东风吹鬓不可亲，日晚蚕饥欲归去。
归去携笼女，南陌柔桑三月暮。使君春思如飞絮，五马徘徊频驻。蚕饥日晚空留颜，笑指秦楼归去。
石城女子名莫愁，家住石城西渡头。
拾翠每寻芳草路，采莲时过绿苹洲。
五陵豪客青楼上，醉倒金壶待清唱。
风高江阔白浪飞，急摧艇子操双桨。
双桨小舟荡，唤取莫愁迎叠浪。五陵豪客青楼上，不道风高江广。千金难买倾城样，那听绕梁清唱。
绣户朱帘翠暮张，主人置酒宴华堂。
相如年少多才调，消得文君暗断肠。
断肠初认琴心挑，幺弦暗写相思调。
从来万曲不关心，此度伤心何草草！
草草最年少，绣户银屏人窈窕。瑶琴暗写相思调，一曲关心多少。临印客合成都道，共恨相逢不早。
缓缓流水武陵溪，洞里春长日月迟。
红英满地无人扫，此度刘郎去移迷。
行行渐入清流浅，香风引到神仙馆。
琼浆一饮觉身轻，玉砌云房瑞烟暖。
烟暖武陵晚，洞里春长花烂漫。红英满地溪流浅，渐听云中鸡犬。刘郎迷路香风远，误到蓬莱仙馆。
少年锦带佩吴钩，铁马迎风寒草愁。
凭仗匣中三尺剑，扫平骄虏取封侯。
红颜少妇桃花脸，笑倚银屏施宝靥。
明眸妙齿起相迎，青楼独占阳春艳。
春艳桃花脸，笑倚银屏施宝靥。良人少有平戎胆，归路光生弓剑。青楼春永香帏掩，独把韶华都占。
翠盖银鞍冯子都，寻芳调笑酒家徒。
吴姬十五夭桃色，巧笑春风当酒垆。
玉壶丝络临朱户，结就罗裙表情素。
红裙不惜裂香罗，区区私爱徒相慕。
相慕酒家女，巧笑明眸年十五。当垆春永寻芳去，门外落花飞絮。银鞍白马金吾子，多谢结裙情素。
楼上青帘映绿杨，江波千里对微茫。
潮平越贾催船发，酒熟吴姬唤客尝。
吴姬绰约开金盏，的的娇波流美盼。
秋风一曲采菱歌，行云不度人肠断。
肠断浙江岸，楼上青帘新酒软。吴姬绰约开金盏，的的娇波流盼。采菱歌罢行云散，望断侬家心眼。
花阴转午漏频移，宝鸭飘帘绣幕垂。
眉山敛黛云堆髻，醉倚春风不自持。
偷眼刘郎年最少，云情雨态知多少！
花前月下恼人肠，不独钱塘有苏小。
苏小最娇妙，几度樽前曾调笑。云情雨态知多少？悔恨相逢不早。刘郎襟韵正年少，风月今宵偏好。
金翘斜掸淡梳妆，绰约天葩自在芳。
几番欲奏阳关曲，泪湿春风眼尾长。
落花飞絮青门道，浓愁不散连芳草。
孤鸾乘鹤上蓬莱，应笑行云空梦悄。
梦悄翠屏晓，帐里薰炉残蜡照。赏心乐事能多少？忍听阳关声调。明朝门外长安道，怅望王孙芳草。
绰约妍姿号太真，肌肤冰雪怯轻尘。
霞衣乍夅红摇影，按出霓裳曲最新。
舞钗斜亸乌云发，一点春心幽恨切。蓬莱虽说浪风轻，翻恨明皇此时节。
时节白银阙，洞里春情百和爇。兰心底事多悲切？消尽一团冰雪。明皇恩爱云山绝，谁道蓬莱安悦！
灞桥遗址
江上新晴暮霭飞，碧芦江蓼夕阳微。
富贵不牵渔父目，尘劳难染钓人衣。
白乌孤飞烟柳杪，采莲越女清歌妙。
腕呈金钏棹鸣榔，惊起鸳鸯归调笑。
调笑楚江渺，粉面修眉花斗好。擎荷折柳争相调，惊起鸳鸯多少。渔歌齐唱催残照，一叶归舟轻小。
千里潮平小渡边，帘歌白纻絮飞天。
苏苏不怕梅风远。空遣春心著意怜。
燕钗玉股横青发，怨托琵琶恨难说。
拟将幽恨诉新愁，新愁未尽丝声切。
