也。入微韵，《周礼》：
“交龙为。”《释名》：“，倚也，画两龙相依倚也。”按从斤声，实当
入真韵，《小雅》“夜向晨”与“言观其”韵，《左传》“龙尾伏辰”与“取
虢之”韵，古音当如此，尤施所不及知也。
◎菊花诗梅花诗
王荆公《菊花诗》有“千花万卉凋零后，始见闲人把一枝”之句，冯定远评
云：“上句凋零二字不妥，下句一枝亦似咏梅花。”不知凋零二字本钟士季《菊
花赋》“百卉凋瘁，菊花始荣”之语，一枝二字则陈羽诗“节过重阳人病起，一
枝残菊不胜愁”已先用之矣。颜黄门谓读天下书未遍，不得妄下雌黄，诚哉是言
也。自《说苑》有“越使以一枝梅遗梁王”之语，陆凯有“江南何所有，聊赠一
枝春”之句，从此咏梅者遂多用一枝，然陶诗：“梅柳夹门植，一条有佳花。”
是一条亦梅花故实，而罕有承用者。
◎说诗谑语
说古人诗有吹毛求疵者，虽未免刻谑，亦颇有理趣，如“尽日觅不得，有时
还自来。”贯休觅句诗也，或以为是失猫诗：“若教解语能倾国，任是无情也动
人。”罗隐咏牡丹句也，或以为是画美人诗；“树底有天春寂寂，人间无路月茫
茫。”曹唐汉武帝宴西王母诗也，或以为是鬼诗；“天末楼台横北固，夜深灯火
见扬州。”杨蟠咏金山寺句也，或以为是牙人量四至诗；“到江吴地尽，隔岸越
山多。”吴僧咏白塔寺句也，或以为是分界堠子诗；“上穷碧落下黄泉，两处茫
茫都不见。”白香山咏杨妃句也，或以为是目连救母诗：‘秦地关河一百二，汉
家离宫三十六。”骆宾王咏古句也，或以为是算博士诗；“每日更忙须一到，夜
深还自点灯来。”程师孟咏所筑堂句也，或以为是登厕诗：“王莽弄来仍半破，
曹公将去定平沉。”李山甫览汉史诗也，或以为是破船诗。至林和靖《梅花》诗：
“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”脍炙人口，而陈辅之以为有类于野蔷薇。
夫蔷薇丛生，初无疏影，花影散漫，焉得横斜？此则肆口诋讠其，无理取闹矣。
或有人谓坡公曰：“此二句咏桃咏杏亦何不可？”坡公曰：“有何不可，只恐桃
杏不敢当耳。”斯言最为冷隽。近有咏梅花者，云：“三尺短墙微有月，一湾流
水寂无人。”语亦幽静，有轻薄子见而笑曰：“此一幅偷儿行乐图也。”亦可谓
谈谐入妙矣。
◎中兴
“中兴”中字，古人每平仄两用，毛公《诗·民》序“周室中兴”，杜元
凯《左传序》“绍开中兴”，陆德明《释文》并切去声。杜老《达行在》诗“新
数中兴年”，坡公《送王雄州》诗“威声又数中兴年”，皆作仄声用，与《释文》
合。然杜老《秋日夔府咏怀》诗云：“侧听中兴主，长吟不世贤。”《赠韦大夫》
诗云：“汉业中兴盛，韦经亚相传。”《诸将》云：“神灵汉代中兴主，勋业汾
阳异姓王。”此三中字，又读平声。王观国《学林新编》云：“音钟者，当二者
之中，首尾均也；音众者，首尾不必均，但在二者之间也。”则平仄皆可通矣。
至“中酒”之中字亦然、“中酒”二字，始于《汉书·樊哙传》，即《国策》所
谓“中饮”也，颜注：“音竹仲反，谓不醒不醉，饮酒之中也。”然太白诗：
“醉月频中圣，迷花不事君。”李廓诗：“气味如中酒，情怀似别人。”坡公诗：
“时复中之徐邈圣，无多酌我次公狂。”“君特未知其趣耳，臣今时复一中之。”
俱作平声用，惟顾亭林必谓“中酒”犹云半席，当读平声，以颜注为非是，则转
无所据矣。又“尚书”之尚，唐人诗多作平声，然《梦溪笔谈》云：“尚书本秦
官，尚音上，谓尚为常者，秦人音也。”《辍耕录》亦云：“尚，主也，如尚衣、
尚食、尚医之类，并时亮反，后世乃讹为辰羊反。”然即以诗言，唐人原有仄用
者，如杜老《题西草堂》诗云：“欲陈济时策，已老尚书郎。”是也。
◎禅语翻进一层
诗文之诀，有翻进一层法，禅家之书亦有之，即所谓机锋也。神秀偈云：
“身是菩提树，心如明镜台，时时勤拂拭，莫使惹尘埃。”六祖翻之云：“菩提
本无树，明镜亦非台。本来无一物，何处著尘埃。”卧轮偈云：“卧轮有技俩，
能断百思想。对镜心不起，菩提日日长。”六祖翻之云：“惠能没技俩，不断百
思想。对镜心数起，菩提作么长！”庞居士偈云：“有男不婚，有女不嫁。大家
团头，共说无生话。”后有杨无知翻之云：“男大须婚，女大须嫁。讨甚闲功
夫，更说无生话？”海印复翻之云：“我无男婚，亦无女嫁。困来便打眠，管甚
无生活！”后之主席者，多举此公案相示，尤西堂《艮斋杂说》有三首云：“树
边难著树，台上莫安台。本来不
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