盛唐诗坛，佳作如星，而崔颢的《黄鹤楼》与李白的《登金陵凤凰台》，堪称七言律诗领域的“双峰对峙”。一首被严羽盛赞为“唐七言律诗第一”，一首是诗仙李白为“较劲”而作的仿格调名篇。千百年来，关于二者谁更胜一筹的争论从未停歇，而这背后，还藏着一段诗仙“搁笔叹服”的文坛佳话。
崔颢虽不如李杜声名显赫，却是盛唐时期享有盛誉的诗人，尤其在律诗创作上颇具造诣，堪称格律典范。他的《黄鹤楼》，便是在兴之所至的真情流露中，成就了超越格律束缚的神来之笔。相传崔颢登临黄鹤楼，见孤帆远影、江天辽阔，触发起“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”的沧桑感慨，遂挥笔成篇。诗中既有对历史兴衰的喟叹，又有“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁”的乡愁共情，意境雄浑又不失细腻，字句铿锵却饱含怅惘，一问世便惊艳文坛，被历代文人推崇备至。
而这段佳话的另一主角——“诗仙”李白，向来恃才傲物，落笔成诗鲜有敌手。一日，李白登临黄鹤楼，眼见江景壮阔，诗兴大发，正要提笔赋诗，却瞥见了崔颢题在楼壁上的《黄鹤楼》。他逐字逐句品读，越读越叹服，读完后竟放下了手中的笔，感慨道：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”这份自叹不如的搁笔，既是诗仙对佳作的由衷认可，也悄悄埋下了“一较高下”的种子。
多年后，李白游历金陵（今南京），登临凤凰台。这座因“凤凰来仪”传说而闻名的高台，与黄鹤楼同样兼具历史底蕴与江景胜致。触景生情间，崔颢《黄鹤楼》的意境再次浮现，李白心中的“较劲”之意油然而生。他效仿崔颢《黄鹤楼》的格调与章法，以凤凰台的历史兴衰为切入点，写下《登金陵凤凰台》。诗中“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流”的起笔，与“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”异曲同工，皆以“仙去台空”寄寓历史沧桑；而“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”的收尾，更将个人感慨升华为对家国命运的忧虑，格局宏大，意蕴深远。
两首诗各有千秋：《黄鹤楼》胜在浑然天成，情感真挚得如同神来之笔，将乡愁与历史感熔铸一体，难以复刻；《登金陵凤凰台》则赢在格局开阔，诗仙以自身才情驾驭格调，在效仿中突破，将个人抱负与家国情怀融入其中，尽显大家风范。至今，关于二者谁是“唐七律第一”的争论仍未定论，但正是这场跨越时空的“诗坛较劲”，为盛唐文坛留下了两首千古绝唱，让后人得以反复品读、回味无穷。