月石榴是端阳，王莲英打扮好风光，手上钻戒照人眼，阎瑞生看见耍出花样。
六月里来伏中心，阎瑞生起下了黑良心，吴方帮凶来约定，硝镪水麻绳买端正。
七月里凤仙开得红，王莲英被骗去兜风，汽车开到徐家汇，碰着吴方两帮凶。
八月里来是中秋，三个凶人齐动手，莲英吓得魂不在，跪在尘埃哀哀求。
九月里来是重阳，阎瑞生动手要用强，麻绳套在头颈上，莲英一命见阎王。
十月里芙蓉小阳春，王莲英阴魂转家门，托梦告禀爷娘晓，麦田里认尸好伤心。
十一月里雪纷纷，徐州拿住了阎瑞生，解到了上海来归案，吴春芳同解到新衙门。
十二月里冷清清，新衙门判解到护军营，阎吴同把口供认，西炮台枪毙去吃莲心。（《民歌研究的片面》引）
这些小调来源甚古，《五更调》前已说及。自来腔中也有这种，如前举安福十二月歌，便是一例。儿歌亦有之。又有只唱三个月、五个月或十个月者。三月的如《孺子歌图》（九六页）云：
正月里，正月正，天将黑了点上灯。二月半，人若饿了就吃饭。三月长，人要盖房就垒墙。
这已成了叠句了。“自然的限制”最基本的自然是数字，但以数字为结构的，似乎只有叠句而无重章。前曾举递进的数字儿歌，兹再举一首铺陈的，淮安的《十个儿》云：
大儿大，说实话；不扯谎，不乱骂。
二儿二，会扯锯；锯得光，做只箱。
三儿三，不好玩；冒得事，好扯淡。
四儿四，晓得事；不靠人，自照自。
五儿五，常习武；是好汉，打战鼓。
六儿六，栽淡竹；淡竹多，笋子足。
七儿七，学做笔；卖了钱，买饭吃。
八儿八，喂鹅鸭；粪肥田，肉好吃。
九儿九，善走路；走一天，还能够。
十儿十，把布织；织一天，几十尺。（《童谣大观》三册十六页）
这种歌也有说不清十字的。
此外如《七朵花》、《十把扇子》、《十杯酒》、《十只台子》、《十八摸》、《念（廿）大姐》、《二十四枝花》、《三十六码头》、《三十六虫名》、《六十条手巾》（看《民歌研究的片面》及《艺术三家言》中《江南民歌的分类》），也都是有定叠的。大概十数用的最多。但这些都不是“自然的限制”，所以是偶然的。
乙 无定叠式 如《四川调》、《杭州景致》、《二姑娘倒贴》等。兹举一首“自来腔”为例：
吃老倌，着老倌，灶里无柴烧老倌，床里无被盖老倌。
此歌见《民谣集》（十三页），原注，“老倌”丈夫也。
三 和声 和声是别人和唱或众人合唱的句子。最早的如《诗·豳风》里的《东山》，凡四章，每章首四语云：
我徂东山，慆慆不归。我来自东，零雨其濛。
这很像是和声，虽然现在还不敢说定。《汉广》每章末四语亦同此。和声或在歌后，或在歌前，是没有一定的。第三章曾论及，兹不赘。
古代的和声似乎都是有辞的。近代歌谣里似乎很少此种；只有《 歌》中还有。在某种意义上，我们也许可以说这是“合唱衰微，单独的歌者得势”之故吧（俱见前）。但绍兴有乞人所唱歌（据《绍兴歌谣》及《文学周报》孙席珍文）云：
新春大发财，元宝滚进来。顺流！
大元宝，叠库房。顺流！
小元宝，买田庄。顺流！
零碎银子起楼房。顺流！
今年造起前三厅。顺流！
明年造起后三堂。顺流！
中间造起桂花亭。顺流！
桂花亭上有句话：顺流！
“冬穿绫罗夏穿纱。”顺流！
立起身来捞年糕。顺流！
阿官状元糕。顺流！
姑娘龙凤糕。顺流！
太太福寿糕。顺流！
捞起年糕八大条。顺流！
丢在篮里算头挑。顺流！
讴顺流个也话好。顺流！
“顺流”二字或者也是和声，至少亦是和声的遗形。又广东兴宁客家有一种三句半的歌谣，前面常有一起句云：
“竹叶撑船潇洒子，”
也是此种。又第二章中所举的佛偈子，末语云：
“佛唉那唉阿弥陀，”
也当是摹仿和曲的。此外尚有一种有声无辞的和曲的遗形，如唐梨园歌中之“罗哩 ”，似乎即此种。又如有些疍歌句末的“罗”字也是的。钟敬文先生说“罗”字与古歌谣中的“兮”字，楚辞中的“些”字同类，兹举一例：
