红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。
残云归太华，疏雨过中条。
树色随山迥，河声入海遥。
帝乡明日到，犹自梦渔樵。
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1. 晚风中的红叶萧萧落下，长亭里痛饮下别酒一瓢。
2. 天上残云飞回太华山上，稀疏的细雨越过中条岭。
3. 苍莽的树色随城关远去，黄河呼啸流进遥远海洋。
4. 明日里就要抵达都城中，我仍在做那渔人樵夫梦。
1. 红叶晚萧萧：一作“南北断蓬飘”。长亭：古时道路每十里设长亭，供行旅停息。
2. 太华：即西岳华山，在今陕西省华阴县境内。过：一作“落”。中条：山名，一名雷首山，在今山西永济县东南。
3. 山：一作“关”。迥：远。海：一作“塞”。
4. 帝乡：京都，指长安。梦：向往。末两句一作“劳歌此分手，风急马萧萧”。
此诗开头两句，诗人先勾勒出一幅秋日行旅图，把读者引入一个秋浓似酒、旅况萧瑟的境界。“红叶晚萧萧”，用写景透露人物一缕缕悲凉的意绪：“长亭酒一瓢”，用叙事传出客子旅途况味，用笔干净利落。此诗另一版本题作“行次潼关，逢魏扶东归”，这个材料，可以帮助读者了解诗人何以在长亭送别、借瓢酒消愁的原委。
然而诗人没有久久沉湎在离愁别苦之中。中间四句笔势陡转，大笔勾画四周景色，雄浑苍茫，全是潼关的典型风物。骋目远望，南面是主峰高耸的西岳华山；北面，隔着黄河，又可见连绵苍莽的中条山。残云归岫，意味着天将放晴；疏雨乍过，给人一种清新之感。从写景看，诗人拿“残云”再加“归”字来点染华山，又拿“疏雨”再加“过”字来烘托中条山，这样，太华和中条就不是死景而是活景，因为其中有动势——在浩茫无际的沉静中显出了一抹飞动的意趣。
诗人把目光略收回来，就又看见苍苍树色，随关城一路远去。关外便是黄河，它从北面奔涌而来，在潼关外头猛地一转，径向三门峡冲去，翻滚的河水咆哮着流入渤海。“河声”后续一“遥”字，传出诗人站在高处远望倾听的神情。诗人眼见树色苍苍，耳听河声汹汹，把场景描写得绘声绘色，使读者有耳闻目睹的真实感觉。这里，诗人连用四句景句，安排得如巨鳌的四足，缺一不可，丝毫没有臃肿杂乱、使人生厌之感。其中三、四两句，又出现在他的另一首作品《秋霁潼关驿亭》诗的颔联，完全相同，是诗人偏爱的得意之笔。
“帝乡明日到，犹自梦渔樵”。本来，离长安不过一天的路程，作为入京的旅客，总该想着到长安后便要如何如何，满头满脑盘绕“帝乡”去打转子了。可是诗人却出人意外地说：“我仍然梦着故乡的渔樵生活呢！”含蓄地表白了他并非专为追求名利而来。这样结束，委婉得体，优游不迫，有力地显出了诗人的身份。
许浑大和六年进士及第，官至睦州刺史，世称“许丁卯”（因诗集名《丁卯集》）。其《咸阳城东楼》“一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”，写登楼怀古，意境苍凉，“山雨欲来风满楼”成千古成语；《金陵怀古》“玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫”，写金陵兴亡，哀婉动人；《秋霁寄远》“初晴草蔓缘新笋，频雨苔衣染旧墙。归燕故知雕梁在，别莺应恨落花多”，写秋霁之景，清丽雅致。他的七律格律严谨，意境苍凉，是晚唐七律的绝对巅峰，与杜牧并称“许杜”。