“西曲歌”为“荆、楚西声”。其句法的结构和吴声歌曲大致相同。其中重要的歌调，有《三洲歌》、《采桑度》、《青阳度》、《孟珠》、《石城乐》、《莫愁乐》、《乌夜啼》、《襄阳乐》等。其题材也是以恋爱为主，其情调也是充满了别离相思之感，其作风也是绮靡秀丽的。惟像“布帆百余幅，环环在江津”那样的情景，却是在吴声歌曲里找不到的。
如果再仔细的把西曲歌多读一下，便可以发现，因了地理环境的不同，她们和吴声歌曲之间显然是有了很不同的区别的。
送欢板桥湾，相待三山头。遥见千幅帆，知是逐风流。
风流不暂停，三山隐行舟。愿作比目鱼，随欢千里游。
湘东醽醁酒，广州龙头铛。玉樽金镂碗，与郎双杯行。
像这样的广泛的阔大的趣味，在吴声歌曲里是没有的。
清改琦绘采桑图
又像《采桑度》的七首：
蚕生春三月，春桑正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲。
冶游采桑女，尽有芳春色。姿容应春媚，粉黛不加饰。
系条采春桑，采叶何纷纷！采桑不装钩，牵坏紫罗裙。
语欢稍养蚕，一头养百 。奈当黑瘦尽，桑叶常不周。
春月采桑时，林下与欢俱。养蚕不满百，那得罗绣襦！
采桑盛阳月，绿叶何翩翩。攀条上树表，牵坏紫罗裙。
伪蚕化作茧，烂熳不成丝。徒劳无所获，养蚕特底为？
其作风便比较的直捷了；那些情绪已不是“恋爱”、“相思”所能范围得住；那些话已变成了采桑女的呼吁之声；所描写的已是蚕家的生活而不是相恋的情绪了。
隐机倚不织，寻得烂熳丝。成匹郎莫断，忆侬经绞时。
碧玉捣衣砧，七宝金莲杵，高举徐徐下，轻捣只为汝。
青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上生并头莲。
这几首却是《子夜》的同类。
像《安东平》和《女儿子》，其句子的结构却变化得很多了。
凄凄烈烈，北风为雪。船道不通，步道断绝。
吴中细布，阔幅长度。我有一端，与郎作袴。
微物虽轻，拙手所作。余有三丈，为郎别厝。
制为轻巾，以奉故人。不持作好，与郎拭尘。
东平刘生，复感人情，与郎相知，当解千龄。
巴东三峡猿鸣悲，夜鸣三声泪沾衣。
我欲上蜀蜀水难，蹋蹀珂头腰环环。
这些是四言和七言的，在《西曲歌》里也很罕见。最多的还是五言的。底下的几个曲调差不多全都是五言的。
我去只如还，终不在道边。我若在道边，良信寄书还。
沿江引百丈，一濡多一艇。上水郎担篙，何时至江陵？
江陵三千三，何足特作远？书疏数知闻，莫令信使断。
闻欢下扬州，相送江津湾。愿得篙橹折，交郎到头还。
篙折当更觅，橹折当更安。各自是官人，那得到头还！
百思缠中心，憔悴为所欢。与子结终始，折约在金兰。
这几首也是充满了贾客的别离之感，充满了水乡的情绪的。
《孟珠》里的第二、第六、第八的几首写得漂亮极了：
孟 珠
人言孟珠富，信实金满堂。龙头衔九花，玉钗明月珰。
阳春二三月，草与水同色。攀条摘香花，言是欢气息。
人言春复著，我言未渠央。暂出后湖看，蒲菰如许长。
扬州石榴花，摘插双襟中。葳蕤当忆我，莫持艳他侬！
阳春二三月，草与水同色。道逢游冶郎，恨不早相识！
望欢四五年，实情将懊恼。愿得无人处，回身与郎抱。
阳春二三月，正是养蚕时。那得不相怨，其再许侬来！
将欢期三更，合冥欢如何？走马放苍鹰，飞驰赴郎期。
适闻梅作花，花落已成子。杜鹃绕林啼，思从心上起。
可怜景阳山，苕苕百尺楼。上有明天子，麟凤戏中州。
《石城乐》和《莫愁乐》二曲都是石城（在）那个地方的民歌。《莫愁乐》的第二首“江水断不流”写得异常的大胆。
，郡名。西晋元康九年（299）分江夏郡置。治所在石城。南朝宋辖境相当于今湖北钟祥、天门、京山、潜江、沔阳等县地。齐以后辖境缩小，治所屡迁。北周武帝改名石城。
竟陵东湖鲫鱼桥
石城乐
生长石城下，开窗对城楼。城中诸少年，出入见依投。
阳春百花生，摘插环髻前。捥指蹋忘愁，相与及盛年。
布帆百余幅，环环在江津。执手双泪落，何时见欢还？
大艑载三千，渐水丈五余。水高不得渡，与欢合生居。
闻欢远行去，相送方山亭。风吹黄蘖藩，恶闻苦蓠声。
莫愁乐
莫愁在何处？莫愁石城西。艇子打两桨，催送莫愁来。
闻欢下扬州，相送楚山头。探手抱腰看，江水断不流。
《乌夜啼》凡八曲。相传《乌夜啼》为宋临川王（一作彭城王义康）所作。但审这八曲的口气却全是民歌，和义庆的故事毫不相涉。
（402-444），南朝宋武帝刘裕之侄。宋永初元年（420），袭封临川王。后历任散骑常侍、尚书左仆射、荆州刺史等职，加开府仪同三司。终身喜好文学。
乌夜啼
歌舞诸少年，娉婷无种迹。菖蒲花可怜，闻名不曾识。
长樯铁鹿子，布帆阿那起。诧侬安在间，一去数千里。
辞家远行去，侬欢独离居。此日无啼音，
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