声切恨难说，千里潮平春浪阔。梅风不解相思结，忍送落花飞雪。多才一去芳音绝，更对珠帘新月。
新词宛转递相传，振袖倾鬟风露前。
月落乌啼云雨散，游童陌上拾花钿。
这一篇比较《调笑集句》长，除了“致语”和“放队”二段，还有十二章。其题材的性质和《调笑集句》是完全相同的，叙的也是女子的故事。
观其“致语”：“良辰易失，信四者之难并，佳客相逢，实一时之盛”云云，则也是宴会时的歌曲。大约像“转踏”一类的歌舞，比较的是小规模的，所以士大夫们家里都可以供养得起；平常的宾朋宴会都能够使用得着。观“女伴相将，《调笑》入队”，则舞踏者似都是女子。
郑彦能名仅。
晁无咎的《调笑》，其题材也无殊于前二者，皆是很艳丽的恋爱的故事。“上佐清欢，深惭薄伎”，这是替歌舞者说的。全篇只有七章，却没有“放队”，不知何故。也许因其习见而去之；也许是脱落掉。
这里所选的三篇《转踏》都是用“调笑”这个曲调的。“转踏”似是惯用《调笑》这一曲的。
调 笑
盖闻民俗殊方，声音异好。洞庭九奏，谓踊跃于鱼龙，《子夜四时》，亦欣愉于儿女。欲识风谣之变，请观《调笑》之传。上佐清欢，深惭薄伎。
西施塑像
西 子
西子江头自浣纱，见人不语入荷花。
天然玉貌非朱粉，消得人看隘若耶。
游冶谁家少年伴？三三五五垂杨岸。
紫骝飞入乱红深，见此踟蹰但肠断。
肠断越江岸，越女江头纱自浣。天然玉貌铅红浅，自弄芙蓉日晚。紫骝嘶去犹回盼，笑入荷花不见。
宋 玉
楚人宋玉多微词，出游白马黄金羁。
殷勤扣户主人女，上客日高无乃饥？
琴弹秋思明心素，女为客歌无语。
冠缨定挂翡翠钗，心乱谁知岁将暮！
将暮乱心素，上客风流名重楚。临街下马当窗户，饭煮雕胡留住。瑶琴促轸传深语，万曲梁尘不顾。
大 堤
妾家朱户在横塘，青云作髻月为珰。
常伴大堤诸女士，谁令花艳独惊郎。
踏堤共唱《襄阳乐》，轲峨大艄帆初落。
宜城酒熟持劝郎，郎今欲渡风波恶。
波恶倚江阁，大舵轲峨帆夜落。横塘朱户多行乐，大堤花容绰约。宜城春酒郎同酌，醉倒银缸罗幕。
当年二女出江滨，容止光辉非世人。
明珰戏解赠行客，意比骖鸾天汉津。
恍如梦觉空江暮，云雨无踪珮何处？
君非玉斧望归来，流水桃花定相误。
相误空凝伫，郑子江头逢二女。霞衣曳玉非尘土，笑解明珰轻付。月从云堕劳相慕，自有骖鸾仙侣。
宝家少妇美朱颜，藁砧何在山复山！
多才况是天机巧，象床玉手乱红间。
织成锦字纵横说，万语千言皆怨列。
一丝一缕几萦回，似妾思君肠寸结。
寸结肝肠切，织锦机边音韵咽。玉琴尘暗薰炉歇，望尽床头秋月。刀裁锦断诗可灭，恨似连环难绝。
头玉硗硗翠刷眉，杜郎生得好男儿。
惟有东家娇女识，骨重神寒天妙姿。
银鸾照衫马丝尾，折花正值门前戏。
侬笑书空意为谁？分明唐字深心记。
心记好心事，玉刻容颜眉刷翠。杜郎生得真男子，况是东家妖丽。眉尖春恨难凭寄，笑作空中唐字。
刘郎初见小樊时，花面丫头年未笄。
千金欲置名春草，图得身行步步随。
郎去苏台云水国，青青满地成轻掷。
闻君车马向江南，为传春草遥相忆。
相忆顿轻掷，春草佳名惭赠璧。长州茂苑吴王国，自有芉绵碧色。根生土长铜驼陌，纵欲随君争得！
