寂寞的砧声撒满寒塘，
澄清的古波如被捣而轻颤。
我慵慵的手臂欲垂下了。
能从这金碧里拾起什么呢？
春的踪迹，欢笑的影子，
在罗衣的退色里无声偷逝。
频浣洗于日光与风雨，
粉红的梦不一样浅退吗？
我杵我石，冷的秋光来了。
它的足濯在冰样的水里，
而又践履着板桥上的白霜。
我的影子照得打寒噤了。
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寂寞的砧声撒满寒塘，
澄清的古波如被捣而轻颤。
我慵慵的手臂欲垂下了。
能从这金碧里拾起什么呢？
春的踪迹，欢笑的影子，
在罗衣的退色里无声偷逝。
频浣洗于日光与风雨，
粉红的梦不一样浅退吗？
我杵我石，冷的秋光来了。
它的足濯在冰样的水里，
而又践履着板桥上的白霜。
我的影子照得打寒噤了。
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何其芳是中国现代著名的诗人、散文家与文学评论家，中国现代派诗歌的重要代表。其早期诗歌与散文风格唯美深情，充满浪漫主义色彩，《预言》是其诗歌代表作，“这一个心跳的日子终于来临。你夜的叹息似的渐近的足音，我听得清不是林叶和夜风的私语，麋鹿驰过苔径的细碎的蹄声”，语言优美，意境空灵，被誉为“画梦诗人”；散文《画梦录》以细腻的笔触与唯美的意象，描绘梦境与现实的交织，获得1937年《大公报》文艺奖金，成为中国现代散文的经典。抗战时期，其创作风格转向现实主义与革命浪漫主义，《夜歌和白天的歌》等诗作歌颂革命与光明，充满战斗激情；文学批评著作《论〈红楼梦〉》《文学艺术的春天》等见解独到，对中国现代文学研究影响深远。何其芳的创作跨越唯美主义与革命文学两个阶段，兼具艺术美感与思想深度，是中国现代文学的重要多面手。