歌剧《祝福》于一八七二年在他死之前不久开演的也是和《巴黎》一样。
现在不再引述门涅司克的全部音乐著作的名称了。除歌剧外他还作了许多的歌曲，如《温柔》，《纳拉》，《Tvardovska女士》，《克利满的柔声》，《鬼怪》等，这里所举出的最后二部是他的杰作。《鬼怪》是据Mickiewicz的著作《忌节》作曲的，主要的是用了许多七弦琴，更有震心肺的戏剧力。此外曾经他作曲的有：七部奠祭曲，许多赞美歌，圣诗，宗教用的歌曲，进行曲之类，还有二部祈祷曲，各种歌剧舞曲的乐谱，六部波兰舞蹈曲。又参照他在Varsovio的音乐院的演讲稿编了本《和音读本》。可是他遗传给他祖国的最有价值的财产他的大约四百首歌曲。
至于这些歌曲的宝库，著名苏俄剧曲家Sieprov这样说过：“他自己毫不踌躇的将这些歌曲归为Schubert和Schunann的大名弥漫着的西欧最上等的抒情歌曲集之类。同样德国有名的批判家Fink在《Allgemeine Musikal》书上也有相当的批评。他说：“门涅司克最杰出的特质是他的奇事式的谐曲，这些谐曲将他如此尊敬地抬在当时全欧一切剧曲家之上，不论他具有伟大的天才，为什么不能站在最光荣风雅的欧洲的剧曲家的第一把交椅上呢？这个问题A·Polinski教授有确切的解释：“这位天才的音乐家不是达到他最伟大的同时者的理论和实用的高点”。真的，门涅司克宁愿研习单纯的易了解的通俗的音乐，不喜研究深奥的音乐。所以他极赞成Heayden, Mendelsohn，反而不甚喜欢Beethoven和Wagner。
可是门涅司克和别个研究深奥音乐的同样的声望吗？——这句话不需回答，他浸沉人心的灵活的音乐使一切的人，不单单音乐研究者，心醉了。
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