这里很可注意的是，唱词与诗句的叙述和情调是完全相同的；唱词只是诗句的重述而已。其间辞句且多重复者。又唱词的头二字，必和诗句的末二字是相同的。如晁氏《调笑》的最末一章，诗句之末为“为传春草遥相忆”，而唱词的第一句则为“相忆顿轻掷”，“相忆”二字必要重复一次。
《乐府雅词》书影
《乐府雅词》又载有《九张机》二篇，也在“转踏”中，但并不叙述故事，而是抒情的。其第二篇并缺“勾队词”及“放队词”。恐怕这种“勾队”、“放队”的辞语是可以互相袭用的。又《九张机》二篇，均只有唱词而没有“诗”。（仅第一篇开首有一诗，又，末多二唱词。）不知是原来如此的还是被删去了的。也许原来这种歌舞的抒情曲或故事曲，其格律比较松懈，作者可以自由抒写。或故事曲非有“诗”不可，而抒情曲则可以不用吧。但似以被删去的话为更可靠。
《九张机》的二篇，均无作者姓名。
无名氏
《醉留客》者，乐府之旧名，《九张机》者，才子之新调。凭戛玉之清歌，写掷梭之春怨。章章寄恨，句句言情。恭对华莚，敢陈口号。
一掷梭心一缕丝，连连织就九张机；从来巧思知多少？苦恨春风久不归！
一张机，织梭光景去如飞，兰房夜永愁无寐，呕呕轧轧织成春恨，留着待郎归。
两张机，月明人静漏声稀，千丝万缕相萦系，织成一段回纹锦字，将去寄呈伊。
三张机，中心有朵耍花儿，娇红嫩绿春明媚，君须早折一枝浓艳，莫待过芳菲。
四张机，鸳鸯织就欲双飞，可怜未老头先白，春波碧草晓寒深处，相对洛红衣。
五张机，芳心密与巧心期，合欢树上枝连理，双头花下两同心处，一对化生儿。
六张机，雕花铺锦半离披，兰房别有留春计，炉添小篆日长一线，相对绣工迟。
七张机，春蚕吐尽一生丝，莫教容易裁罗绮，无端剪破仙鸾彩凤，分作两般衣。
八张机，纤纤玉手住无时，蜀江濯尽春波媚，香遗囊麝花房绣被，归去意迟迟。
九张机，一心长在百花枝，而花共作红堆被，都将春色藏头里面，不怕睡多时。
轻丝象床，玉手出新奇。千花万草光凝碧，裁缝衣著，春天歌舞，飞蝶语黄鹂。
春衣素丝，染就已堪悲。尘世昏污无颜色，应同秋扇，从兹永弃，无复奉君时。
歌声飞落画梁尘，舞罢香风卷绣茵。更欲缕成机上恨，尊前忽有断肠人。敛袂而归，相将好去。
《九张机》傅小石作
无名氏
一张机，采桑陌上试春衣，风晴日暖慵无力，桃花枝上啼莺言语，不肯放人归。
两张机，行人立马意迟迟，深心未忍轻分付，回头一笑花间归去，只恐被花知。
三张机，吴蚕已老燕雏飞，东风宴罢长洲苑，轻绡催趁馆娃宫女，要换舞时衣。
四张机，吚哑声里暗颦眉，回梭织朵垂莲子，盘花易绾愁心难整，脉脉乱如丝。
五张机，横纹织就沈郎诗，中心一句无人会，不言愁恨不言憔悴，只恁寄相思。
六张机，行行都是耍花儿，花间更有双蝴蝶，停梭一晌闲窗影里，独自看多时。
七张机，鸳鸯织就又迟疑，只恐被人轻裁剪，分飞两处一场离恨，何计再相随。
八张机，回纹知是阿谁诗，织成一片凄凉意，行行读遍厌厌无语，不忍更寻思。
九张机，双花双叶又双枝，薄情自古多离别，从头到底将心萦系，穿过一条丝。
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