兄当着东妹着西。罗。
父母严硬唔敢来。罗。
十二精神带兄去。罗。
唔知亲兄知唔知？罗。（《民间文艺丛话》四、五页）
四 回文 歌谣里这种极少，现在只知道两三个例子，全是儿歌。一是苏州的歌谣：
矮
矮子，
子矮。
矮子肚，
肚子矮。
矮子肚里，
里肚子矮。
矮子肚里﨟，
臈里肚子矮。
矮子肚里臈 ，
臈 里肚子矮。
矮子肚里﨟 多，
多臈 里肚子矮。（《歌谣》五三）
这里所谓“往来读”的回文歌。又是宝塔歌。现行宝塔歌，多每句递加一字，这首除一字句只有一句外，二字至七字句都各有两句。这种形式较现行的为古，唐元稹即有此种诗，可作一证。又此歌不但回文，并且叠字之法兼复沓与递进两种。这是很怪的一首歌。又数字歌云：
一。
一二，
二一。
一二三，
三二一。
一二三四，
四三二一。
一二三四五，
五四三二一。
一二三四五六，
六五四三二一。
一二三四五六七，
七六五四三二一。
一二三四五六七八，
八七六五四三二一。
一二三四五六七八九，
九八七六五四三二一。
一二三四五六七八九十，
十九八七六五四三二一。
这首歌据我所知，许多地方都有的。这首歌形式与上一首完全相同。我疑心它的来源甚古，或是一切宝塔诗的总来源头，也未可知。这首数字歌还有一种，较为复杂，如下：
一二
二一
一
一二三
三二一
二一
一
……………（以下类推）
但是这种完全而整齐的回文，歌谣中虽然很少，不甚完全整齐的却甚常见，如前举《玲珑》一首便是。又如《情歌唱答》中一首云：
么伴来来么伴来，深山老虎叫哀哀。山深老虎哀哀叫，舍情唔得挂命来！
五 接麻 江浙有一种游戏，叫做“接麻”。其戏法：如甲说“灯”，乙即说“灯亮”；甲接说“亮光”，乙再接说“光面”；甲接说“面孔白”，乙再接说“白纸”。如此可至无穷，以敏捷自然为胜；字数不拘，又可用谐声字。儿歌中有一种重叠的方式，与此相类，不知是出自这种游戏否。酒令中亦有此种。兹分为数种论之：
（一）接一字式 如《孩子们的歌声》中之四五云：
节节糕，糖炒。
牙排锣鼓抬敲；
敲，敲，敲烟囱；
囱，囱，葱管糖；
糖，糖，糖货摊；
摊，摊，摊膏药；
药，药，岳先生；
生，生，生梅毒；
毒，毒，读文章；
章，章，掌鼓板；
板，板，扳鲤鱼；
鱼，鱼，鱼肚肠；
肠，肠，长竹竿；
竿，竿，赶洪水；
水，水，数番饼；
饼，饼，烧饼店；
武松打虎跳，
姆妈吃些呀！（五六、五七页）
这是杭州一首歌谣。虽只接一字，却重叠三次。所接的字，有时用谐音字，如“岳”与“药”便是。所接之字，皆在句尾，接它之字，皆在句头；惟“饼，饼，烧饼店”，第三“饼”字在句中，稍异。又吴歌云：
头头利市。寺里烧香。乡下小干。干屎练头。（《甲集》三六页）
这首歌的接字完全取谐音字。
（二）接二字式 如《月光光》云：
月光光，照地塘；年卅晚，摘槟榔；槟榔香，摘子姜；子姜辣，买葡突；葡突苦，买猪肚；猪肚肥，买牛皮；牛皮薄，买菱角；菱角尖，买马鞭；马鞭长，起屋梁；屋梁高，买张刀；刀切菜，买箩盖；萝盖圆，买只船；船漏底，沉死两个番鬼仔：一个蒲头，一个沉底，一个匿埋门扇底，恶恶食孖油炸烩。（《广州儿歌甲集》一页）
歌中“刀”“船”仍只接一字，馀均接二字。这种原始的作品本不可严格论的。这是顺接法，还有倒接的，如闽南歌云：
青盲！青盲！行路到淡：日愿昧暗，先去煮蛮；蛮煮昧熟，赶去煮肉，肉煮昧烂，就去拍啖；拍啖昧完，跑去关门；关门昧密，逐去摄贼；摄贼伏着，仗去抱石；石抱不起，乞贼拍死。（《孩子们的歌声》三一页）
“蛮煮”，“肉煮”，“石抱”，都是倒接法。这都因语言之自然，并非有意如此，所以没有一律的条例可寻。
