上入字多而平声极少者，则下句用三平承之。如谢康乐诗云‘溪壑敛冥色，云霞收夕霏，’上句惟有溪一字是平，四字是去上入，故下句之上用云霞收三平承之。三平向下承者，如王中书诗曰‘待君竟不至，秋雁双双飞，’上句惟有君一字是平，四上去入，故下句末双双飞三平承之。前后密接，岂即以谓逆鳞相比者与！‘迂其际会，’纪评曰‘迂当作迕。’案迂迕二字均通，谓若错失音律之际会，则往蹇来连也。易蹇卦六四曰‘往蹇来连。’王弼注曰‘往则无应，来则乘刚；往来皆难，故曰往蹇来连。’声律谬误，则喉唇纠纷，犹人之病口吃也。
１０文镜秘府论四曰‘若文系于韵，则量其韵之多少，若事不周圆，功必疏阙。与其终将致患，不若易之于初。然参会事情，推校声律，动成病累，难悉安稳。如其理无配偶，音相犯忤，三思不得，足以改张。或有文人昧于机变，以一言可取，殷勤恋之，劳于用心，终是弃日，若斯之辈，亦胶柱之义也。’此说颇可推畅彦和之意。左碍寻右，末滞讨前，即以声律之数，求其纠纷所在也。
１１妍蚩，犹美恶也。‘言，心声也，书，心画也。’扬雄法言文。此云声画，犹言文章声韵。文镜秘府论一四声论引此作‘滋味流于下句，风力穷于和韵。’无下吟咏二字。下句，犹言安句造句。和与韵为二事，下文分言之。范晔狱中与诸甥侄书曰‘常耻作文士文，患其事尽于形，情急于藻，义牵其旨，韵移其意，虽时有能者，大较多不免此累。’又曰‘手笔差易于文，不拘韵故也。’１２异音相从谓之和，指句内双声叠韵及平仄之和调；同声相应谓之韵，指句末所用之韵。韵气一定，故（故，四声论引作则，是。）余声易遣，谓择韵既定，则余韵从之；如用东韵。凡与同韵之字皆得选用。和体抑扬，故遗响难契，谓一句之中，音须调顺，上下四句间，亦求和适。此调声之术，所以不可忽略也。文镜秘府论谓笔有上尾鹤膝隔句上尾沓发（音废）等病，词人所常避。如束皙表云‘薄冰凝池，非登庙之珍，’池与珍同平声，是其上尾也。左思三都赋序云‘魁梧长者，莫非其旧，风谣歌□，各附其俗，’者与舞 上声，是鹤膝也。隔句上尾者，第二句末与第四句末同声也。如鲍照河清颂序云‘善谈天者，必征象于人；工言古者，必考绩于今，’人与今同声是也。沓发者，第四句末与第八句末同声也。如任孝恭书云‘昔钟仪恋楚，乐操南音；东平思汉，松柏西靡；仲尼去鲁，命云迟迟；季后过丰，潸焉出涕。’涕与靡同声是也。
陈先生曰‘彦和此文，实本左传晏子曰“和与同异，和如羹焉。声亦如味，清浊大小短长疾徐哀乐刚柔迟速高下出入周疏以相济也。若琴瑟之专壹，谁能听之！同之不可也如是。“故彦和本之谓异音相从也。’兹录文镜秘府论所举调声三术于后，以资参阅。元氏曰，声有五声，角征宫商羽也。分于文字四声，平上去入也。宫商为平声，征为上声，羽为去声，角为入声。故沈隐侯论云‘欲使宫征相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊，两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。’固知调声之议。其为用大矣。调声之术，其例有三：一曰换头，二曰护腰，三曰相承。
一换头者。若兢于蓬州野望诗曰：
飘飖宕渠城 旷望蜀门隈 水共三巴远 山随八阵开
桥形疑汉接 石势似烟回 欲下他乡泪 猿声几处催
此篇第一句头两字平，次句头两字去上入，次句头两字去上入，次句头两字平，次句头两字又平，次句头两字去上入，次句头两字又去上入，次句头两字又平，如此轮转，自初以终篇，名为变换头，是最善也。
二护腰者，腰谓五字之中第三字也。护者，上句之腰不宜与下句之腰同声。然同上去入则不可，用平声无妨也。庾信诗曰：
谁言气盖代 晨起帐中歌
气是第三字，上句之腰也；帐亦第三字，是下句之腰。此为不调，宜护其腰，慎勿如此。
三相承已见上，不复录。
