烟草平如剪。
词里有新春的景色，但这只不过是舞台的背景。词的重点在于写人，这个人是“豆蔻梢头”的少女。杜牧《赠别二首》中有“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”之句。词中的“豆蔻梢头”一语双关，既指新春，又指少女。这个少女的形象是很鲜明的：她试着纱衣，拂动着衣袖，到“红日三竿”之后，卷起帘幕，忽然看见画楼影中有燕子双双飞过，于是引起了她的孤独之感。下片写少女的装饰，不仅有步摇、玉碾，而且还插着独出心裁的花枝，引得蜂儿向头上扑来。如花似玉的少女，倚栏遥望，心也随着一川烟草飞向远方了。这种情感写得很委婉，很含蓄。这一特点，与前面晏殊《破阵子》、《山亭柳》相比较，则更加鲜明了。这首词很象是一幅工笔的簪花仕女图，既秾艳，又柔婉。
再看他的《千秋岁》：
楝花飘砌，蔌蔌清香细。梅雨过，苹风起。情随湘水远，梦绕吴峰翠。琴书倦，鹧鸪唤起南窗睡。蜜意无人寄，幽恨凭谁洗。修竹畔，疏帘里。歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。人散后，一钩淡月天如水。
词里写的是一种“幽恨”与“蜜意”，这种情意是那样绵长、执着，直至无人可以叙写，无法可以解脱。歌，不能消除；舞，不能驱散。特别是酒阑人散之后，在“一钩淡月天如水”的画境中，更加使人感到空虚和寂寞。情寓景中，耐人咀嚼。《蓼园词选》评论说：“笔墨潇洒，自饶一种幽俊之致。”流传最广的是他的《江城子》：
杏花村馆酒旗风。水溶溶，颺残红。野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江南山色远，人不见，草连空。夕阳楼外晚烟笼。粉香融，淡眉峰。记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。
词写千里怀人，情意缠绵。杏花春水，村馆酒旗，绿柳阴浓，野渡舟横，自是一派春机。乡野的淳朴，景色的秀丽，环境的清幽，已经在一幅幅隽美的风景画面上展现。但词人却心向江南，怀人而生无限怅惘。情景的抒写中，自然融入唐人诗意，淡远高雅。下片回忆意中人，寄希望于共赏“素光”，以了此深微的心愿。平实写来，摇曳生姿。结拍三句，尤觉隽妙：“只有关山今夜月，千里外，素光同”，清新蕴藉，婉转多姿。“我寄愁心与明月”，普照千里的明月将两地相思恋人紧紧地联系在一起了。据《复斋漫录》载：“无逸尝于黄州关山杏花村馆驿题《江神子》词，过者必索笔于馆卒，卒颇以为苦，因以泥涂之。”（《苕溪渔隐丛话后集》卷三十三）可见当年此词之受人爱赏了。
北宋后期文人填词已经成为一种普遍的文学创作现象，许多作家都有数量可观的作品传世，在内容与艺术上也有独到之处。这里，既有群体的创作影响，也有个体的自主行为。这与北宋前期词人的偶尔为之大相径庭。这些星罗棋布的词人，共同构成了词坛繁荣似锦的盛况。这里只是择其要而介绍之，以窥北宋后期词坛的概貌。
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