之名曰百衲弹之则与寻常低下琴无异此何益哉木不成段声必不应又为漆所碍其窒塞可知折氏至今宝之尤可笑今人或以琴材短不及或自岳之外别用桐木接之亦不可也
古琴色
古琴漆色歴年既乆漆光退尽惟黯黯如海舶所货乌木此最竒古而或者以其无光磨而再漆之不惟顿失古意且滞琴之声此大戒也
纯阳琴
底面俱用桐谓之纯阳琴古无此制近世为之取其暮夜隂雨之际声不沈黙必不能达逺盖声不实也
择琴底
今人多择面不择防纵依法制之琴亦不清盖面以取声底以匮声底木不坚声必散逸法当取五七百年旧梓木锯开以指甲搯之坚不可入者方是
桐木不宜太松
桐木太松而理疎琴声多泛而虚宜择实而纹理条条如丝线细密条达不邪曲者此十分良材亦以搯不入为竒其搯得入而麄疎柔脆者多是花桐乃今用作漆器胎素者非梧桐也今人多误用之
桐木紫色
桐木年乆木液去尽紫色透里全无白色更加细密方称良材
熏爆琴材
古人以桐梓乆浸水中又取以悬灶上或吹曝以风日百种用意终不如自然者葢万物在天地间必歴年多然后受隂阳气足而成材自壮而衰衰而老老而死
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