我是果林一条河潺潺地在树影间飘过
飘着清新，飘着芬芳，飘着甜蜜，飘着一段段花开花落的生活……
这是傅天琳的第一本诗集《绿色的音符》代序中的一段。
她是唱着带有浓郁的果园气息的歌走向诗坛的。
她写了许多赞美果园的诗。果园是她走向生活的第一站。
她也正是果园中的一棵小树，是在果园中成长，是和那些果树一道成长的。她在果园中度过了她的青春，她一生中最好的年华。
她歌唱花朵、绿叶，歌唱含泪的花蕾、晶莹的夜露，歌唱树林中的翠鸟、金丝雀，歌唱吹过果园的春风，果园上空的阳光、白云、雨滴……她歌唱她所感受到的果园中的一切和与果园有关的一切。不是真正熟悉果园生活，热爱那里的每一棵树、每一朵花，不是以自己的汗水和心血灌溉了果园的人，是不可能以这样真挚的感情，写出这样纯朴的诗的。这样的诗，在这本诗集中占了大部分。
但是，集子中还有一部分虽然也与果园有关，却并没有带着那样“芬芳、甜蜜”的诗。
她原在电工技校学习。毕业后，由于“出身不好”，没有让她去从事所学的专业，而是被分配到园艺场当工人。当时，她只有十五岁。当她背着简单的行李，拖着怯生的脚步走向果园时，她的稚弱的心灵上，不会不带着一抹隂影。而不久，就是那“史无前例”的十年。由于她还年轻，可能没有受到大的冲击，但通过她逐渐睁大的眼睛所看到的当时社会上的各种现象时，她也不会不感到一些疑虑和惊惶，在她逐渐成熟的心中，不会不感到一些痛苦吧。从她的有几首诗中，就可以听到一点信息。譬如那首《要》：我向秋天要青春的快乐，我向烟水要一叶归帆，
我向山雀要一支恋歌。春是那样孤傲，秋是那样吝啬，烟水是那样匆忙，
山雀是那样寂寞。
我要，我要！
我要啊……
这可以看作是她的小传的浓缩，可以体验到她心情的一个侧面：没有温暖的童年，没有快乐的青春，举目四望，无处是归宿，而又怀着渴望爱（那不仅是爱情）的寂寞的心。她写得很含蓄、很平淡。但只要我们细细体会一下，就不能不为她感到悲痛。一个普通少女应有的幸福，她没有。因而，那最后的“我要，我要！我要啊……”的呼喊，是震撼着人心的。在《无题》、《鸟儿》、《我一边想》、《早落的果子》等诗里，也都隐隐地吐露出和寄托着她的忧伤。
而当她的心为一颗投进来的爱的石子扰乱时，她就忍不住直接倾吐她的伤痛了。在《爱的追逼》那首诗中，她沉痛地说：“溅起的不是五彩的浪花，一点一点，都是惨白的泪滴。”因为：一个是“鬼”的女，“鬼”和“蛇”的后裔
只能是苦难的延续。
在这里，我们看到了她的流血的心。那个进果园时只有十五岁的小姑娘，渐渐从生活中理解到了、体验到了“铺满血汗的石阶上，布满了多少不公正的脚印”，果园的林荫道上是也有着荆棘的。
然而，这并没有遏止她对果园的爱。正如她的隐隐的哀痛和含泪的呼喊是真诚的一样，她对果园的爱也是真诚的。她在那里“种下了人生最宝贵的少年时代和整个青春的韶光”，是她的“青春和理想的纪念碑”（《果园姐妹》）。她对果园的爱，是对生活的爱的直接的体现；她的哀伤，是对生活的爱的曲折的反映。爱的力量是强大的，正是由于这种爱，使她没有消沉和沉沦。
在前面所引的《爱的追逼》那首诗的最后一段中，她是这样悲壮地表达了走向所爱的勇气：
我还是来了，一脚高，一脚低，哪管它步步踩着惊骇，
哪管它是诗还是悼词！
这里表现的不仅是她要享有爱情的决心，也表现了她对待生活的坚强的态度。
不是从书本中，不是从当时人们所说的一些大话、空话、假话中，而是从严酷的现实锻炼中，使她逐渐认识了生活，得到了生活的力量。她知道，她必须像树根一样“在三尺地下渴吸饮料，在岩石缝里图强奋进！”（《根的爱情》）。她相信，她虽然攀登到了绝壁上，然而“绝壁，不会绝灭信念的青藤，我永远是希望，永远是胜利！”在《心灵的碎片》、《心音》、《果园姐妹》那几首诗中，是更全面也更深刻地表达了她的心情和信念。
那个小姑娘是成熟了。那首短短的《抒怀》，为她的十九年果园生活作了一个小结：在绿叶间跳蕩，峡谷间那股悲凉的风，
只会把它撞得更亮更响！
《在孩子和世界之间》是她的第二本诗集。这是写儿童的诗，主要的是写她的孩子，是通过母親的眼睛所看到，通过母親的心所理解的孩子。因而，她不仅写出了儿童的形象，也写出了一个母親的形象，表现了儿童的纯真的心，也表现了母親的眷眷的心。
用这种方式接纳了媽媽不可抑制不可抑制的爱的流泉，我的孩子让你尽情享受媽媽的给予，让媽媽享受你的享受；然后把媽媽的享受写进你生命的扉页，我的孩子这是这本诗集第一首诗中最后的一段，可以将它看作是整个诗集的主调。
有一些诗是从孩子的角度写的。如《月亮》写了女儿对媽媽的怀念。《夜班车》写了儿子和女儿在夜半风雪的车站上迎接归来的母親的情景。《为什么》从孩子的心理上反映了母親的爱。《我是一个男子汉》、
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