是坡岸，其上或有起伏的山峦，章法极简。流传作品有《渔庄秋霁图》《虞山林壑图》《紫芝山房图》等。
扬州八怪清代乾隆年间，活动于江苏扬州的一批颇有创新意识和独特风格的画家之总称。“八怪”按扬州话是奇奇怪怪的意思，并非确指只有八位画家。据各类画史和书籍记载，其说法也不尽一致和相同。有指金农（字冬心）、黄慎（号瘿瓢）、李囗（字复堂）、高翔（字西园）、高凤翰（字南阜）、郑燮（号板桥）、闵贞（字正斋）、李方膺（字晴江）、罗聘（字两峯）；也有将华囗（号新罗山人）、陈撰（字囗山）、边寿民（字渐僧）等也列入“八怪”之列。总之生活在扬州的这十几位画家，由于其艺术主张、生活态度、绘画风格、审美情趣都有不少共同之处，对当时的世态炎凉有所感慨，对社会弊端有所痛恨，对朝廷腐败有所愤懑，但又无力去改变它，于是只好借助笔墨丹青去发泄胸中的愤世忌俗之气。他们大多以花鸟鱼虫为题，也兼画人物与山水。如郑燮多画兰竹，金农多画梅花，李囗喜画松石花卉，边寿民主攻芦雁，黄慎虽画花鸟，也画人物。他们都师学徐渭、朱耷、原济、陈道复一路，反对因循守旧，不拘前人陈规，强调革新破格，强调真情实感，因此开创了一代绘画之新风。这与当时画坛上所崇尚的摹古风习相悻逆，故被人们指责为“八怪”。
齐白石（1863－1957）现代中国书画大师、篆刻大师。原名纯芝，小名阿芝，字谓清，后改名璜、字濒生，号白石，别号借山吟馆主者，寄萍老人等。湖南湘潭人。早年做过木工，后结交当地文人，学习绘画、诗文、篆刻、书法，靠为人写照、卖画、刻印为生。中年出游大江南北，57岁后定居北京，以卖画、刻印为生。他60岁后，画风遽变，取法于徐渭、朱耷、石涛、李囗及吴昌硕诸家，但又突破前人的窠臼，创造出自己的独特风格。他重视创造，融合了传统写意画和民间绘画的表现技法，擅长画花鸟、草虫，也善于画山水、人物，笔墨纵横雄健，造型简练质朴，色彩鲜明强烈；并善于把阔笔写意花卉与微毫毕现的草虫巧妙地结合于一体。论画有“妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世”的见解。篆刻初学浙派，后取法汉代凿印，布局奇肆朴茂，单刀直下，劲辣有力。诗文朴实，充满生活气息。50年代仍勤奋不息，于1956年获得国际和平奖金。他是第一届全国人民代表大会代表，又当选为中国美术家协会主席。主要代表作品有：《虾》《螃蟹》《蛙声十里出山泉》《灯娥图》《樱桃》《菊花鸽子》《祖国万岁》《白菜辣椒》等。
傅抱石（1904—1965）当代中国画家、美术理论家、教育家。江西新余人。青年时酷爱绘画、书法、篆刻。1933年得徐悲鸿资助留学日本，攻东方美术史学，肄业于东京帝国美术学校。回国后执教于中央大学艺术系。建国后任江苏省国画院院长，中国美术家协会副主席。擅画山水、人物，崇尚革新，有所建树。长期体察真山真水，注重意境、章法的表现。线条纵逸挺秀，设色沉毅瑰丽，善于把水、墨、色融合一体，达到生趣盎然的艺术效果。人物画笔简意远，潇洒人神。理论著作有：《中国绘画理论》《中国山水人物画技法》《中国绘画之研究》《中国美术年表》等。他的主要绘画作品有：《江山如此多嬌》（与关山月合作）《潇潇暮雨》《兰亭图》《九歌图——湘夫人》《西风吹下红雨来》《唐人诗意》《江南春》《细待把江山图画》等。
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