杨郎画菊只三本，千花万草无颜色。夏卿墨竹差可比，陶生桂树何须得。
徐君向我誇所有，阁中携此更携酒。翠幔披云出院迟，金杯映日凭阑久。
深黄秾紫杂烟皋，想见五色临挥毫。丛篁琐碎白昼静，锦石烂熳霜天高。
楚江茅堂若在眼，凤闼彤闱对秋晚。白葛飘零处士稀，朱弦寂寞佳人远。
寒香晚节真可怜，惜哉杨郎不在前。开窗为我拂绢素，落笔点缀黄金钱。
徐君徐君珍重此，君不见天寒岁暮百草死，绮罗无地看桃李。
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杨郎画菊只三本，千花万草无颜色。夏卿墨竹差可比，陶生桂树何须得。
徐君向我誇所有，阁中携此更携酒。翠幔披云出院迟，金杯映日凭阑久。
深黄秾紫杂烟皋，想见五色临挥毫。丛篁琐碎白昼静，锦石烂熳霜天高。
楚江茅堂若在眼，凤闼彤闱对秋晚。白葛飘零处士稀，朱弦寂寞佳人远。
寒香晚节真可怜，惜哉杨郎不在前。开窗为我拂绢素，落笔点缀黄金钱。
徐君徐君珍重此，君不见天寒岁暮百草死，绮罗无地看桃李。
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何景明是明代早期“前七子”的重要代表，与李梦阳并称“李何”，共同发起文学复古运动。其诗歌虽模拟唐诗，但注重创新，风格清新刚健，《秋兴》“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森”（化用杜甫诗意），意境苍凉；《咏怀》“浮云蔽白日，游子不顾返”，抒发怀才不遇的悲愤，真挚自然。古文创作模拟秦汉散文，简洁流畅，《送崔氏》体现了其复古主张。他与李梦阳在复古细节上存在分歧，主张“领会神情，临景结构”，对后世复古派影响深远。