禺阳帝子调黄钟，坐爱空山有来往。昨朝宿雾隐飞来，自笑游踪何卤莽。
峡风忽讶失前津，浈水翻能汩归榜。孤舟萍梗仰阴崖，敢以微躯触罔象。
夜深魂魄悸崩雷，便恐乾坤裂惊响。群龙久困快一伸，火鬣朱鳞竞腾上。
地穷川岳疑变移，天远鬼神畏钩党。岂知作剧向幽人，苦欲要遮纵欢赏。
晓披万瀑散晶明，烟放千林动萧爽。芳春烂缦未过半，绝壁丹青划成两。
闲情留梦寄孱颜，冻雨为余洗怅惘。殷勤更拟乞瑶笙，徐引回风送兰桨。
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禺阳帝子调黄钟，坐爱空山有来往。昨朝宿雾隐飞来，自笑游踪何卤莽。
峡风忽讶失前津，浈水翻能汩归榜。孤舟萍梗仰阴崖，敢以微躯触罔象。
夜深魂魄悸崩雷，便恐乾坤裂惊响。群龙久困快一伸，火鬣朱鳞竞腾上。
地穷川岳疑变移，天远鬼神畏钩党。岂知作剧向幽人，苦欲要遮纵欢赏。
晓披万瀑散晶明，烟放千林动萧爽。芳春烂缦未过半，绝壁丹青划成两。
闲情留梦寄孱颜，冻雨为余洗怅惘。殷勤更拟乞瑶笙，徐引回风送兰桨。
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赵执信坚决批判王士祯“神韵说”的空疏，主张诗歌应“以意为主，以辞为辅”，强调写实与情感真挚。其诗歌多反映社会现实与民生疾苦，风格沉郁刚健，《秋夜》“夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别”（化用杜甫诗意），写实手法鲜明；《氓入城行》记录农民进城服役的悲惨境遇，“丁男跳足妇蓬头，散入城中何所求”，现实主义色彩浓厚。文学批评著作《谈龙录》以与王士祯的论争为核心，系统阐述其诗歌主张，提出“诗中须有人在”“诗外尚有事在”，影响深远。他的诗学革新为清代诗歌摆脱拟古与空疏之风提供了新路径。