１３此谓陈思潘岳吐音雅正，故无往而不和。士衡语杂楚声，须翻回以求正韵，故有时而乖贰也。左思齐人，后乃移家京师，或思文用韵，有杂齐人语者，故彦和云然。胶柱鼓瑟，法言先知篇文。
１４札记曰‘此诗人对下楚辞而言，则指三百篇之诗人。’１５陆云与兄平原书‘张公语云云，兄文故自楚，须作文为思昔所识文。’观云诸书中论韵者，如‘李氏云，雪与列韵。曹便复不用。人亦复云，曹不可用者，音自难得正。’（所云李氏，岂即李登与！曹或指陈思王也。）又如‘彻与察皆不与日韵。思惟不能得，愿赐此一字。’又如‘音楚，愿兄便定之。’观此诸语，知当时无标准韵书，故得正韵颇不易也。札记曰‘案文赋云，亮功多而累寡，故取足而不易。彦和盖引其言以明士衡多楚，不以张公之言而变。“知楚”二字乃涉上文而讹。’１６札记曰‘此言文中用韵，取其谐调，若杂以方音，反成诘诎。今人作文杂以古韵者，亦不可不知此。’自陆法言撰切韵，方言虽歧，而诗文用韵，无不正矣。
１７札记曰‘南，原作东。孙云“新论审名篇，东郭吹竽而不知音，袁孝政注亦以齐宣王东郭处士事为释。是古书南郭自有作东郭者，不必定依韩子，（韩非子内储说上七术篇。）但滥竽事终与文义不相应。”侃谨案，彦和之意正同新论。亦云不知音而能妄成音。故与长风过籁连类而举，章先生云“当作南郭之吹于耳。正与上文相连。庄子前者唱于而随者唱喁，此本南郭子綦语，而彦和遂以为南郭事，俪语之文，固多此类，后人不知吹于之义，遂误加竹耳。”侃谨案，如师语亦得，但原文实作东郭，自以孙说为长。’案晋书刘寔传崇让论‘南郭先生不知吹竽者也。’南郭东郭皆可通。
剖字钻响，谓调声有术，随音所遇，谓偶然而调。长风过籁，南郭吹竽，皆以喻无术驭声者。
１８礼记玉藻‘古之君子必佩玉，右征角，左宫羽，趋以采齐，行以肆夏。’梁玉绳瞥记曰：‘彭龟年读书吟示子铉云“吾闻读书人，惜气胜惜金，累累如贯珠，其声和且平；忽然低复昂，似绝反可听；有时静以默，想见绎深；心潜与理会，不觉咏叹淫。昨夕汝读书，厉响醒四邻，方其气盛时，声能乱狂霖；倏忽气已竭，口亦遂绝吟；体疲神自昏，思虑那得清；安能更□永，温故而知新；永歌诗有味，三复意转精。勉汝讽诵余，且学思深湛。”’１９吕氏春秋长见篇‘师旷欲善调钟，以为后世之知音者也。’２０礼记内则‘堇荁枌榆免薨滫瀡以滑之。’郑注‘谓用调和饮食也。’此文槿是堇之假字。释文云‘堇，菜也。’２１庄子德充符释文‘支离，不正貌。’支离，指上文逐新趣异之流。
文镜秘府论论声病甚详，其序云‘颙约已降，兢融以往，声谱之论郁起，病犯之名争兴，家制格式，人谈疾累，徒竞文华，空事拘检。’兹约举其说于下：
一平头。平头诗者，五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。同声者，谓不得同平上去入四声，如
今日良宴会 欢乐难具陈
芳时淑气清 提壶台上倾
或曰‘上句第一字与下句第一字同平声不为病，同上去入声一字即病。上句第二字与下句第二字同声，无问平上去入皆是巨病。’
或曰‘沈氏云“第一第二字不宜与第六第七同声，若能参差用之，则可矣。”谓第一与第七，第二与第六同声。如秋月照绿波，白云隐星汉之类。’
四言七言及诗赋颂以第一句首字第二句首字不得同声，不复拘以字数次第也。如曹植洛神赋云荣耀秋菊，华茂春松是也。铭诔之病，一同此式。（此病五言颇为不便，文笔未足为尤，疥癣微疾，非是巨害。）
二上尾（或名土崩病）。上尾诗者，五言诗中第五字不得与第十字同声。此病齐梁以前时有犯者，齐梁以来，无有犯者。此为巨病，若犯者，文人以为未涉文途者也。如
西北有高楼 上与浮云齐
衰草蔓长河 寒木入云烟
或曰‘其赋颂铭诔以第一句末不得与第二句末同声。如张休明芙蓉赋云“潜灵根于玄泉，擢英耀于清波”是也。’
沈氏亦云‘上尾者，文章之尤病，自开辟迄今多慎（此字疑误。）不免，悲夫。’