以上都是句尾句头相接式，可以叫做衔尾式。还有一种句尾句腹相接法，可以叫做断续式。如昆明歌云：
小红孩，也怪好，倒被稀泥滑倒了。稀泥稀泥也怪好，出一颗太阳晒干了。太阳太阳也怪好，来片云彩遮住了。云彩云彩也怪好，一阵大风刮散了。大风大风也怪好，筑起墙头挡住了。墙头墙头也怪好，老鼠把它钻透了。老鼠老鼠也怪好，狸猫把它捉住了。（《孩子们的歌声》三四页）
这首歌一面又用了铺陈式的重叠。其接法除为断续式外，还有一点可注意：它接字的一句，将所接的二字重言一次，与《节节糕》一首相似。又有一种分接式，将所接之字拆开了接，如前所举《麻野雀歌》便是，那首歌又是递进的重叠式。
（三）对字式 吴兴《月光光》歌云：
月光光，光亮亮，头梳篦子给娘娘，娘好，爹好，打双糢面给兄嫂。兄嫂踏一脚，踏扁变只鸭。鸭何用？鸭生卵。卵何用？卵客吃。客何用？客担油。油何用？油点灯。灯何用？灯陪月。月何用？月上山。山何用？山生草。草何用？草牛吃。牛何用？牛耕田。田何用？田种谷。谷何用？谷人吃。人何用？人传种。（《孩子们的歌声》九○、九一页）
这与前引《月光光》明是同一母题的转变，但从其形式论，确已与那首不同。这因它用了问答的形式。从此再进一步，便是纯粹的对字了，如：
“倷姓啥？”“我姓白。”“白啥个？”“白牡丹。”“丹啥个？”“丹心轴。”“轴啥个？”“轴子。”“子啥个？”“纸灯笼。”“笼啥个？”“龙爪葱。”“葱啥个？”“聪明智慧。”“慧啥个？”“卫太监。”“监啥个？”“橄榄。”“榄啥个？”“蓝采和。”“和啥个？”“何先生。”“生啥个？”“生姜。”“姜啥个？”“姜太公。”“公啥个？”“贡手炉。”“炉啥个？”“路头。”“头啥个？”“头发。”“发啥个？”“法师。”“师啥个？”“司徒，司空，两条蛔虫——拨倷吃子弗伤风！”（《吴歌甲集》三二至三四页）
这里也用了许多谐音的接字。
前举《进城门》（一四三）一首，亦当属此式，但较复杂。第一二两问答，似是连锁式的对句而其实不是，因为并不接字。第三问以下，全为接麻式，但接句尾之字者极少，接句头之字者最多；“什么连”一问，更是接句腰的字的。
以上接字的部分，俱在中间，另装上一个头一个尾。这种其实也是问答式，但并不是连锁的，又较有规则，与本条（一）为近，故列为一类。
六 叠字 此所谓叠字，指一歌中各句或有些句均叠一或数字而言。这显然是声音的关系，或为帮助儿童记忆起见，亦未可知；因为儿歌中此种甚多。
（一）句头叠字 如巴县儿歌云：
小板凳，搭高台。妈妈家，过礼来。八对鸡，八对鸭，八封饼子，八封茶。（《孩子们的歌声》十页）
末四句句首叠一“八”字。
（二）句中叠字 如吴歌《天上七簇星》云：
天上七簇星，地上七块冰，台上七盏灯，树上七只莺，墙上七只钉。
杏化杏化拔脱七只钉，汗鼠汗鼠赶脱七只莺，平林碰冷蹈碎七块冰，一阵风来吹隐七盏灯——行子乌云遮子星。（《甲集》二六页）
除末句外，每句倒第三字，皆为“七”字。又此歌两叠，属递进式。
（三）句末叠字 如吴歌《小麻子》云：
小麻子，吃粽子。打碎一只小盆子，拾着一粒西瓜子。炒炒一镬子，撒撒一裤子。阳城湖里去汰裤子，碰着一个洋鬼子，一打打子三棍子。（《甲集》四九页）
每句之末，皆用带语尾“子”字的词儿，其用与叠字同。
（四）全篇叠字 如前举《六合县歌》，全用“六”字成篇。又南京嘲笑鬎鬁的歌，每句皆叠鬎鬁二字。又那《急口令》中“驼子”、“胡子”，各叠六次，“螺蛳”、“骡子”各叠四次；也当属此种，虽然还有谐音的关系在内。但这些都是儿歌，兹再举情歌为例：
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