有客示我七尺练,云是黄王之合作。
粉墨駮蚀神淋漓,岩谷高深气盘礴。
长林巨壑来畏佳,飞鸟流云去寥廓。
空堂白昼生风霆,飞瀑千寻竞喷薄。
老松撑突夜乂臂,怪石纵横鹅鹳啄。
石棱松鬣若无路,忽向青冥得楼阁。
峭壁无梯猿臂绝,天外孤茅谁所缚。
满堂动色神悄然,题字依稀辨黄鹤。
吴兴清远鸥波亭,家法贤甥宛如昨。
意匠惨澹经营成,范缓倪迂大张拓。
富春老人年九十,烟云供养穷三乐。
扁舟访旧霅川来,偶从缣素论丘壑。
为添樵径螺髻旋,远峰一角空中落。
远人无目树无枝,妙解通灵失糟粕。
吴兴富春几百年,此意天然殊斧凿。
山人癖如阮宣子,蜡屐犹堪代芒屩。
惜无刘尹买山钱,苦向画图耽寂寞。
此中三日容坐卧,便拟拂衣永栖托。
明年借汝春昼闲,梅老无花竹生箨。
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1. 押词韵第十六部 出处:渔洋山人精华录卷一
王士祯是清代前期著名的诗人、文学家与文学批评家,“神韵派”的核心领袖,被誉为“清初诗坛第一人”。其文学主张“神韵说”,强调诗歌应追求“清远冲淡”的意境,反对堆砌辞藻。诗歌多写山水风光与闲适情怀,《秋柳四首》“秋来何处最销魂?残照西风白下门”,写秋柳,意境清远,广为传诵;《题秋江独钓图》“一蓑一笠一扁舟,一丈丝纶一寸钩。一曲高歌一樽酒,一人独钓一江秋”(与赵孟頫同名作),意境悠远;《真州绝句》“江干多是钓人居,柳陌菱塘一带疏。好是日斜风定后,半江红树卖鲈鱼”,写景清新,自然流畅。文学批评著作《渔洋诗话》系统阐述“神韵说”,影响深远。他的诗歌风格清远冲淡,对清代前期诗坛影响深远。