园林建筑艺术的特点，当时江南地区著名的园林布局也全部被采纳。同时还吸收了西方建筑的精华，建有许多用白石砌成的大楼。这个名园已经在1860年被英法侵略者烧光，其中大批珍贵文物也被他们劫掠而去。
在清代兴修的建筑物中，北京的雍和宫、拉萨的布达拉宫、承德的八大庙以及青海、蒙古、西藏各地的各种喇嘛教寺院，有的是西藏式的建筑，有的则吸收了汉、藏、蒙、维各族人民的建筑艺术风格和技巧。
明清时代在修建北京的伟大建筑工程中，先后出现了很多杰出的工匠，最著名的有阮安、蒯祥、梁九、雷发达等人。阮安是越南人，从永乐到正统初期，北京的城池、九门、两宫、五府、六部和百官衙署的营建都曾出于他的擘划，木工蒯祥是吴县香山人，永乐间参加北京皇宫的修建工程，有“蒯鲁班”的称号，以后“江南木工巧工皆出于香山” 。
明代“院派”画风，沿着南宋画院李唐、刘松年、夏珪、马远等人的手法和风格，又加以开拓，以戴进和吴伟等人为代表。他们画的内容很广泛，人物、山水无不精能；从卷轴到壁画，都很擅长，只是后来余派流于潦草。吴门沈周、文征明等人专师元人，结合文学，成了文人画的领袖，与专业画家形成对峙的流派。
清初王时敏、王鉴、王原祁等人的山水画，接受明末董其昌的理论，也学元人，又趋柔弱。王翚的山水和恽寿平的花卉，取材较宽，合成清代“正统派”的画格。明遗民僧石涛、石溪、八大山人和清中期的扬州画家，并具创造精神。他们的山水、人物、花鸟等各辟新的途径，不专守古人成法，又不脱离优秀传统，开拓了300年间绘画艺术史上的新局面。
《明太祖实录》卷三六，洪武二年正月。
《明太祖实录》卷四一，洪武二年五月。
徐光启《农政全书》卷一《国朝重农考》。又见《明太祖实录》卷五三，洪武三年六月。
分见《明太祖实录》卷五三，洪武三年六月；卷六六，洪武四年六月；卷一四八，洪武十五年九月。
《明史》卷七七《食货志·土田》。
分见《明太祖实录》卷二二三，洪武二十五年闰十二月。《明太宗实录》卷二九，永乐二年六月；卷三四，永乐三年三月。
《明太祖实录》卷二三二，洪武二十七年三月。
《明太祖实录》卷二四三，洪武二十八年十二月。
《明太祖实录》卷二四六，洪武二十九年五月。
《明太祖实录》卷二三四，洪武二十七年八月；卷二四三，洪武二十八年十二月。
《明太祖实录》卷二四五，洪武二十九年四月。
《明史》卷八八《河渠志》。
《明史》卷一四九《夏原吉传》。
《明史》卷一五三《宋礼陈瑄传》。
《明宣宗实录》卷九一，宣德七年六月。
《明宣宗实录》卷九四，宣德七年八月。
《明史》卷一五三《周忱传》。
《明太祖实录》卷一三二，洪武十三年六月。
《明太祖实录》卷一二九，洪武十三年正月。
据《明太祖实录》所载垦田数统计。
《明史》卷七七《食货志·屯田》。
参考吴晗《明初社会生产力的发展》一文。
《明太宗实录》卷八三，永乐十年五月。
《明太祖实录》卷二二三，洪武二十五年十二月。“至是还报南德、卫辉、广平、大名、东昌、开封、怀庆七府……计今年所收谷粟麦三百余万石，棉花千一百八十万三千余斤，见种麦苗万三千一百八十余顷。上甚喜曰：‘如此十年，吾民之贫者少矣。’”
《明太宗实录》卷一一五，永乐十七年十二月。
《明会典》卷一九四《工部》十四《各处铁课》。
《明太祖实录》卷九五，洪武七年十二月。
《明会典》卷一九四《工部》十四《陶器》。
《明太宗实录》卷一二五，永乐二十一年正月。
《明宣宗实录》卷五〇，宣德四年正月。
《明太祖实录》卷二五二，洪武三十年四月。
《明太祖实录》卷六八，洪武四年十月。
《明太宗实录》卷三〇，永乐二年八月。
沈榜《宛署杂记·月》。
《明史》卷七八《食货志·赋役》。
洪武时以北平、山东、山西、河南、陕西、四川、湖广、江西、浙江、福建、广东、广西、云南为十三布政使司，并在辽东置都指挥使司。成祖时撤销北平布政使司，增贵州布政使司。
《明史》卷六九《选举志》。
《明史》卷七〇《选举志二》。
《明史》卷九〇《兵志二》。
薛允升《唐明律合编》卷九。
《明太祖实录》卷一三五，洪武十四年正月。
《明太祖实录》卷一八〇，洪武二十年二月。
《明史》卷七七《食货志》。
《明史》卷一五三《周忱传》。
《大诰三编·递送潘富第十八》。
参见《大诰·陕西科敛第九》，《大诰·朝廷优劣第二十六》各条。
《明史》卷一一七《宁王传》。
《明史》卷一一六《晋王传》。
《明史》卷三，《太祖本纪》三。
《皇明祖训·法律》。
《明史稿·列传》三《诸王》。
同上。
孙承泽《春明梦余录》卷二三《内阁》条。
《明史》卷三〇四《宦官传序》。
《明史》卷九五《刑法志》。
《明史》卷三二七《鞑靼传》
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