元人画法，大致趋重神逸，为山水画极盛时代。及乎晚季，又由山水而放于墨竹。一般士夫，至耻言画而称画为写，所以写其胸中之逸气。故如花鸟画，尚有少数人擅长之；其大多数以写山水墨竹名；而擅人物画者，则绝无而仅有矣。其时赏鉴之目标，亦以神逸为归，于是卷轴画类大行；而壁画类，因此绝少作者，唐棣之画嘉熙殿壁，郭畀之画锡麓玄丘精舍壁，赵元靖之墨竹画壁，实为元代壁画之麟凤矣。今仅举卷轴之有价值者，汇而录之：
赵孟頫山水、竹石、人马、传写等，无所不能，其着名之作品，则有豳风图等，豳风图，九歌图，袁安卧雪图，谢幼舆丘壑图，白描渊明像，玄元十一像，庐山观瀑图，重江叠嶂图，鹊华秋色图，水村图，玄真观图，飞骑习射图，画马图，天闲五马图，两马图，八骑图，二羊图，墨竹图，竹石图，墨梅图，三世画人马图，天马图，三教图，秋郊饮马图，秋江待渡图，轩辕问道图，江山萧寺图，西溪图，苍林叠嶂图，罗汉图，葛震父像，龙王礼佛图，松石老子图，怪石晴竹图，古木散马图，白鼻图，双松平远图，释迦牟尼像，竹林七贤图，洞庭图，溪山仙馆图，浴马图，饮马图等。多见名人跋语，今举其尤着者记录之。
豳风图、明初尚在，宋濂曾记之，略云，诗前图后，图乃方帙云。重江叠嶂图、此图冲淡简远，意在笔外，骎骎欲度荆、郭而前，虞集、沈周、陈敬宗有题词。白鼻?图、有海粟、郭畀等题词，海题云，当与龙眠并驱云。双松平远图、水墨法河阳，用笔细劲，布景简略，有淡远之致，自题语颇高。竹林七贤图、水墨细竹，为林学苏文忠人物，淡设色，意态闲适。洞庭图、图凡二幅，盖东西洞庭图也，淡着色，山宗董源，水法王维，布景设色得淡远秀润之妙。溪山仙馆图、水墨淡设色，重峦叠嶂，万木森深，瑶殿绀宇，云亭水阁，俨然仙境。浴马图。重设色，上有王穉登、宋献、高士奇等题词，卷凡十四，骑奚官九人，饮流啮草，解鞍倚树，昂首局地长嘶小顿，阙状不一，而骖贉千里之风，溢于毫素之外。
高克恭平时不轻着笔，遇酒酣兴发，研墨染豪，墨竹山水，随手挥洒，而奇逸之趣盎然。山村隐居图等，山村隐居图，墨竹坡石图，云林烟障图，夜山图，烟岭云林图，春云晓霭图，秋山暮霭图，溪山清话图，秋山遇雨图，云横秀林图，巢云图，越山图等。皆其名作。兹就其最着名者而言，则有：
春云晓霭图、纸本，江村所谓叠叠春山拥髻螺，白云如絮冒岩阿者是也。墨竹坡石图、纸本，子昂诗所谓高侯落笔有生气者是也。秋山暮霭图、张青父谓，此图幽淡自然，扫尽画工蹊径，的为彦敬绝品云。山村隐居图、此图为南阳仇仁近作，有赵松雪、周密、张翥、宋濂、李东阳、吴宽等题词。溪山清话图。画茅亭背山面湖，二高士凭栏作闲眺共话状，图中光景仿佛新雨初过，用笔甚苍润也。
钱选少年爱弄丹青，写花草；晚年益趋平淡，多作山水，而人物士女，亦皆擅长。生平所作，如浮玉山居图等，浮玉山居图，列女图，竹林七贤图，观鹅图，竹深荷净图，明皇击梧桐图，临龙眠九歌图，洪厓先生图，陶徵君归去来辞图，李白观瀑图，鼠食瓜图，水仙图，山居图，秋江待渡图，梨花图卷，来禽栀子图卷，戏婴图卷，紫茄图，刘伶荷锸图，旅獒图，兰亭观鹅图，青山白云山居图等。皆为名作。其最有名者，则有：
山居图、仿唐人金碧，粉云丹树，翠岫苍苔，真蓬壶风景，纪义诗所谓江上岚光滴翠微，江波浩渺荡晴晖者是也。秋江待渡图、淡黄纸本，金碧山水，大设色，设色虽极艳丽，而意趣简远，云林老人诗云，开卷群峰拥金碧，万木失翠凝秋色，风波竞渡往来人，谁似芦花钓鱼客。梨花图卷、作设色梨花一枝，风姿飘逸，有马颛、吴仲庄、周雍等题词。来禽栀子图卷、设色淡雅，咸有生趣，松雪跋曰，来禽栀子，生意具足，舜举丹青之妙，于斯见之。戏婴图卷、画一美人抱儿坐机上，左手执花，儿作攀跃状，旁设绿焦墨石。紫茄图、余思复谓妙绝如生，每忆不忘云。刘伶荷锸图卷、纸本，重金碧，树石简雅，人物萧闲，深得晋人逸致。浮玉山图。水墨浅色，而树叶则以绿色为之，甚为精雅奇逸。
李衎专以写竹名，虽规模与可，其胸中自有悟处；故能振迅天真，落笔臻妙。所作墨竹卷，有赵子昂题句，木石细竹卷，有苏东坡题句，而竹梧兰石四清图卷，为最有名。
竹梧兰石四清图卷。白宋纸本，水墨作画，开卷二石气韵圆浑，得北苑遗脉，竹法清健，兰叶飘逸，竹间老梧二株，以泼墨为叶，笔墨淋漓，的系绝品。
黄公望笔墨之妙，不待赘言。所作如溪山雨意图等，溪山雨意图，春山欲雨图，江山胜览图，天台石壁图，阳明洞天图，陡壑密林图，秋山林木图，富春山图，春林远岫图，骑马看山图，铁厓图，暮霭横雪图，秋山图卷，浮峦暖翠图，九峰雪霁图，万壑松风图，晴峦晚色图，芝兰室图，沙迹图，霅山图等。皆极着名，摘要记之，则如：
富春山图、纸本，高一尺余，长二丈余，凡六接，水墨画，张青父谓此图清真秀拔，繁简得中，其品当在松雪翁上，沈石田则谓墨法深得董、巨之妙，此卷全在巨然风韵中来。溪山雨意图、白宋纸本，水墨山水