凡诗赋之体，悉以第二句末与第四句末以为韵端。若诸杂事不束以韵者，其第二句末即不得与第四句同声，俗呼为隔句上尾，必不得犯之。
刘滔云下句之末，文章之韵，手笔之枢要，在文不可夺韵，在笔不可夺声。且笔之两句，比文之一句。文事三句之内，笔事六句之内，第二第四第六，此六句之末，不宜相犯，此即是也。
三蜂腰。蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声，言两头粗中央细。如
闻君爱我甘 窃独自雕饰
徐步金门出 言寻上苑春
或曰‘君与甘非为病，独与饰是病。所以然者，如第二字与第五字同去上入，皆是病，平声非病也。’沈氏云‘五言之中，分为两句，上二下三，凡至句末并须要杀，即其义也。’
刘滔亦云‘为其同分句之末也。’
其诸赋颂皆须以情斟酌避之。如阮瑀止怨赋云‘思在体为素粉，悲随衣以消除。’即体与粉衣与除同声是也。
四鹤膝。鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。言两头细中央粗似鹤膝也。以其诗中央有病。如
客从远方来 遗我一书札 上言长相思 下言久离别
新裂齐纨素 皎洁如霜雪 裁为合欢扇 团团似明月
或曰，此云第三句者，举其大法耳。但从首至末，皆须以次避之。若第三句不得与第五句相犯，第五句不得与第七句相犯，犯法准前也。
刘氏云‘凡诸赋颂一同五言之式。如潘安仁闲居赋云“陆擿紫房，水挂□鲤；或宴于林，或禊于泛；”即其病也。其诸手笔第一句末不得犯第三句末，其第三句末复不得犯第五句末，皆须鳞次避之。……其诗赋铭诔，言有定数，韵无盈缩，必不得犯。且五言之作，最为机妙，既恒宛（宛字疑误。）口实，病累尤彰，故不可不事也。自余手笔，或赊或促，任意纵容，不避此声，未为心腹之病。’
五大韵（或名触地病）。大韵诗者，五言诗若以新为韵。上九字中更不得安人津邻身陈等字，既同其类，名犯大韵。如
游鱼牵细藻 鸣禽弄好音 谁知迟暮节 悲吟伤寸心
元氏曰‘此病不足累文，如能避者弥佳。若立字要切，作文调畅，不可移者，不须避之。’
六小韵（或名伤音病）。小韵诗除韵以外而有迭相犯者，名为犯小韵病也。如
嘉树生朝阳 凝霜封其条（阳霜是病）
搴帘出户望 霜花朝瀁日（望瀁是病）
元氏曰‘此病轻于大韵，近代咸不以为累文。’
刘氏曰‘小韵者。五言诗十字中除本韵以外自相犯者。若已有梅，更不得复用开来才台等字。’
七傍纽（亦名大纽，或名爽绝病）。傍纽诗者，五言诗一句之中，有月字，更不得安鱼元阮愿等之字。此即双声，双声即犯旁纽。亦曰，五字中犯最急，十字中犯稍宽。如此之类，是其病。如
鱼游见风月 兽走畏伤蹄（鱼月兽伤并双声）
元生爱皓月 阮氏愿清风（阮元愿月为一纽）
元氏云‘傍纽者，一韵之内，有隔字双声也。’
刘氏云‘傍纽者，即双声是也。譬如一韵中，已有任字，即不得复用忍辱柔蠕仁让尔日之类。’刘滔以双声亦为正纽。其傍纽者，若五字中已有任字，其四字不得复用锦禁急饮荫邑等字。以其一纽之中，有金音等字与任同韵故也。
八正纽（亦名小纽，亦名爽切病）。正纽者，五言诗壬衽任入四字为一纽，一句之中，已有壬字，更不得安衽任入等字，如此之类，名为犯正纽之病也。如
心中肝如割（肝割同纽）
旷野莽茫茫（莽茫同纽）
或曰‘正纽者谓正双声相犯。其双声虽一，傍正有殊。从一字之纽，得四声是正也。（若元阮愿月。）若从他字来会成双声，是傍也。（若元阮愿月是正，而有牛鱼奸砚等字来会元月等字成双声是也。）如云“我本汉家子，来嫁单于庭。”（家嫁是一纽之内，名正双声，名犯正纽者也。）傍纽者，如“贻我青铜镜，结我罗裙裾。”（结裙是双声之傍，名犯傍纽也。）’
文镜秘府论于八病外复有龃龉
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