徐献廷著
徐献廷的《集唐梅花百咏》在集句咏梅诗的发展中具有重要的意义。咏梅诗的出现可以追溯到南朝，但多是单篇。到了北宋，开始出现了以十首为一组的咏梅诗，然咏梅以至百首为组，最早见于南宋。程杰《中国梅花审美文化研究》一书云：
“梅花百咏”的最早记载是高宗朝的李缜。南宋后期写作“梅花百咏”的诗人越来越多，其中刘克庄等人的“百咏”唱酬最负盛名。与李缜略有不同的是，刘克庄的百咏是由十绝应酬反复迭唱，递积而成。莆田一带士人先后和作有二十余家，姓名可考者有林仲嘉、吴尧、赵志仁、赵时愿、何谦、方元吉、方楷、王景长、林天麟、方至、方蒙仲、陈珽、袁相子、陈汝一、黄祖润、黄珩、徐用虎、江咨龙、陈迈高、魏定清等20人。遗憾的是，这些“百咏”之作，大多未能保存下来。但“梅花百咏”的出现以及如此众多的参与者，充分显示了咏梅创作的空前兴盛。影响于后世，“百咏”之制也成了咏梅创作的一个基本方式。
集句诗的发展相对于一般创作具有明显的滞后性，最早的集句咏梅诗产生于北宋，但数量不多。南宋以后，随着咏梅诗的空前兴盛，集句咏梅诗亦得到较快的发展。正如程先生所分析的南宋“梅花百咏”的两种类别，南宋以后的大型集句咏梅组诗亦呈现出两种不同的情况：其一是分咏梅花的不同侧面，包括种梅和赏梅等。如南宋李的《梅花衲》212首，元代郭豫亨的《梅花字字香》98首，明代沈行的《咏梅集句》364首，童琥《草窗梅花集句》310首，清代张吴曼的《集唐梅花诗》100首等，都是这样的作品；其二是所有的集句咏梅诗都是次韵而成，共同构成一组大型组诗。如清代张吴曼的《集古和中峰韵一百首》不仅全是次韵之作，而且所有的100首诗歌用韵完全相同。其《梅花诗集唐》100首虽然不是次韵，但全用樊晃的“十月先开岭上梅”作为首句，所有的诗歌都出自同一韵部。
跟此前的大型集句咏梅组诗相比，徐献廷的《集唐梅花百咏》具有两方面的意义：一方面，徐献廷总结了前人集句咏梅组诗多方面的经验。集中有《岭梅》、《溪梅》、《江梅》、《岸梅》、《野梅》、《村梅》等题，一共33首；又有《落梅》26首，《自题西园梅》5首等，多方面展示了梅花的品格。每个题目之下，通常只有一首，但《自题西园梅》有5首，《落梅》更多达26首。这些不同的做法，都可以在前人集句咏梅组诗中找到例子。另一方面徐献廷发展了反复次韵的创作方法。集中第一组诗歌《和高青丘梅花九首》是以明代高启的《梅花九首》为原唱逐首次韵而成，其后又有《再叠前韵九首》、《三叠前韵九首》、《道上见梅又叠前韵九首》等。对于同一组诗歌，竟写作了四组次韵诗，在集句诗中是非常独特的。
徐献廷的《集唐梅花百咏》写作时间不详，钱景唐序作于“道光己酉（1849）正月吉旦（初一）”，则该集的完成必在道光二十八年（1848）之前。该集今仅存两份抄本，分别藏于温州图书馆和复旦大学图书馆，本书即以温图藏本辑入。
太史公谓：“《诗》三百篇，皆贤圣发愤之所作。”予以为诗以言志，歌以咏言，写意尔，寄怀尔。至于唐，而诗之律始精。若有所谓集古者，权舆于晋之傅咸。迨及宋初，欧阳《集古》，则采金石之文为之，而不以为诗。至石曼卿、王荆公，则间集古人之句以为诗，而非以咏物也。乡哲徐聘堂先生著有《集唐梅花百咏》，其始于《和高青丘梅花九首》外，《再叠》、《三叠》，兼以《道上观梅又叠前韵》，都为三十六首。继是，有所谓《岭梅》、《溪梅》、《江梅》、《岸梅》、《野梅》、《村梅》等题，共三十三首。其它《落梅》题二十六首，《自题西园梅》五首，总称之曰《梅花百咏》。顾集古难，集律犹难，而集七律犹难于集五律，而况采摭有唐一代之名句，将分析者而连贯之，纷乱者而撮聚之，天衣无缝，花样翻新，直令李、杜、元、白、皮、陆之碎锦零玑，一齐奔赴于腕下，不以我之所作就古人，而以古人之所作就我，非巧思绮合，乌能如是！就咏梅而论，即昔张功甫所称淡云、晓日、薄寒、细雨、轻烟、佳月、夕阳、微雪，列梅花为二十六条，亦未有若斯集之美备者。徐韵笙题词云：“花若能言应叹绝，岁寒甘媵老逋仙。”作者殆不负兹评矣。然则先生此咏，并非有忧愤而作，殆以其韵之胜、其格之高，聊借此以写意尔，寄怀尔。民国丙子四月，高谊撰。
林大椿：
寒英粉碎落书帏，贯串无痕补素晖。新样冰丝千杼锦，别裁缟袂百家衣。宫移羽换歌三叠，玦断环连玉一围。翻恐梅花偷巧格，重图九九斗芳菲。
陈璲：
饱读梅花百首诗，唐香宋艳尽兼之。九光霞覆冰蚕锦，五色云翻织女丝。即论风神还自好，便夸标格也堪奇。寸心摇动灵光气，千古才人让巧思。
孙维莹：
此笔不多见，先生独擅场。七襄联锦段，百和爇奇香。仙骨修真到，名心澹欲忘。抒词必己出，神妙转寻常。
徐维城：
天衣无缝极新鲜，合使青丘畏后贤。万斛才供珠贯串，千秋句作玉排编。初中晚总成高格，色韵香都托净缘。花若能言应叹绝，岁寒甘媵老逋仙。
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