动不动就翘起尖下颏放肆地笑着，在后台常常旋着大裙子到处疯，有时不小心将裙子挂破了。她的男朋友不止一个，门房的电话几乎她都包了
然而有一样重要的东西为她所具有，而是夏莲所缺乏的。我不是指的青春（夏莲也有过她的青年时代），而是指的那种无拘无束的朝气和对生活的蓬勃的热情。
这是两个性格的对比，是两种人生态度的对比。夏莲已平平稳稳地过了大半生。而梅梅才开始她的人生长途。她的道路未必是平坦的。她可能会犯错误，不，她肯定不能避免错误。
她会将遭受磨炼，甚至打击。然而，我认为——也许作者并无意于这样的暗示——她可能将经受的风风雨雨的生活，比夏莲的平平稳稳的生活是更美丽的。当然，她还这么年轻，她有着很大的可塑性，她可能有不同的趋向和发展。我们希望她能够真正找到生活的目标，而且在生活在风雨中永远保持着生活的[jī]情。那么，让我们为她祝福，为年轻的一代祝福吧。
我不想全面地分析这篇作品。那样，是还有一些话可说的。譬如，在人物的塑造上，除了夏莲以外，几个穿揷性的人物，如“台柱”、导演，特别是木匠“克里扬”，虽然着墨不多，都刻画得栩栩如生。关于夏莲登台一试的渴望，有可能登台时的喜悦，在茶水房中进入角色的准备，和后来失望而又迅速地克制自己失望的心情，都写得很细致、真切、感人。关于这些方面，这篇作品都超过了她以前的作品。这里，我们就不作具体的分析了。关键在于，作者是面向生活，真实地反映生活，刻画在生活的洪流中浮沉的人物。她没有简单地通过一个故事去说明一个道理。而是描写生活本身，描写生活中人物的遭遇和心情。让读者去感受，去思索，去得到自己的结论。艺术的力量只能是这样取得的。
这里还存在着一个作者对生活的认识和理解的问题。作者不可能是漫无选择地去写，纯客观地去写的。作品的深度不仅在于现实主义的创作方法，也和作者对生活认识、体验的深度有关，和作者的人生态度、思想感情有关。我们感到，在《“美人儿”》中，作者对题材驾驭的力量还不足，也就是还没有能站在更高的水平上去认识生活。她刻画了几个风貌逼肖的人物，没有将他们简单化；她真实地反映了现实，没有将生活图式化。然而，她还没有把稳对于夏莲的感情态度，更深刻地挖掘这一性格所包含的社会内容；也没有能更深刻地去理解和把握她所反映的这一生活的社会意义。她的认识和感情有些迷茫。这也是造成读者对于这篇小说的主题和人物有些争论的原因。
作者长期在剧团中工作，熟悉剧团的生活，熟悉那些人物，而且，她在生活中有真实的感受和体验。这是这篇作品能够获得成功的一个原因。培育和锻炼作者的只有生活的烘炉，作者自己比我们当能更深切地体会到这一点吧。
附记：关于《“美人儿”》，我在一个有关的座谈会上有过一次发言。
现在看来，我当时对于小说的主题和人物的分析是不够准确的，座谈会上有两位同志的发言对我很有启发，理应在这里说明一下。我现在的分析也未必是准确的。这里写的与其说是一篇评介，倒不如说是一篇漫感吧。
【打 印】 【来源：读书之家-dushuzhijia.com】
