我觉得非常骄傲。
因为今天在敌后工作的那些“戏子”不仅在数量上超过了我们的想象——在晋东南一区就有三千多人——并且在工作效能上也赢得了那些老百姓、老总以及将军们的信任。所有在敌后的老百姓、老总、将军以及献身于民族革命战争的人，并不把他们看待成“特殊阶层”，乃是看待成亲人、老朋友、心腹和教师。所有的老百姓和老总们都愿意留在他们的身边，而著名的台儿庄的英雄池峰城将军以及近来在长子前线予敌人以无数次打击的刘进将军，都一再的向我说道：“他们比我的兵都勇敢”。——事实上是人人都有这样的赞语，我所以特别提出他两位，是因为这两位也许早为大家所熟知的缘故。
我们这些可爱的“戏子”是新的演剧者的创造者，他们那献身于民族解放事业的精神，在古今中外的演剧史中，从无前例。他们背负简单的行囊与舞台用具跑遍华北的农村，日行百二十里，穿行峭壁悬崖，恶水激流而不觉疲倦，夜宿古庙以稻草铺地军毡覆身，还常惨温暖。支持他们的精神的仿佛不是人的感情，乃是整个民族解放事业的精英。因为没有谁吃小米饭没有盐还感觉快乐的，只有他们，他们对于痛苦仿佛已经无需克服，乃是采取了完全抹煞的态度。
为了更深切的了解敌人，他们曾冒万险去参观敌人的欺骗宣传；而当我们的前沿阵地感受到威胁的时候，他们便会很迅速的站在千百个战斗着的战友们身边。
一群从运城逃出来的孩子，在先生的领导下，挨饿受冻并且不忘记演戏。以四十元这点微薄的金钱，支撑过北方那有名的寒冷的冬季。（想想看，四十元连买双皮鞋都不够哇！）这种战斗精神使得中条山僻乡里的农妇们都为之落泪了。在工作中他们认的那些干妈，虽然自己穷困得只有喝粥的份儿，却连夜为着这些干儿拾掇碎布，缝制鞋靴。有十天，他们陷在敌人的包围里，但就在这十天里，他们仍然不忽略关于演剧的自我批判。——是一面以小手搔摸着冻疮，一面热中的讨论着剧的影响的那种自我批判。
在凌川县，一位最优秀的女演员，因为未赶上宿头，深夜爬山坠下悬崖而跌断了腿；在榆社武乡，四位演剧的男女同志，因为敌骑追来未及退走而被敌人所俘虏；在平陆，一位剧团的领导者因为被敌人压迫至河岸，为免被俘之辱遂毅然地投入了黄河，凡此种种，不足以言他们那种无畏的精神于万一，而就是这种精神，才能扫除我们演剧阵营里一切的障碍。
在敌后工作了三个月，这三个月中使我得以经常的和他们接触，我要引以为最大的荣幸。他们全身心浸渗在工作的热情里，求知的欲望超过了一切。我要纪念我们相处的那些夜晚，在那些夜晚，他们已经走了四十里路，演了两场戏，谈到深夜而仍不觉疲倦。到深夜两点钟还睁着那眼角下犹有油彩的渍痕的大眼睛问：“再说一点吧！”“你对舞蹈有什么意见呢？这儿很时行，后方有教授人才吗？”等等。
是这样的一种阵营——铁的阵营。
我得以列入这个阵营里，作为这阵营里的一员，我是觉得很骄傲的。
如果我们说，实际的战斗生活，是演员之得以成就的必要条件，那么，敌后的演剧工作者，是确切不疑的具备了这一条件的。
我看过很多次戏，老实地记下一些戏的观感，是我的责任。——我在多次的演出中发现了一个特点，一般的说，后方演剧的那种纯熟的技术是为他们所无，但个别的演员却常常在描摹人物中表现了他们那卓绝的才干。如大家所知道，所谓“后方演剧的纯熟技术者”，不过仅止于一副药方，这副药方是多年相沿下来的万应散，应用于无穷。他们不能在活的人群中去采购多味的药，他们所有的仅止于自己狭小圈子内的那一副，这一副是多年的舞台经验与西洋电影之截取的结晶，是一套讨好观众的法宝。战地的演剧工作者则不然，他们随身的药品就很多，何况身外天地之大又可以取之不穷。他们生活在战斗的环境里，不断的描仿、观察、听取、记住。所以全般的说，他们的演技是一钱不值，但仔细的分析，那细微的局部又常常是绝好的药料，所欠缺的，不过是这味药还没配齐全罢了。
也并不是说，还都没配齐全，其中也颇有杰出的例子。譬如纵横长子沁水一带前线的政治部演剧队第三队的田冲先生，就是不仅“配齐”而且颇为优秀的演员。《武装宣传》里的“皇军”宣抚班班长，那夸张而愚蠢，愚蠢且故作聪明，阴毒而呆笨，呆笨尚强作诈伪的种种矛盾的内心与外形之统一，倘非实践的研究判断及观察之结果，是绝难做到的。后方演剧里也常常有这种角色的出现，然而若干驰名演员的表演较之田冲先生，都要逊色。廿七师政工队的某君饰《渡黄河》的佃农，无论语言、动作以及农民心理之表现，都臻绝致。其所以然者，绝不是偶然的。
但只具“药料”的却究竟是全体的最大多数。暗中摸索也苦于不得门径。他们可以说是各种材料都已经具备了，只等着下锅。但青菜油盐酱醋和锅之间还隔着一张纸，容易透却难以透。虽然较之下了锅却材料不够或烧焦了的要好一点，但永不下锅，那些材料也自然要干枯。指导人才的缺乏和仓促的上演，是他们的致命伤。一个戏的演出，很少有排演三次的机会，而演过的剧
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